下闋以“西窗又吹暗雨，為誰頻斷續，相和砧杵”起筆，深得轉承之妙。作者筆鋒輕轉，從織婦變到了搗衣女，從屋內到屋外，境轉而意連，而促織聲則是串聯起這一連串意境的關鍵。西窗暗雨，思念良人的又何止是織機旁邊的那個人呢？李白《子夜吳歌》有雲：“長安一片月，萬戶搗衣聲。秋風吹不盡，總是玉關情。何日平胡虜，良人罷遠征？”織衣和搗衣都讓人頓時興起別離之歎，不管是織衣還是搗衣，都深深浸透著一種別離的苦楚。這句上承“夜涼獨自甚情緒”，下開“別有傷心無數”。孤燈寒窗，秋風暗雨，那一聲聲的蟲鳴是在為誰與搗衣的砧杵聲相和呢？蟲聲與搗衣聲斷續相聞，越發顯得孤獨寂寥，相思苦無極。“候館迎秋，離宮吊月，別有傷心無數”，恰恰是“天涯共此聲”，傷心之人，何處沒有呢？候館中的遷客謫人，離宮當中的帝王妃子，此時大約都在沉靜聆聽這悲愁無極的蟲鳴之聲，都在感受那一份彼此相同的離愁別怨吧。“離宮吊月”別有深意，隱喻徽、欽二帝被囚禁在五國城之事，暗抒國恨。此句場景豁然間變得極為開朗宏大，那無聲之悲伴隨著這一聲聲蟲鳴在思婦房中、在搗衣河畔、在候館離宮、在這世間的每一個傷心角落都在彌漫縈回，揮之不去。“豳詩漫與，笑籬落呼燈，世間兒女。”《詩經·豳風·七月》中有：“七月在野，八月在宇，九月在戶，十月蟋蟀，入我床下”的句子，此處思緒返回到詞人本身，詞人有感於蟋蟀即席成詩，然而卻看見兒女提燈捕捉蟋蟀，笑鬧喧嘩。這一句與之前的景物完全不同，似是兒女的歡笑打斷了詞人的愁思，以無心來反襯有心，天真兒童發自內心的歡喜卻越發深刻地反襯出詞人的憂愁。陳延焯《白雨齋詞話》中說：“以無知兒女之樂，反襯出有心人之苦，最為神妙。”末句“寫入琴絲，一聲聲更苦”，暗承前句，眼前兒女顯得天真爛漫，不識愁滋味，詞人之愁無人可以訴說，隻能譜入樂章。那一聲聲琴音自然也更顯幽怨苦楚之極了。
全詞從自聞促織聲起筆，場景依次展開，到最後兩句由於兒女歡笑之聲打斷了自身思緒，又重新返回詞人本身。而最後一句詞人獨自把愁“寫入琴絲”正與首句“先自吟愁賦”遙相呼應。全詞結構相當嚴謹，流暢自然。長調最講究詞意不斷，即整闋詞無論意境如何變幻，其意必須連綿不絕，不能亂。薑夔的這首詞是其中的典範之作。詞人之悲，寄托在小小蟋蟀的鳴叫聲之中，一個個意象層次觸發，由微及遠，由小及大，這種悲傷之情一步步被烘托顯現，更顯得深刻沉重，讓人深有所感。冷窗孤燈、淒風苦雨、秋風候館、月下離宮，場景紛至遝來，卻絲毫沒有亂象；蛩鳴聲、機杼聲、風雨聲、搗衣聲、笑語聲、琴聲彼此和諧，極富音樂之美感。白石此詞，絲絲相接，環環相扣，轉承自然而順暢，意境變幻錯落紛呈而絲毫未感突兀，大家風範就此顯露無遺。
分析完了薑夔的詞再看先生的這首詞，詞意連綿不絕基本做到了，但轉承、伏筆、呼應、展開與白石詞相比就略遜一籌，意境也顯得有所不足，但也算得上是佳作。這首“遊戲之作”沿用前人之意，盡管不及先賢的傳世名作，但也有獨到之處，相對而言，先生的《人間詞》中還是一些直詰命運的悲咽之聲更富有藝術價值，水準也更高，這一篇還不能完全體現他的文學創作水平。