這是幾篇在小小說敘述語言方麵很成功的佳作。
小小說難為，三難難在個陛。小說是寫人的，要把人物塑造得有血有肉、個性鮮明，沒有功力萬萬不行。要在極有限的篇幅裏完成對個性鮮明的人物的刻畫，非用傳神且經濟的筆法不可。這裏有個技巧同時也是文學與美學修養問題，就是對人物進行典型化處理，比如集子中的“三聖”
（《茶聖》《酒聖》《煙聖》）及《書聖》這一組作品，作者機智地擷取源自生活又進行了精心遴選的細節，分別用在不同的人物身上，達到各有特點又各自彰顯的藝術效果。如把“張老師”嗜茶的那份與眾不同的“嗜好”用幾句話就點出來了：“那透明的玻璃茶杯三分之二是茶葉，他喝上兩口便要加水，每隔五分鍾就要喝一次，一天要衝換六次茶葉。”寫《酒聖》李老師“他每天上班從家裏帶一個空瓶放進校小賣部，下班後換回一瓶酒回家。中午一半，晚上一半的一半，次晨再喝剩下的那一半”。寫《煙聖》孫老師的“盲抽”辨煙牌，一辨一個準。就是這些典型化的細節讓作品中的人物具象化了，鮮活靈動了，給讀者留下深刻的印象。
小小說難為，四難難在出情。電影電視劇容易出情，在起伏跌宕的情節發展過程中出現大喜大悲，產生催人淚下的觀賞效果，而小小說不允許你一波三折，很難興起情感的波浪，往往以寓含哲理味見長，若能在一篇千把字的小小說裏把人的眼睛看潮濕了，當是妙品。建中的小小說中就有不少屬“出情”的好作品，如“校園篇”中的《各得其所》與《心靈的顫動》等，那種源自真摯無邪的父女愛、師生情就具有打動人的情感力量。雖不能撩人大慟，卻足以讓你鼻子一酸、心裏一動。
小小說難為，五難難在出新。形式新、題材新、人物新、情感新、故事新、語言新，總之一個新字金不換。建中先生在小小說創作的表現形式方麵做了許多有益的探索與改變，如《逆反心理》的日記體、對話體寫法，形式別致，很有韻味。《金相架》的結構采用“他”“她”“它”與“？”的四段法，也很別致新穎。祈願他在日後的創作中收獲更多的欣喜，巧遇更多的頓悟，乃至妙悟！
小小說之緣
饒建中
很少有人會把小小說、乒乓球、校長這三者聯係在一起，而我這輩子主要就是忙了這三件事：寫了二十六年的小小說，打了三十六年的乒乓球，當了十二年的校長。我靜下來創作小小說，動起來玩乒乓球，不靜不動時做校長，是一個好靜善動的“兩棲動物”。
我1959年出生於南昌市，在家排行第七，一歲時過繼到舅舅家來到小小的湖口縣城。讀完高中在工廠做了三年學徒工，兩次高考落榜第三年才考上了大學。大學畢業分配在湖口中學工作了整整二十年，其間1985年還考到江西教育學院讀了兩年本科，直到2002年我才離開了生活四十二年的湖口縣城回老家南昌。