饒建中就善於深入人物的心靈深處，細致洞察，因此寫出的人物，神形兼備，有立體感。
《鈴聲》對一個退休局長的心態揭露可謂人木三分：他退下來後，過去繁忙的電話聲不再響了，他便坐臥不安、食不甘味。於是，買了個報時器聊以自慰，時間長了又感乏味，幹脆貼錢找個老頭給他打電話，以求心中的平衡，小說通過電話這個特殊的視角，折射出權力欲對人心理的巨大影響，對人性的嚴重異化。
《得到的和失去的》中女子的內心世界很特殊：一方麵她要報恩，另一方麵對救她的男子示愛又不願接受。她竟獻出貞操以回報，她處於道德、情感、理智相互衝突的矛盾中。最終，她的選擇超出了常人的處事軌道，人物頗不一般的思維，心理與個性也借此充分地展示了出來。
《飄落的郵票》初看很一般，你隻有設身處地地去想，或是有同樣的經曆，才能體會到這篇小說對人情人心提示的深度。寶貴著墨不多，但寫得不俗，他之所以不回信，不是簡單的賭氣，或是思想不成熟。實際的情況是，出身貧寒的人，往往有一種比常人更強烈的自尊，對小看他的人會有不近情理的抗逆。一旦傷了他的尊嚴（有時隻是他自己的一種感覺），可能終身對你有報複情緒，隻有接近過這種人的讀者，才能真正領悟小說揭示的獨特的情感。
讀饒建中的小說，你會有一種感覺：初讀尚不覺什麼，但當你反複地細細地品味時，就會咀嚼出文字背後的味道，而且重讀一遍就有一種新的感受。
饒建中長期以來一直追求小說創作的幽默風格。文如其人，和他在一起，一件很平常的事，經他口中一點，你會立刻捧腹大笑。
幽默是許多作家都喜愛的，但做到真正的幽默並不容易，真的幽默是一種大的智慧，是產生對事物本質的把握之後；同時，又要善於獨抒心裁；還要讓讀者心領神會，彼此達到心靈的契合。
他的小說的幽默，產生在結尾處出其不意的陡轉之中。這個陡轉，要超越讀者的想象，或背離小說情節的邏輯。與讀者思維與情感的距離拉得越大，對人的刺激越強烈，藝術效果越好。
《求醫》中的“他”自以為是，釀成了大錯：一是主觀地認定樓上的鄰居是名醫；二是認為這個名醫之所以身體這麼好是因為有食療的偏方，於是，效仿“名醫”買菜。結果吃了半個月的“菜”竟是喂小鬆鼠的食物，結尾點出“獸醫”的一筆，徹底顛覆了前邊人物的期盼和為之作出的努力，獲得了很好的諷刺效果。
同時，運用陰差陽錯的方式，也能取得幽默的成效。
《分票》中的小張明明是分票不當，卻因禍得福晉升了副局長；《橙皮》中的小王為了獲得脫產學習的指標，給每一位局長都送了禮，結果反而產生了誤會，沒有一個人提他；《明天車票漲價》中A、B、c、D怕車票漲價，為了省錢，急著去坐車，卻都付出了更大的代價；《目光》中的“她”對周圍的人趾高氣揚，獨鍾情於“眼鏡”，不想“眼鏡”對她毫無興趣——用鼾聲來麵對她。
這些小說，在情節的設計上，有意造成人的願望與現實的錯位，以營造令人忍俊不禁的喜劇氛圍，從而讓人從內心深處感到愉悅，發出會心的微笑。
饒建中的創作起步早，堅持的時間長，而且有很大的後勁。今年他將迎來寫作的又一個高峰期。他還年輕，如果在小說意蘊的深入開掘與細節的細膩描繪上再下些氣力，當會有更大的成就！
我願為他為更多更多的作品作序。