南宋詞多膚淺
梅溪、夢窗、玉田、草窗①、西麓②諸家，詞雖不同，然同失之膚淺。雖時代使然，亦其才分有限也。近人棄周鼎而寶康瓠③，實難索解。
①草窗：即周密（1232—約1298），字公謹，號草窗。南宋詞人。其作品字句精美，宋亡前的作品意趣淳雅，宋亡後每多故國之思，情致淒苦幽咽。周密與吳文英（夢窗）交往密切，詞風也受其影響，故與之並稱為“二窗”。②西麓：陳允平（約1205—約1258），字君衡，號西麓，南宋詞人。③康瓠：空壺，破瓦壺，比喻庸才。
史達祖、吳文英、張炎、周密、陳允平等人，詞雖不同，但是同樣失之膚淺。雖然是因為他們所處的時代風氣如此，但是也要看到他們的文才確實有限。近人舍棄真正的大家而推崇這些平庸之才，實在是令人費解。
南宋詞人的作品風格評述，大多有一個“雅”字。南宋詞人多數學習周邦彥，追求雅致精美的詞風。然而就算美成的才情高絕，遣詞造句可以做到舉重若輕，也還是逃不過後人對其多雕琢而少天真的論評，又更何況南宋學習他風格的詞人呢？就像前麵所說的那樣，詩是無可學的。詩本為心聲，又何能將其置入到太多條條框框的限製中。反倒是不學周邦彥，被人蔑稱為“詞旨鄙俚”的蔣捷成就頗高。
宋末詞人大多以結社的形式彼此唱和，盡管作詞字句精美，音律和諧，但是多數意境狹小，格調不高。宋亡後其聲勢反而一振，大多悲涼哽咽，抒發悲愴的亡國之痛，較宋末那些缺乏真情實感的靡靡之音反而有所進步。但已經是回光返照的最後餘暉，詞輝煌煊赫於大宋三百餘年，最終如繁花飄落，不再重來。等到後世，詞終究不複兩宋之氣象，詞壇消沉，佳作稀少，讓人不勝唏噓。先生的這段論述應該說是非常精辟的。
三篇遊戲之作
餘填詞不喜作長調①，尤不喜用人韻。偶爾遊戲，作《水龍吟》詠楊花用質夫②、東坡倡和韻，作《齊天樂》詠蟋蟀用白石韻，皆有與晉代興之意。餘之所長殊不在是，世之君子寧以他詞稱我。
①長調：前人把詞分為小令、中調、長調三類，以五十八字以內為小令，五十九字到九十字為中調，九十一字以外為長調。②質夫：章楶，字質夫。與蘇軾同在京師為官。他詠楊花的《水龍吟》是當時的一首名作。
我不喜歡寫長調的詞，尤其不喜歡用別人的韻。偶爾遊戲之作，作《水龍吟》詠楊花用章和蘇軾唱和詞的韻，《齊天樂》詠蟋蟀用薑夔詞的韻，都是想與原作比試一下。實際上我的長處實在不在於此，我寧願大家用其他的詞來評價我。
這兩首詞靜安先生說有“與晉代興”之意，也就是希望與原作比試較量一下。我們比較一下薑夔和先生的《齊天樂》。
齊天樂·蟋蟀
薑夔
丙辰歲，與張功父會飲張達可之堂。聞屋壁間蟋蟀有聲，功父約予同賦，以授歌者。功父先成，辭甚美。予徘徊茉莉花間，仰見秋月，頓起幽思，尋亦得此。蟋蟀，中都呼為促織，善鬥。好事者或以三二十萬錢致一枚，鏤象齒為樓觀以貯之。
庾郎先自吟愁賦，淒淒更聞私語。露濕銅鋪，苔侵石井，都是曾聽伊處。哀音似訴。正思婦無眠，起尋機杼。曲曲屏山，夜涼獨自甚情緒？
西窗又吹暗雨，為誰頻斷續，相和砧杵？候館迎秋，離宮吊月，別有傷心無數。豳詩漫與，笑籬落呼燈，世間兒女。寫入琴絲，一聲聲更苦。
齊天樂·蟋蟀
王國維
天涯已自悲秋極，何須更聞蟲語。乍響瑤階，旋穿繡闥。更入畫屏深處。喁喁似訴。有幾許哀絲，佐伊機杼。一夜東堂，暗抽離恨萬千緒。
空庭相和秋雨。又南城罷柝，西院停杵。試問王孫，蒼茫歲晚，那有閑愁無數。宵深漫與。怕夢穩春酣，萬家兒女。不識孤吟，勞人床下苦。
薑夔的這一篇詞作，向來被視為傳世名作，這絕非是虛譽。一聲蟲鳴，穿越了沉寂多年的時光，那種淒切孤零的聲音正猶如家國之恨，直刺心扉。
第一句“庾郎先自吟愁賦，淒淒更聞私語”。庾郎指庾信，曾作《愁賦》：“淒淒更聞私語”，詞人的國仇家恨滿懷，正在回想庾郎的愁賦，幽幽蟲聲，卻宛如私語，聲聲在耳，更是愁意鬱結，不忍卒聽。“露濕銅鋪，苔侵石井，都是曾聽伊處。”銅鋪，銅做的鋪首，也就是古時門上的門環。蟲聲在門外井邊，無處不聞。這句似乎很平淡，明寫蟲聲的無處可以逃避，其實是暗指愁無可避，也為此後“思婦無眠”一句埋下伏筆。“哀音似訴”，蟲聲哀怨如訴，但卻又無人來傾聽，唯有獨自哀鳴，一如私語。此句上承“私語”，下開“無眠”，其意緊密相連。“思婦無眠，起尋機杼”，蟋蟀又名促織，古代很多女子都伴隨著這一聲聲無眠的蟲鳴開始織布紡紗、思念良人吧。促織這個名字也應當由此而來。這裏從促織的叫聲到夜起織布，情境過渡得非常自然，沒有一點突兀的感覺。思婦原本正在輾轉，聞聲越發無法入眠，隻有起床織布。“曲曲屏山，夜涼獨自甚情緒？”而來到織機邊上，怔怔對著屏風上的遙山遠水，想到遠方的良人，思念之苦仍舊逃不開也避不掉。在這個夜涼如水的夜晚，獨自一人，孤燈無眠，又想到遠隔的良人，秋涼更寒，冬衣未織，這種愁腸百結的情緒，或許隻有思婦才能深切體會得到吧。上闋末句語言甚淺，感觸卻極深。