打炮戲 這是指一個戲班和藝人初到一個演出地點後，最初三天（有的也指第一場演出）所露演的該班或個人的最拿手的劇目。打炮戲至關重要，往往決定你這班子和角兒能否在這個地區打開局麵，站住腳，擁有自己的地盤。“炮戲”唱響了，演員身價百倍，戲班聲名遠揚。寫頭、請戲的紛至遝來，門庭若市，台口接台口，全都活了。炮戲唱砸了，演員身價銳減，戲班威信掃地，每況愈下，無人問津，隻好卷鋪蓋再換碼頭。所以每逢打炮，戲班和藝人必得隨鄉入鄉，傾心盡力，排出最強陣容，拿出最佳劇目，演出最高水平，使出渾身解數，成敗在此一舉啊！
打台戲 這是舊時演戲的一種習俗。一個新舞台、新戲園建成後，首場演出前，都要例行這種儀式。目的是借用老郎爺（梨園鼻祖唐明皇）的威力，通過打台，驅趕走台上的妖魔邪氣。打台分單打台和雙打台兩種。一個人在台上張牙舞爪謂之“單打”；兩個人在台上舞神弄鬼謂之“雙打”。單打簡咎，說說雙打。
雙打台時，先將老郎爺請出供在後台，焚香祈禱，頂禮膜拜。然後由戲班內二、三路須生和花臉，頭插兩杆五色彩旗幡，分別扮就文、武靈官。文靈官穿紅官衣，戴金雕，紅髯，手執笏板；武靈官穿黑靠，戴黑雕，黑髯，手執鋼鞭，在“占子”的武場打擊樂伴奏下威武登場。文靈官煞有介事滿台亂寫亂畫，好似在書寫符咒；武靈官頗為認真地揮舞鋼鞭滿台亂打，意在驅趕妖魔鬼怪。兩個人忙碌一陣後，武靈官拿上一隻活雞，將雞頭擰下，然後拿著鮮血淋漓、撲騰掙紮的雞在粉白的舞台四壁上一陣揮舞好灑，然後，倆人登上高桌，將雞頭、破碗和五色符紙綁在一起，釘在舞台正中的大梁上……最後，倆人從桌上跳下，衝著老郎爺的方向連連作揖打躬，彙報驅魔任務勝利完成，然後紮勢亮相，分頭走下。老郎爺對他們的戰績是否表示滿意，池倆就不管了，他倆關心的是後麵台主分賞給他倆和箱倌、場麵的打台“小份”。
打台完畢，隨之點發三聲驚天動地的大鐵炮，鼓樓擊鼓五通，鍾樓鳴鍾三響，罄四響，在大小鞭炮的劈啪聲中，一台新戲就開演了。
可悲的是，盡管打台發明者殫思竭慮，打台人認真操作，可隻要演員不注意，功夫不到家，舞台上照樣時有事故發生。迷信、愚昧、無知促成了這場人為的，自欺欺人的惡作劇。
對台戲 一般說來，一個地方唱戲請來一個戲班就可以了。可也有特殊情況，大村大戶遇有大的古集廟會，祭神大典，莊稼大豐收和一些重大事情，就會大唱特唱，請來兩班甚至三班大戲來大大地熱鬧一番，這就形成了戲班與戲班的對台。有時在一個村對台，有時是鄰近的兩個村對台；有時臨時搭起兩個戲台近在咫尺，有時共利用二座廟台，相距不遠，彼此還能聽到對方的梆聲鑼聲；有時在空曠的地麵上平麵排列三座戲台，似一字長蛇陣，觀眾左右平視，一覽無餘；有的幹脆在一塊地基上垂直建成上下兩層舞台，看客任其俯仰，上下表演盡收眼底。其布局、樣式可謂多矣！
但不管哪種形式，觀眾最終要看的是戲班的劇目、演員、行頭、表演。當麵鑼、對麵鼓的藝術競賽才是對台戲的實質。觀眾要在應接不暇的藝術欣賞中，無情地進行評議、褒貶，然後不客氣地倒向一方。因此，這種戲最難演，參加對台的班子必須全力以赴，傳出最拿手的劇目，排出最強的陣容，亮出最漂亮的行頭，拿出當仁不讓、一決雌雄的勁頭！
這種戲不用問，效果強烈，精采紛呈，看得痛快，群眾最喜歡。硬班子很願意演，對台對贏了，可以得到社上的額外贈賞，並且聲名遠揚，身價倍增，臉上光彩；軟班子最怕碰上對台，演員差、藝術低、行頭舊，明知情況不妙，也隻得硬撐著，台前觀眾寥寥，一台戲對垮了，罵聲四起，會讓你多年翻不了身。也有雙台雙方棋逢對手，碰在一起的時候，那可就好看了，各展絕技，大顯神通，你贏一個好，我要一個彩，你爭我奪，互不相讓，這台對不倒，下台再對，非得爭個高低不可！
祈雨戲 天有不測風雲。過去府十縣一帶十年九旱，有時直到四五月，天空碧藍如洗，連一點雨絲都不降。莊戶人看著就要幹死的禾苗，心急如焚，祈求蒼天，還是不見一片雲彩的影子，這就要“祈雨”，求得龍王爺和河神爺的幫助了。有時由一個村單獨舉行，有時鄰近幾個村子聯合舉辦。大都在四月初八開始祈雨，但各地也有不定期的活動。
屆時，提前幾日就把龍王廟、河神廟打掃得幹幹淨淨，派專人負責，供奉香火燈燭，頂禮膜拜，給神像披紅掛綠。然後從村裏選出十位深孚眾望的老者和幾名最有骨頭的硬漢子。十位老者赤腳上陣，扛定鍘刀三把；硬漢子一個個上衣脫得精光，露出強壯的肌體，用鐵索從肩部的鎖骨上穿過，相互串連起來。真正的好漢，還要在胳膊上各插幾把牛耳短刀，插得越多越是好漢，越見心誠。個個披頭散發，鮮血淋漓，赤腳上路，後麵跟著長長的隊伍，捧著肉菜、饅頭等各式供品，虔誠肅然地向山上的龍王廟、河神廟進發，鮮血和汗水、淚水淌滿了崎嶇的山路。