其次，饒建中的小說，緊緊地追隨著現實生活，關注普通百姓的命運，特別是寫出琳琅滿目的社會眾生相。這裏，有揭露嫉妒心理的《麵子》，有嘲諷庸人自擾的《牆》，有反映在一件微不足道的事上、呈現出極複雜的矛盾心態的《鑰匙》，有寫使用自欺欺人的方法造成“顧客盈門”
假相的《第一顧客》，有為了不丟麵子、死不認錯的《你是剛到的吧》等等。
題材普通，都是我們身邊發生的事。但是，作者為什麼能在常見的生活場景和凡人小事上，創造出一篇篇引人人勝的小說呢？換言之，我們從作者的作品中，能得到什麼有益的啟迪呢？
第一，對生活的原型進行精心的構建，即使是一件極小的事，也刻意製造曲折。
“反差法”就是其中的一種有益嚐試。使用這個方法，往往能打破平庸。
例如《送行》寫的是一個山區的孩子考上了大學，村裏的人和親戚都來送行。這種事，在中國每年高考後都會發生，怎麼能寫成一篇小說呢？
作者偏有化平凡為神奇的能力：不用慣用的讚揚，而是讓主人公產生了“送葬”的感覺，這太令人感到突兀，太不可思議了！而正是這種反常的思維方式，使平淡的題材頓時出彩。
再如《禮物》，寫慶祝生日時，夫妻不是給對方買禮物，而是各自給自己買禮物，這是反常態、常情的做法，小說中人物的這種處理方式，在現實生活中讓入難以理解。但在作品提示的特殊場景中，又是那麼合理合情，那麼的深情動人——給自己買東西的目的竟是為了對方。當歐·亨利的《麥琪的禮物》的情節方式在我們腦海中已深深紮根時，我們再讀這篇小說，真有耳目一新的感覺。
被選人《中國新文學大係·微型小說卷》（1976年—2000年）的《珊珊和莎莎》，曾被多種雜誌選用，小說中的開頭與結尾形成強烈的兩級反差，不僅使主旨變得多元化，擴大了內蘊，而且使作品具有了鮮明的特色。
《人啊，人……》中主動為抱小孩的婦女讓座的小青年，卻幹著逃票的傻事，正與反對立統一在同一個人身上，讓讀者看到了人性的複雜。
總之，微型小說要在極短的篇幅裏，給讀者留下深刻的印象，產生速率刺激效果，必須打破直線型的敘述方式，必須提倡“尺水興波”之法。
第二，注重選材。
不是把原生態的材料平麵地擺出來，而是須挑選其中的精華。老舍先生曾提出，寫小說要會去掉皮、毛、骨頭。即使是肉，也須把肉核給讀者，這是經典之談。
作家饒建中的小說從不拖泥帶水，寫得很幹淨，點到即止。
例如隻有幾百字的《路口》，就是一篇很別致的小說。選取的場景是路口，又不細寫環境、氣氛。兩個人物的神態、動作、外貌一概不寫，隻突出兩人問候的對話，其中深藏的含義全部留給讀者去體味。須知，寫得越多，點得越透，讀者想象的空間擠壓得越狹窄，小說的味道就越淡薄，微型小說與其他小說體裁相比，它最講究作者與讀者的共同創造——它的內涵，是通過讀者豐富的想象，進行再創造來擴充的。
第三，寫出人物複雜的情感與內心世界。
世間萬物，作為高等動物的人類的情感最微妙，最複雜，也最不易於表達。阿瑟·米勒曾說過，在社會現實的外衣之下隱藏著一個現實，是一種潛在的存在，人的感覺、感情、心理，就是這種潛在的存在。作家的使命之一，就是要把這種人們沒有發覺，或是無法體會到的隱秘開掘出來。