14.棋趣
見稿紙上寫下此題，丈夫站在身後竊笑，說以我那臭棋作此棋（奇）文果真是奇之又奇了，刊登出去難免不遭長安文人雅士恥笑。我說不怕，正因不會下棋，寫此棋文才更有人看，成了內行再寫，那隻有刊在棋類雜誌上，讓方家們去評論了。他說此言雖不無道理，但不知下文如何作法。我說秦嶺大梁上那盤棋是必寫的，因那是我弈道精神之所在，跟日本武士道有異曲同工之妙。他又笑，說如此說來卻也該寫。
去年夏天，我去秦嶺搜集素材，適值暑假，丈夫便與我一同前往。一日晚飯後，二人在山上下棋（無樵夫觀賞），沒走幾步，我的老將就被將死，情急之時，我指著落下的夕陽和紛亂的群山說：棋有善陣者不戰，善敗者不亂一說，始以正合，終以奇勝，將軍雖去，大樹未必飄零，壯士不還，寒風也未必蕭瑟。而今老將雖死，尚有卒眾英勇奮戰，力奪對壘之帥，困獸猶鬥，何況萬馬千軍。丈夫一拱手說，領教了，便繼續與無將之軍作戰。那一局殺得十分慘烈，最終隻落得士絕象死，車馬無聲，偌大秦嶺梁上唯兩隻小卒在棋盤上縱橫馳騁。他起身讚曰：“精神可嘉，精神可嘉，此棋配以此時此景更顯悲壯，堪人《中國名局棋譜》矣。我尤不服，說敢與我作黑白戰麼？他言不敢，又言好男不與女鬥，好人不與狗鬥……”
我愛圍棋，水平與前述象棋相差無幾，且懶懶散散不背定式，大大咧咧不計輸贏，隨手而下，不思而應，全無別人惴惴小心，如臨淵穀的謹慎與思慮。文友中會圍棋者不少，我敢與之交手的卻不多，但愛看別人下，且有癮。去年省作協在大廈開四屆代表會，常見有人逃會，躲在房內布陣運子，任憑會場上談論什麼“大氣魄大作品大作家”而全然不顧。那日，見幾位“大作家”著了背心蹲在地上開戰，便也湊上去看。隻見雙方犬牙交錯，短兵相接，攻守交替，觸目驚心。戰者麵色鐵青，咬牙切齒；觀者大汗淋漓，不敢言傳。遂思量，觀者戰者皆省內乃至國內名士，能把棋下到這種赤膊上陣的份兒上也堪稱陝西文壇一絕了。想那曆代文人，取梅竹掩。映之處，處高山流水之旁，寬服展袖，淡泊清心，以黑白相搏，何等儒雅，何等飄逸，而輪到我輩文人，不知為何卻變作這等模樣。
北京的白描曾與我在北郊共同執筆一電視劇。他自言善弈，問為幾段，答曰五段，我遂嚇得再不敢提棋之半字。據我所知，丹舟君圍棋下得不錯，才是準初段，我已不敢與之交戰，眼前這位是五段，當然更得退避三舍了。現在想來，白描君之言未必都屬實，其中難免沒有先聲奪人之勢。寫至此處，立即打電話問丹舟，以解疑惑。恰巧丹舟與賈平凹正在家中對弈。平凹聞言，大呼言過其實，說白描君不過師從五段，隻數日便不再學，那五段乃是師傅而非白描。我遂明白白描係誠心唬我女流之輩是了。
在國內似乎什麼都伯，主要是因了這些抬頭不見低頭見的熟人。走出國門，一切顧慮全都打消，呈勇猛無畏狀。客居扶桑時，留學生們常在一處搖頭晃腦地談棋，我亦在其中猛吹神侃。
出訪福島時，曾遇釀酒界資本家高田宗彥，視其為大款，必不懂棋，便有意將他一軍，大談圍棋之道，貴乎嚴謹，雖黑白數子卻備天地之理，內中精髓與宇宙、社會相通……高田笑而不語，將身邊小桌蓋布取了，此桌竟是一精美棋盤！其隨手又拈一黑子放在左上角星位之上，稍候我出子布局。我沒料到高田會來這一手，暗自叫苦，時已無路可退，隻有硬著頭皮與鬼子相搏了。遂相對跪坐蒲團之上，取一白子，在棋盤上飛舞數圈，最終落正中天元之處。高田一愣，思索良久，問是什麼戰法，我言此乃名局之一招，效吳某某是也，雖有金邊銀角草肚皮一說，然君不知高者在腹，下者在邊，中者在角之理麼？高田無言，在白子邊又置一子，於是雙方舍棄四周，專在方陣中心部鏖戰。知鬼子高田從未與中國人對過弈，我更放寬心腸，凡於我有利者一概冠以“中國規則，無可更改”。這樣一來，在我信馬由韁的下法前，高田變得稀裏糊塗，不知所措，甚至連我的疏漏也被他認作“棄小而不救，有圖大之心”。然對方畢竟是老手，很快看破我之根底，遂戲掌中之物般拿我開涮。我意引征，反為其補棋足厚，我兩生欲連，則為其攔腰斬斷，幾手下來便陣腳大亂，擊左而不能顧右，攻後而不能瞻前，招招失誤，步步不利，眼見黑勢在迅速擴大，白棋已無力回天，任何“中國規則”皆無濟於事，不過苟延殘喘，空耗時間而已。雖是冬月，我竟熱汗淋淋，耳赤麵紅，自知把中國人的臉麵丟盡，把中國圍棋的名聲也丟盡了。唉，虧得前頭有聶衛平、馬曉春們扛著，否則人家會視中國棋界無人矣。
及至慘兮兮下完那盤棋，我才發現牆上掛著日本棋院為高田頒發的段位證書，不禁埋怨自己一時鬼迷心竅，瞎了眼睛。更惱的是這位高田君的做法竟與白描君相反，不顯山露水卻變著法兒地讓你上當受騙，一步步往圈裏鑽。看來，為人處世還得多長幾個心眼兒，免得再出乖露醜，真應了清代吳瑞征先生之言：蓋人世之險阻，世態之翻複，物情之變幻，可以一弈悟之。