不少小小說理論書上是這樣給我下定義的：“饒建中是中國新時期較早從事小小說創作的作家，1992年就出版過個人小小說專集《饒建中小小說集》。”其實，上小學時我看到語文老師口若懸河地分析每篇課文時，就發誓長大一定要當個作家，寫出更好的作品由世人評價。我的創作生涯始於二十世紀七十年代末，那時剛上大學，心高氣盛，寫了不少中、短篇小說，也試過電視小品、話劇、詩歌、散文，當我神聖般地寄給幾家報刊，不料很快就被退了回來，我立馬又寄給別的刊物，結果隻是多了一張幹篇一律的退稿單。屢寄屢退，幾個來回弄得我筋疲力盡。當我意識到自己不是寫小說的料子這輩子當不成作家時，偶爾在一家報紙上看到了一篇隻有近幹字的小說，心想如果這麼短也稱之為小說，我可以比它寫得更好，於是就寫了一篇隻有600字的《膠布》，果然於1983年12月3日在《九江日報》發表，當收到報社寄來的2塊5角錢稿費時，我真正意識到這是一篇標準的小小說。與此同時眾多報刊上出現了許多像它一樣短的作品，並冠之為“／J、小說”，我才發現自己不知不覺地走上了小小說創作的“賊船”。後來我索性專門寫幹把字的小說，並裝著城府極深的樣子，在每篇作品前旗幟鮮明地注明“小小說”的字樣，結果一發不可即收。後來我才知道盡管我國小小說的源頭可追溯到上千年，但小小說真正兀然崛起成為小說家庭的一個正式成員，也就那幾年的事，而我正遇上那個年代成為了幸運兒。現在我已在全國各地發表了小小說200多篇，多次在《小說界》《青春》《中國校園文學》《微型小說選刊》《小小說選刊》《天池》《中國青年報》《解放日報》《江西日報》《中國大陸微型小說家代表作》《中國當代微型小說精萃》《全國優秀微型小說選》中露臉，8次獲全國小小說征文大獎，已出版《饒建中小小說集》《生命的旋律》兩本個人作品專集。
寫作是件很快樂的事，我一直這麼認為，她像戀愛一樣，有一種令人心醉的激情，它能通過文字本身使情感得到一種歇斯底裏的宣泄。但寫作也不是好好學習就能天天向上的，我相信靈氣，它與生俱來，沒有就沒有，生氣也沒用。我這人缺點不少，但思維敏捷，擅長幽默，喜歡胡思亂想，而小小說需要的正是這點。反映不敏捷的人千萬不要弄小小說，小小說需要靈感。，我曾經幾次特意關起房門坐下來想上半天一日，結果事倍功半，偶爾胡弄幾篇也“賣”不出去。我便使自己輕鬆起來，順其自然，誰料創作靈感反而爆發在平時的生活中。後來我再也不主動構思了，正如戀愛時我從不主動追求對方而等待女孩的主動追求。
我從來沒有過挑燈夜戰的寫作經曆，每晚看過《新聞聯播》後，準時坐在沙發上打起鼾來。不過若來了靈感，我什麼事都可以丟下，半小時就可完成初稿。寫好擱上兩天，修改後再放兩天，到裝進信封塞進郵筒正好一星期。我可以一天完成三篇小小說，也會三個月寫不出一篇來，寫壞了便撕得粉碎，明天再來，絕對不會有寫長篇小說遭退稿而懊喪一年半載甚至跳河的危險。
從小過慣獨子生活的我，習慣不創作時的安靜和創作時的不安靜。不寫作時享受清靜，好獨立思考，獨自辦事；寫作時則故意到電視機旁讓聲音伴隨，這樣寫得又快又爽，很容易進入角色。我喜歡先構思好故事情節，再認真搜索開頭首句，然後設計多個結尾供選擇，最後才定題目。小小說就那麼幹把字，開篇不好，很難成為優秀之作，猶如百米運動員，起跑不利，要想後來居上奪金牌並非易事。
重情、專一是我最大的優點，《泰坦尼克號》騙得我在電影院哭了三次。二十多年來我像鍾愛小巧玲瓏的女人一樣鍾愛小小說，不僅喜愛她的纖巧，精美，更賞識她的小中見大，韻味無窮。