《髹飾錄》極為詳盡地介紹了我國漆藝從采漆到製作的各個環節。全書分乾坤兩集共18章186條，內容主要為四個方麵：材料性能，品種，製漆工具；曆代技藝，經驗方法，易產生的弊病及修補方法；裝飾工藝14類130餘種；胎骨種類、性質、作法，結合古代遺物評論中肯。提出創作三原則：“巧法造化，質則人身，文象陰陽”，具有美學價值和現實意義。
二、清代髹漆工藝
承明代發展有新風貌。
(一)北京雕漆
宮廷設“造辦處”有“漆作”最出色。由明代暗紅變為鮮紅。刀痕顯露，紋飾纖細繁縟。木胎外，還有瓷胎、紫砂、皮胎、金屬胎等。多“剔彩”，兩色錦地，色彩多變化。初承明風，用刀簡潔不露痕跡，輪廓線經過打磨。漆層較厚色帶暗紅，龍紋及牡丹花形飽滿。典型如“康熙剔紅雙龍大盤”(故宮藏品)。中期漸趨繁瑣。乾隆酷嗜雕漆，宮中有12扇屏風，高264厘米。廳堂隔扇、床榻、桌椅，成為華貴家具。“文玩”小巧多樣。畫麵紋樣運刀極為追求國畫筆意，樹石山水的起伏變幻，各種皴法均能以刀代筆刻畫。“巨狀巧密皆甚可驚，然鋒芒太露乏渾厚之趣”（朱啟鈐《漆書》)。典型作品有“剔紅戲嬰圓盒”、“剔黃春字捧盒”。“剔彩麵子碎長方盤”，黑地綠錦紋上，用紅黃綠各色層刻出張燈、作戲、奏樂、龍舟賽技60人。纖細寫實極盡工巧。
“雕填”，前期重雕重填多至三次以上。大花瓣重雕小花瓣以及筋脈，填入金粉或色漆。如康熙“黑漆雕填雲龍紋葵瓣盒”。乾隆時則雕填與彩繪結合，錦地雕填工整，花紋平繪靈活，色牢耐用。典型有“雕填戧金喜相逢委角方盒”，蓋正中彩繪雙蝶圓形適合圖案。外雕錦紋填金箔，省工而有效果。“鑲嵌”常與“雕繪”結合。如“梅花式漆碟”楚蓮香款，小巧華美。“黑漆螺鈿開光山水花卉書槅”(故宮藏品)，立柱及四層板麵，由五彩鈿片鑲嵌130團66種花紋，人物、山水、花果、鳥獸、錦紋齊備，精細華麗。“扁桃形鑲玉捧盒”，器身剔紅錦紋花鳥，蓋中鑲玉雕蟠桃蝙蝠，紅綠錯雜精致華貴。“乾隆雕漆鑲玉大屏風”(故宮武英殿)高約264厘米，正中剔黃錦地，嵌各色玉石荷花飛燕，四周雕漆錦紋鑲邊，場麵宏大富麗豪華。“金漆”、“彩漆”描繪自由，色彩鮮麗，勾勒退暈，多繪畫形式。乾隆彩漆描金大盤，以退暈與平塗勾線相結合，織繡味道深厚，還吸取了建築彩繪作法。“描金”，多施於退光黑漆或朱漆。用寫意和工筆繪畫形式，多程式化圖案。還有“泥金”、“戧金”、“灑金”等。乾隆年間發展至極，而後漸衰。
（二）揚州“螺鈿”、“點螺”
揚州“螺鈿”，“點螺”最精巧，用彩色鮑魚貝殼切成細片，鑲嵌各種纖細的花紋，顯五彩光澤。還有“百寶嵌”，乾隆中有王國琛，蘆映之輩精此技（錢泳《履園叢話》）。蘆葵生承祖傳，嵌螺鈿“漆砂硯”著名，內含閃光砂粒，“文玩諸事，無不以漆砂為之。製造精良，雕刻山水、花鳥之紋，悉臻研巧。”典型有“螺鈿朱漆攢盒”，內有9格，外以螺鈿大小團花裝飾。還有“嵌螺鈿梅花漆砂硯”。人物塑像亦好，有紫漆觀音像等。“雕漆”、“金漆”、“彩漆”均精致。乾隆嘉慶間徐履安著名。多在退光黑地上，針刻字畫戧入金銀箔，成品光彩異豔。
(三)福州“脫胎”
早期多“金漆”、“堆漆”、“彩漆”，“其質清瑩，其麵平滑，其凸起花紋精細絕倫，其光影之明暗深淺合法，其景物之布置及描金之色澤，亦甚均勻相稱”，大有屏風，小有文玩。乾隆時多“鑲嵌”。以“脫胎”最有特色，色彩華美，器體精巧。閩縣沈紹安長於塑造，將古代脫胎技藝加以推廣革新。先用泥作成模胎，麵用布帛粘貼，上漆多次成型。瓶、盆之外，兼作鳥、獸、花、果。“捏形之妙肖，磨琢之精細，裝飾之典雅，調色之美麗，殊令人愛玩不忍釋手”(《漆書》)。在美洲巴拿馬賽會得上等獎。另外漳州竹編胎骨髹漆描金，有盤、盒、碗、盞等器，美觀耐用。龍岩髹漆描金藤枕、臂擱等亦精致。