該班藝徒中較出色者有：
劉芝蘭（刀馬旦）。
誌海（生角，人稱南路生）。
誌忠（花臉）。
劉芝蘭 刀馬旦，女，河北人，中等身材，長一副瓜子臉，一雙眼顧盼有神，腿有點羅圈，但容貌出眾，依然十分迷人，操一口京腔，誰見了誰喜歡。她自幼家貧，被義父買來學藝，又打又罵，倍受艱辛。後遇劉少貞，收為門徒。劉少貞和筱吉仙對她嚴格教練，精心指點，奠定了紮實的功底。之後，劉、張雙雙投了自誠園後，她就進了小自誠園，幾年刻苦學藝，含辛茹苦，寒暑不輟，終於學得渾身技藝。
一年，子都生路過徐溝，住在澡塘裏，感其誌誠，曾經親授她一出《換花》，她扮演劇中的巧二娘，又刁又嬌，與三盞燈一路演法，表情動作豐富多彩，活潑詼諧十分出色。後來陳玉把該班全盤賣給盂縣班子，她在盂縣就以此劇一炮而紅，嶄露頭角，在東山一帶有了小小的名氣。
之後，她又加入了祁縣韓國華的同梨園。她虛心好學，博采眾長，終於在刻苦的磨煉中形成了自己的表演風格。
其扮相秀麗可人，嗓音清脆甜美，唱腔委婉纏綿、真切傳情；做戲風流俏皮，活潑動人；身段、台步、圓場一招一式飄逸灑脫，幹淨利落，唱做念打都很出眾，藝術十分全麵。其常演的戲有《鳳台關》、《辛安驛》、《英傑烈》、《雙巧配》、《雙鎖山》、《紅霞關》、《破洪州》、《富貴圖》、《陰魂陣》等武功、做功戲、靠架、戰裙戰襖戲都很精熟，裝男像男，扮女像女，當時在晉中一帶獨樹一幟，少有出其右者，人稱“氣死筱桂桃”。可見人們對她藝術的高度評價。
解放後，她還在太穀劇團排演了現代戲《小二黑結婚》、《沙家浜》、《龍江頌》等劇目，演技高超，寶刀不老，人物栩栩如生，依然受到觀眾熱烈的歡迎。可惜這樣一位多才多藝的女藝人，卻在文革中倍受摧殘，顛沛流離，最後嫁了個農民，死在晉詞赤橋鎮。
20、小榮梨園（娃娃班）
民國十八年前後，小生泰鬥三兒生在清源縣的糧店老板劉大昌等人出錢資助下，在清源孟封村承起了小榮梨園（娃娃班）。
祁縣沙堡村有個少年叫豁牙則，常給三兒生戲班割草，該能說會道，十分招人喜愛，班內同人紛紛勸說三兒生收下此少年建立個娃娃班。於是，在眾人的一再提議下，三兒生夥同劉大昌、陳玉等開創此班，招收三十六個娃娃，三兒生不忘自己學藝於小梨園，因此，將該班名為小榮梨園。第二年科班內染上了天花死了十幾名藝徒，後招了新學員，勉強維持，第三年就轉給劉臭三等人，改名為榮梨園。
班主：三兒生、劉大昌。
教師：馬武黑、斜眼黑、自來香、雙成旦、喜娃（正旦）、徐良黑等。
培養出成名的學員有：
正旦：北田旦。
小旦：福壽則。
花臉：王正魁。
須生：高瑞林（小名常根）。
醜角：侯七則（葫蘆醜）、豁牙醜。
北田旦（王增山）小名二德則，初工正旦後改須生，榆次北田村人。其貌不揚，尖嘴猴腮，嗓子也不屬脆亮清甜之類，又寬又粗，並不優美；但唱腔極見功力，宗天貴旦一路唱法，彎調多變，尺寸工穩，噴吐清晰脆氣，很有韻味。做功也還穩重大方，看得過去。
他擅演《十萬金》、《大上吊》、《鮫綃帕》、《永壽庵》、《教子》、《蘆花》等劇，多以唱功取勝。改須生後。《坐樓殺惜》、《武家坡》等戲演得還很不錯。以後。他培養出劉仙玲、張金葉等弟子。
王正魁 小名水泉，清源縣東閻村人，藝名京二黑。大、二花臉兼工。身材粗樸，方麵大耳，豹頭環眼，長得十分排場。扮起戲來體態雄偉，風度十足，嚴然鐵塔一般，很能壓台。其嗓音寬厚洪亮，震人耳鼓，亂彈唱來沉雄挺拔，亢亮遒勁，硬弓硬碼，頗有韻味。他十二歲即開始在小榮梨園坐科學藝，受斜眼黑、馬武黑等名師指教，取得初步成效。後搭錦霓園、萬福園，二十六歲即出山西，輾轉綏、包、京、張。又求教於北路獅子黑張玉璽及彥章黑等，並在做派、唱腔等方麵吸收了不少京劇、口梆子（張家口地區的晉劇）味道，改工大花臉，另成一路演法唱法，身架動作更趨講究。以後他久居大同，在雁北一帶享有盛名。
其拿手戲有昆曲戲《草坡》、《嫁妹》及大路戲《打金枝》、《五嶽圖》、《乾坤帶》、《血詔帶》、《取洛陽》、《打漁殺家》、《看兵書》、《困營》、《明公斷》等。其中，《打漁殺家》唱做兼優，神形皆備，出色地刻畫了蕭恩老當益壯，不畏強暴，大義凜然的英雄形象，在觀眾中有相當影響。以後，他參加了電影《打金枝》的拍攝，更是名揚三晉，該佬如今仍然健在。
總的來說，小榮梨園培養出的弟子盡管各有所專，學藝甚刻苦，但除北田旦、高瑞林、王正魁三人出人頭地外，其餘大都輿論平平，其聲望及造就均較小萬福園的弟子略遜一籌。
21、榮梨園
民國十九年，清徐孟村劉臭三幾乎廣羅晉劇各派名宿，承起了榮梨園。這是一個非常引人注目的字號班，演員行當齊全，雙梁雙柱，陣營相當可觀，演出精彩，戲價昂貴，曾在晉中、府十縣名噪一時，號稱中路梆子第一班，有壓倒錦梨園之勢。