——讀饒建中的微型小說
顧建新
在小說的四大家族中，微型小說是一種很特殊的文體。它必須控製在1500字內——由於字數的原因，它在主題的選擇，情節的安排，人物的刻畫等許多方麵，就產生了一係列與其他小說完全不同的特點。一方麵，它受著很大的約束；而另一方麵，由於它在特殊的狹小的空間演出著一幕幕生動的話劇，又形成著別的小說文種所難以成就的具有個性化的寫作方式。王蒙先生曾提出，一句話，一個動作，一種情緒，就能寫成一篇短篇小說，實際上，是不可能的。但在微型小說這裏，卻是慣用的手法。
但是，微型小說卻不能因其小，而隨便成篇。它的篇幅雖短，但包容卻要大。意蘊開掘的深度，小說藝術含量的大小，是鑒別一篇小說優劣的重要標誌。微而大，是微型小說這種文體特有的，也是它是否具有令人回味魅力的內在動因之一。所謂大，是指小說輻射的社會麵要廣博；同時，它要善於運用“空白”的藝術，特別要能夠實踐海明威提出的“冰山理論”，作者要會不寫而寫，寫少而多，寫小而大；要高度重視小說的結尾，做到“含不盡之意於言外”“言已盡而意無窮”，要善於調動讀者的參予意識，震撼讀者的情感，延宕讀者的思緒。由此可見，微型小說並不好寫。
要想創造藝術精品，有時，並不比寫短、中篇小說來得容易。
江西南昌的饒建中，是我國較早創作微型小說的作家之一，他發表過許多作品，有多部小說集出版。他善於寫學校題材的小說。目前，反映知識分子的生活與心態的小說不多，他長期做教育工作，因此，是得天獨厚的。他的作品也多寫普通百姓的生活。他的小說中，沒有驚天動地的事件，也不注重情節的曲折奇巧，他的特點是“以小見大”，在極小的事情，很小的場麵中，給人以極大的啟示，發人深省。可說是，深得微型小說創作的真諦。
《路口》隻有二百多字，卻是一篇很好的獲獎小說。沒有場麵的描寫，沒有故事情節，沒有人物刻畫，隻是寫了兩個人物早上的問候語，卻巧妙地通過稱呼的改變，深刻地反映了中國特殊的國情：官吏在一些人心中具有至高無上的地位，以及它對人性可以產生很大的扭曲；官位的改變，可以使人由卑躬屈膝頓時變得趾高氣揚；也可以使自鳴得意者頃刻低聲下氣。它也由此讓人聯想到：中國幾千年封建社會的惡習，要想徹底鏟除，還要花費很大的精力和經過漫長的時間。區區二百多字，卻給人如此多的啟迪，可見它的藝術魅力！
《位置》有異曲同工之妙。寫一個學校的工會幹事，坐在主席台上觀看籃球比賽。結果出差的校長回來了，他隻好讓位。後來別的領導走了，他剛坐下，領導回來了，他又得讓位。小說通過描寫這個工會幹事遇到的尷尬，表現了一個小人物可悲的處境和可卑的心態。作品固然揭示了他的心理弱點，但是，是誰使他變得如此卑微？是誰造成了他的扭曲與異化？
小說的深層指向值得我們深長思之！
《老王和小王》中的老王胡編亂造，文章卻屢屢在報上發表；小王看了眼熱，並把亂編推到一個更高的程度，結果不僅很快發表，而且居然得到好評。小說的諷刺是極辛辣的：深刻揭示了當前的一些報刊，以贏利為唯一宗旨，隻要能吸引讀者，擴大銷售量，不顧新聞道德，不講真理，已到了顛倒是非、無所不用其極的程度！
寫出人性與人的複雜心理狀態，也是體現微型小說有大的包容的一個方麵。
《牆》選擇了一個普通市民砌牆、拆牆這樣一個極小的事，卻寫出了人物複雜的心態：時而憂心忡忡，時而暗自竊喜。小說把一個小市民庸人自擾的情緒、心理寫得淋漓盡致。
《鑰匙》也是一篇“以小見大”的好作品。小說寫的是常見的拿錯鑰匙的事件，卻寫出了拿錯者是將鑰匙送回還是不送的複雜的過程。最後競將鑰匙扔進了“廁所”。人物的心態，人物的思維，人物的處事方式……小說讓人聯想到了很多很多，真可謂妙不可言。
《失去的和得到的》則是另一種情狀。一個女青年由於拒絕了一個男青年的愛，結果使他因心痛而出了事故。於是，女青年受到了大家的譴責，不能評優，工資下調。為了平息事件，她竟然故意割掉了一個手指。
人們的譴責聲終於停止了。小說揭露了市俗輿論的殘酷；另一方麵，這個女青年以斷指為代價，她的思想鬥爭是極其激烈的。這個經曆，作家一字不寫，全部留給讀者用自己的想象去填充。這樣，就擴大了小說有限的空間，巧妙地以小變大。微型小說要學習中國畫的技藝：中國畫很講究“留白”，在空白處給人無限的遐想。這是一種“隻在此山中，雲深不知處”
的令人神往的境地。