也許是職業的緣故，中央二台的節目我是必看的。
打開電視，正好節目剛開始，畫麵出現了蒼山如海、夕陽似血、無限遼闊的大地。在這大背景的襯托下，一位人物虛實得體、動靜有度、恰到好處地立於這蒼茫的大地上。他手拿一張宣紙，鋪上，展平，然後飽蘸濃墨，揮臂潑灑，筆走龍蛇，風掃殘雲，一揮而就，三五秒鍾後，一個“龍”字便在宣紙上活脫脫的舞了起來。那四尺見方的宣紙看上去不再是紙而是充滿了雲霧，有了雲雨，成了深不可測的天空了。從這深不可測的天空中，似乎可以看出雲和雨在變化翻騰，與那“龍”字相伴相飛，變化萬端，上下無時，欲上則淩於雲氣，欲下則如深潭。“龍”字就在這雲霧裏騰躍翻滾，透出一種蛟龍出水的氣勢，並展示出一種搏擊長空的拚搏精神，蕩人正氣，催人奮進。這種神韻與氣象的結合硬是給人一種力的鼓舞了。
此人是誰？這等非凡！我正驚奇，畫麵隨著解說詞的深入，由遠而近推出一個特寫。一看，嗬，這不是李春恩嗎！果然是他！那根根倔強而透著智慧的短發，那有剛有柔豁達大度的表情，那健壯的身體、生光的眼神，不都在證明他是李春恩嗎？
我與李春恩不僅認識而且很熟。我們是同鄉，都是淮河岸邊爬出來的漢子。不同的是他在家鄉走了從政之路，而我在省城當了記者。他當鄉長，後當書記，然後一步步當上了常務副縣長。這是很不容易的。更不容易的是他政假之餘，書香、泥香、墨香，一樣都不舍棄，寫小說，寫散文，也寫詩歌，並頗有成就，成了中國作家協會河南分會的會員。幾年不見，不知他怎麼又玩起了書法來了，並玩的還挺精到，真是士別三日，當刮目相看了。
龍，是中華民族的象征，是炎黃子孫的偶像，是一種力的凝聚，也是驅妖避邪的神物。它活在每個中國人的冥想神思之中，雲遊於每個炎黃子孫的心靈之處。李春恩獨出心裁，另辟蹊徑，用濃墨與熱血全身心地來塑造和澆鑄龍的形象與神韻，其筆法精湛，師法前人卻不拘泥於前人；講究法度又不囿於框架結構，博采眾家之長，集大成與一身。神韻力透紙背，酣暢淋漓，充分表達了中國傳統藝術中的“似與不似”之間的神機立意，為世代流傳的巨龍添了一縷繁華盛世的繽紛之意，並駐留了蒼老古樸的遒勁和莊嚴，還賦予了這條古老巨龍的新姿與神威。
不事耕耘，哪得收獲？四尺見方的宣紙就是李春恩的良田，他為此灑下了汗水與心血，澆灌出了一粒粒破土而出的藝術種子。專題片上的他朝飲晨露，夕墜花蔭，忘情於名山大川之間，汲取大自然中的玉液瓊漿，以最虔誠的心情去追溯五千年文明脈絡的起伏與傳承……專題片已經結束，可豪情激蕩的解說詞卻久久縈繞在我的耳際。我想：是什麼樣的力量使得一個農民的後代成為如此奇才呢？據我所知，他家祖宗數代都是農民，也沒有什麼文人騷客對他的點化，更談不上書香、墨香對他的熏陶了，可他竟有這般的膽量與氣魄，這般的智慧與才華，這不能不讓我吃驚並為之自豪了。
也許就是這種感覺的驅使，我產生了要寫寫他的念頭。但手頭資料甚少，采訪他一時又不可能。後來又了解到他現在已是河南作家，書法家，河南省中國畫院藝術委員，信陽地區文化局副局長；其書法藝術作品先後榮獲全國書法大賽三等獎；一些作品入編到《中華萬歲書畫金石家大辭典》，其人也編入《中國當代藝術界名人錄》，但要寫成文章，尤其是要寫這樣一位奇才，我覺得需要了解更多的內容，他的生活，他的書法曆程，他的文學創作軌跡……於是我修書一封，向他索取這方麵的材料，誰知數日之後，他卻獨獨地給我寄來了一部書的後記。他的意思我很明白：不想太張揚。可我認定了有寫的價值，隻好把這僅有的《後記》讀了數遍，想從這寥寥數字中讀出點什麼。但讀來讀去，總感覺下筆太淺了。為了表達我的誠意，我把這個後記錄抄於後，交給讀者各自去評判吧——已年荷月，生於潢川來龍之地，屬相小龍。祖輩雖麵朝黃土，背負青天，可有“凍死迎風站，餓死不低頭”的家訓。
身居白屋，寒風四壁，曆經“苦其心誌，餓其體膚，勞其筋骨”之磨難。有幸於戊辰金秋，知我者，賜予烏紗，不足七品。不以物喜，不以己悲，立誌為民謀事，恪於職守，無心周而冠之，視為草芥，常係腰間。
心實言篤，常失人愛；辦事認真，遭不少麻煩。深諳為官之道，又不願隨波逐流。官乎，利乎，過目雲煙，自信精神萬古。自恃墨水點滴，倨視權貴，不畏責難。
奉先賢之楷模，納百川之太虛，涵養浩然正氣，實為空曠心境。集官場無聊之光陰，蓄溜須奉迎之經曆。臨池揮毫，書神異百龍，楊民族之精神，以填吾誌。
嘿，這就是李春恩！