其嗓子不甚亢亮，音量小，又尖細，但唱腔卻很講究，腔掛變化多，梆板尺寸也很嚴謹，做戲尤其生動形象，細膩逼真，常能於平淡處找出熱鬧戲來。底功堅實，腰功、腿功、靴子功、扇子功、翎子功、椅子功應有盡有。身段邊式漂亮，動作瀟灑幹淨，招式矯健舒展，做功戲尤所擅長。
他演生旦一類對兒戲、粉戲，頗能惟妙惟肖地刻畫溫文爾雅，惆儻風流，博學多才，酸裏酸氣，多情善感的各種儒生、秀才、文人形象；而演一些武戲、做功戲，又能塑造出行俠仗義，英武豪爽，智勇雙全，叱吒風雲的英雄氣概。
他曾拜師三兒生，很懂演戲奧妙，較好地繼承了前輩們的技藝。所演的《寧武關》、《折桂斧》、《黃鶴樓》、《蝴蝶杯》、《回鬥關》、《伐子都》、《蘇秦激友》、《塔子溝》、《洞房》、《鳳儀亭》、《七星廟》、《紅霞關》等都能刻畫出較有生命力的藝術形象，給觀眾留下深深的印象。
《回鬥關》中，他扮的姬寤生內唱一句“介板”：“八月十五月光明，”“簾內開花”，已成定例。而後“七錘子”上場，一板大唱，“平板”、“夾板”、“二性”，最後“流水”拔嘹子，痛快淋漓，一氣嗬成，每演必獲三四次彩聲。他和子都對打時，紮大靠，帶王盔，插雙翎，穿厚底，全身披掛，以刀對槍一場惡戰，招招交代清楚，披掛不纏不絞，手上幹淨利落，腳底下不亂，十分見功夫。“逼宮”時，他痛斥二王，怒逼讒妃，雙手扳翎，腳下帶動圈椅，能繞台轉一周。讒妃跪步而行，二王渾身顫抖輔以動作，真來滿台是戲演活了！他確實是一位文武全能，不可多得的傑出小生。
小曬鞋旦（尹有生）小旦，文水人，身材不高，長長的臉，人生得精瘦，卻非常精明強幹。他的嗓音不太清亮，唱腔卻比較動聽，婉轉；表演細膩傳神，惟妙惟肖。十三歲入科班學藝，先後師承黃芽韭、馬武黑、梁村旦等名師，學到滿身技藝，二十多歲時以一出《曬鞋》中活潑伶俐、天真無邪的表演獲得曬鞋旦的藝名。其擅演做工動彈戲，《殺惜》、《曬鞋》、《百花點將》、《坐窯》、《火焰駒》、《雙玉鐲》等演得均有一定特色。其有女尹豔樓隨父學藝，亦工小生。解放後父女雙雙到大同參加了劇團。以後曬鞋旦參加陽曲劇團，現仍健在，著力培養晉劇後秀。
23、小聚梨園（娃娃班）
民國二十一年，祁縣小村四兒（原為鼓師）承起了小聚梨園娃娃班。
教師：梁村旦、韓老二、四兒等。
培養出較好的學員：
須生：假一千紅。
花臉：虎兒黑、海生黑。
小旦；三慶旦。
這班娃娃成名的不多，藝術、聲望都較平常，少有成大器者。
24、同梨園
民國二十二年，韓國華在祁縣固邑村承起了同梨園。
韓國華也是祁縣一條漢子，以結交朋友，耍錢賭博，販買煙土聞名鄉裏，為人處事圓滑，八麵玲瓏，長一個聰明絕頂的腦瓜，人稱“攏不住”。
承事：蓋天紅。
掌班：馬來源。
主要演職人員有：
須生：蓋天紅、李蘭英、李蘭亭。
小旦：劉芝蘭。
正旦：喬金仙。
生角：奴子生。
花臉：馬來源。
醜角：恒恒（電光醜）
武場：滿堂、油漢、潤生、四兒。
文場：占元財主、銀柱、二貨、有兒。
喬金仙 工正旦，女，汾陽人，身材修長秀麗，鴨蛋形臉，大眉大眼，嫵媚可人，足有十分人材。扮起戲更是豐姿綽約，雍容俏麗，招人喜愛。嗓子又脆又亮，清澈純正，亂彈唱來清脆婉轉，爽朗明快，腔掛多彩，噴吐自如，非常霸道，很受時人歡迎。
她是蓋天紅的親傳弟子，受名師精心指點獲益匪淺，唱念做均為講究。做派舒展大方，深沉細膩，神形兼備，頗能通過精湛的唱念和表演揭示人物的心理活動和感情變化，從而刻畫出個性突出的人物形象。
其演《斷橋》時，白素貞思念、暗怨負心的許仙時，嵌入了飽含情意、寓意深刻的“十爐香”和“十不該”，唱來發自肺腑，情真意切，非常激動人心，每每引起觀眾的強烈反應。她就是靠這出戲闖出牌子的。他和丁果仙合演《打金枝》，所扮沈後又是那樣端莊賢惠，通情達理，穩練持重，別是一種正宮娘娘的雍容大度。
此外，她演的《血手印》、《東宮掃雪》、《三上轎》、《金水橋》、《回龍閣》、《教子》等也都曾在觀眾中產生過相當的影響，成為紅極一時的劇目。可惜這樣一位多才多藝的後起坤伶新秀，僅活了二十多歲就在日寇的殘暴統治下，香消玉殞，慘死在太原新民劇院的後台上。
她死了以後，可就露出程玉英和筱桂琴來了。這二位代之而起，著實紅火了相當時期。
同梨園在當時還是一個響當當的字號班。內中有蓋天紅、奴子生、馬來源等著名男角，藝術精深，各占絕技；又有劉芝蘭、喬金仙、李蘭英等後起坤憐，聲色藝皆全，風華正茂，招徠觀眾，確非其它班社可比。
承班當年，劉芝蘭在榆次西門“大仙爺廟”出演《雙巧配》。她演薛金釵，蓋大紅演孟嚐君，奴子生演馮；又有滿堂打板，占元財主操琴，名角輻輳，默契合作，各呈異彩，演員和文武場麵相輔相成，擰成一股勁，可紅火了個不得了！劉芝蘭就是沾了“大仙爺”的光，從這次廟會演出嶄露頭角，一下紅了起來的。
25、漫話幾種“戲”