2.評書的結構
評書在結構方麵應注意三點：
1結構要周密嚴謹，在選擇事件上要有清晰的來龍去脈，情節不要蕪雜，要有頭有尾，巧妙穿插，使人聽得明白。
2情節上既跌宕起伏又前後連貫。要前後呼應，渾然一體，不要一味追求離奇，使人們感到刻意創作的痕跡。
3在矛盾設置上要波瀾起伏、曲折動人、緊湊生動。
3.評書的筆法
1明筆敘述
這是指說書人給聽眾講故事的口氣。敘述故事發生的年代、內容、人物的行動、情節的變化。
2暗筆
指為避免拖遝絮叨，將與本段故事關係不大的情節一筆帶過，略而不提。
3伏筆
指在前麵先埋伏一根線，後麵再詳述。
4驚人筆
是寫情節比較緊張，用來增加聽眾欣賞興趣的手法。
5倒插筆
正在敘述主要故事時，臨時又倒敘一段另外相關的事。
6補筆
故事中引出一件事，馬上交待清來龍去脈，補敘清楚，為以後的故事發展做好鋪墊。
7掩筆
也稱“扣子”，“聽書聽扣兒”就是製造懸念的意思。評書中常使用“扣子”裏套“扣子”的掩筆，通稱“連環扣”。
8評論
是以說書人的口氣對書中的人物事件加以評論，或者古書今說進行解釋。
9讚賦
傳統評書中前人留下的固定成套的詞句，有讚（人物、兵器、疆場、臉譜等）、賦、詩詞等連串的套話。其特點是：散文少、韻文多，因此千人一麵，有些呆板，比較粗糙。
10包袱
即說書當中要從內容出發，穿插笑料，抖響“包袱”。
4.評書的特色
現在流傳下來的傳統評書，都具有民間口頭文學的特征。它彙集了人民群眾的智慧，既是曆代評書藝人的心血結晶，也是群眾性的藝術創作成果。它通過"冊子"(一部書的詳細提綱，也稱"梁子")和口傳心授方法流傳下來。不同流派、不同演員對一部書的人物塑造、情節安排等，有不同的處理方法，尤其在"評議"方麵，因人而異，具有很大的可變性。評書藝人既是演員又是作者，他們的表演過程，往往就是精心構思和不斷創作的過程。這正是口頭文學的特點。
5.評書的種類
北京傳統評書書目共分四類，三十二部書。
(1)長槍袍帶書(十二部)：西漢演義、東漢演義、三國演義、列國演義、隋唐傳、薛家將、五代殘唐、楊家將、十粒金丹、精忠說嶽、明英烈、明清演義；
(2)短打公案書(十六部)：粉妝樓、大宋八義、宏碧緣、明清八義、永慶升平、三俠劍、彭公案、施公案、於公案、包公案、小五義、續小五義、水滸傳、兒女英雄傳、雍正劍俠圖、龍潭鮑駱；
(3)神怪書(三部)：濟公傳、西遊記、大周興隆傳；
(4)狐鬼書(一部)：聊齋。