絲、瓷、玉、漆、金等傳統工藝之外，還有多種工藝，於明清兩代十分突出。
一、印刷工藝
明清雕版印刷發展，木版年畫流行，是民間興起的可貴品種。
(一)明代雕版印刷
明代雕版印刷形成浙、徽兩大體係。
1.“東陽雕版”
由木版印書盛行。適應民俗刻印仙佛像，有薑太公、趙公明、劉海戲蟾、和合二仙、鍾馗捉鬼等。分紙馬版、年畫版等類。“壽星圖”，隆慶(1567～1572)“同州摹刻三鬆筆”，粉紙彩筆刻繪結合，為南京蔣三鬆名作。“二十四孝條屏”，明末天津楊柳青作坊刻印。
2.版畫插圖
始自隋唐佛經印刷的繡像。隨著元代雜劇、明代小說等書籍刊刻，插圖流行。更有名畫家介入設計，大放光彩。“曆代插圖書籍有四千餘種，明刊約占一半”。流行曲本《西廂記》插圖竟有數十種，如唐寅《西廂記》插圖、陳洪綬《西廂記》插圖。“鴛鴦綠插圖”、“離騷九歌插圖”繪刻俱精，還有“水滸葉子”、“博古葉子”等。弘治間，北京派《西廂記》插圖(北京大學圖書館藏)，京師書坊金台嶽家刊本。為上圖下文，單元長卷式。萬曆間，建安派《水滸傳插圖》建安餘式雙峰堂刊本，上圖下文連環畫式。金陵派《綈袍記插圖》(北京圖書館藏)，金陵宮春堂刊本，圖占一頁全幅大版。徽派《人鏡陽秋插圖》，汪廷納環翠堂刊本，黃應祖鐫，雙頁通幅大版。蘇州派《顧仲芳詠物圖譜》(北京圖書館藏)，華亭顧正誼散曲插圖。武林派《曆代明公畫譜》(上海圖書館藏)，武林雙桂堂刊本，旌德劉光信刻，前圖後文。泰昌間，吳興派《牡丹亭插圖》(北京圖書館藏)，吳興氏刊本，汪文佐、劉升白刻，雙麵橫貫通版。不同流派各有版式。
3.“黃家雕版”
安徽新安黃氏家族雕技著名。涉及江南各地諸代。黃《程式墨苑》，黃應瑞《大雅堂雜劇插圖》，黃《玉簪記插圖》，黃應光《琵琶記插圖》，黃、黃應孝《帝鑒圖說》，黃一彤、黃汝耀《黃河清圖》，黃子立《陳老蓮離騷九歌插圖》等5種，均為名刻，足見徽派興盛。
“武林雕版”，項元洲最精絕，為浙派爭榮。
4.版拱花
江陵吳發祥於天啟年間作《軒變古箋》（上海博物館藏)，彩色套印，白口四周單邊，自畫收錄單麵箋譜圖，設色沉靜。並有無色壓印的“拱花”，均係創製。安徽海陽胡正言居金陵號“十竹齋主”，精篆刻善繪畫，能奏刀向木刻印結合。崇禎間製《十竹齋畫譜》（北京圖書館藏)，首創版彩印。依畫稿分刻多塊小版施深淺濃淡幹濕色彩，拚色套版水印，開世界彩色印刷先河。《十竹齋箋譜》，為木版拓壓“拱花”。均有高度成就。
(二)清代雕版印刷
清代書籍裝幀、封麵設計、開篇繡像、文內插圖等俱全，題簽、繡像、插圖多木版印刷，文學名著多有插圖，使用廣泛形成多種樣式和風格，改琦《紅樓夢插圖》著名。
1.木版畫冊
有成套畫譜多種。康熙間畫家王概等編印《芥子園畫傳》可為代表，集蘭、竹、梅、菊，草蟲、翎毛，樹石山水畫法大成。刻版精細力傳畫法筆意。上官周《晚笑堂畫傳》，線刻人物，也是雕版精品。
2.木版年畫
始於唐宋，清代發展極盛。形式多樣。有“貢箋”為全開橫幅；“板屏”是立幅“中堂”，“對屏”、“條屏”多順兩開、四條、八條、連環故事畫配套，“三才”為3開，還有4開、6開、“窗旁”、“炕圍”、“鬥方”，大的用於影壁、屏風、壁燈，小的用於門楣、米缸等。“門畫”有單幅、雙幅，“燈畫”八幅一對，還有“曆畫”、“窗花”、“桌圍”、“選仙圖”等20多種。各地都形成了地方風格特色。