她的一生不僅勤奮治藝，追求不息，探索不止，而且以極大的熱情傾注在培養提攜後進的事業上，造就了馬玉樓、武忠、閻悲貞、白桂英、劉寶俊、劉漢銀、溫明軫、張鳴琴等頗孚眾望的丁派弟子，而且在建國初期多方奔走創立了太原市戲劇學校。並嘔心瀝血、言傳身教，培養出了大批晉劇新生力量。
丁果仙在晉劇近代史上是一位出類拔萃，有過卓絕貢獻和影響的人物。她的成就不僅表現她的精湛表演藝術，而且表現在她的高尚藝德和人品。人們至今流傳著她的許多感人事跡：她尊師愛徒，對她的恩師孫竹林始終熱情照顧體貼，使老人生有所享，老有所終，盡了一個賢徒的孝心。對後人則嘔心瀝血，百般提掖，幾次慷慨解囊，為藝校師生購買衣物、獎品。她忠心報國，抗美援朝時，她個人捐贈二千萬元人民幣（舊幣），並帶頭組織太原市各劇團聯合義演，完成了一億萬元的捐獻數字。她正直無私，為人正派、熱情、善良，生活樸素節儉，卻處處關心同人，以助人為樂……
然而，這樣一位絕才絕藝，正直善良的藝術家卻在一九七二年那動蕩的年代裏病鬱無治，含恨而逝，過早地離開人間，她僅僅活了六十二歲。惜者！痛哉！一代“晉劇藝術大師”！
果子紅去了，然而她給人們留下許多動人的故事。
人們都說，丁果仙演戲還有一個一般女須生怎麼也學不到的本領，她演了一輩子男性人物，從來不露女像。以至好些看過她演戲的外地觀眾根本不相信舞台上那些剛強不屈、雍容大度、叱吒風雲的人物竟是一位身材消瘦的女伶所扮。奧妙在哪裏呢？這是她平時苦練的結果。為了更好地在舞台上扮演男子形象，她在日常生活中有意磨練自己的性格。無意脂粉、修飾，專門模仿男人的動作、語音、神態，日久天長，她終於養成了豪爽、堅毅、剛強的個性。年輕時，她曾無視世俗的嘲諷，穿著男子服裝，頭戴禮帽，走長街過鬧市，旁若無人，一副昂然男子神態。為了演好老者的形象，她曾多次尾隨在老大爺們身後仔細地觀察，揣摩老年人的行、動、坐、臥特征，回家後反複模仿演練，難怪她把老漢們演活了。
她的應變能力是極強的。她在北京學到馬連良的《四進士》後，回晉加工排練，第二年到北京露演此劇。這天，她剛一出台，猛然發現劇場的後排坐著此戲的傳授者——馬連良先生。學生見了先生，難免心裏發慌，她一走神，竟脫口把迎麵走來的丁旦，叫成戲裏的另一個人物劉二混，觀眾頓時大嘩，她心裏暗罵自己“該死”，可臉上依然不動聲色，隻見她略一沉思，用衣袖擦擦眼眶，然後再看丁旦，好似恍然地自責自怨道：“哎呀！你看老漢我老眼昏花，走得慌忙，竟連丁旦娃娃都認他不出。真乃老糊塗了！”她這一遮掩，識戲的觀眾不僅沒有找麻煩，反而會心地笑了。散戲後，馬先生來到台上，連誇她這幾句詞加得好，符合宋士傑老眼昏花、心急趕路的心情，又出了戲。她連忙解釋；“哎喲！可別誇了，都是我忽然看見您老，驚中出錯，臨時謅的！”馬先生仰麵大笑：“改得好！改得好！”
民國十八年，自誠園又承了起來，主要演員有：
須生：說書紅。
花臉：馬鳳章（原為京劇花臉）。
生角：三兒生。
刀馬：筱吉仙。
武生：劉少貞。
小旦：富花仙（原為京劇小旦）。
一次，自誠園在太穀城北寺和太原府的京劇班承慶園對台，自誠園占“六神廟”，“承慶園”占“天後宮”。
自誠園一本《回荊州》，說書紅扮劉備，劉少貞扮趙雲，馬鳳章扮張飛，三兒生扮周瑜，富花仙扮皇姑。晉京合璧，名伶薈萃，各顯神通，一下就把承慶園對倒了。任憑承慶園武戲打得再紅火，跟頭翻得上了天，又有名伶十三旦，也壓不倒富花仙的一路唱，說書紅的一張嘴，三兒生的一身藝，馬鳳章的一派做，劉少貞的一條腿。頭天唱完，觀眾就編出了順口溜、“承慶園不如自誠園，十三旦不如富花仙。”
富花仙 女，河北石家莊西花園人，工小旦兼青衣，眉眼長得漂亮，眼睛分外有神，長一張巧嘴，能說會道。原學京劇，二十多歲來山西後改唱晉劇。嗓音清脆甜美，唱腔俏麗婉轉，演戲活潑風流，還有相當武功根底，是一位比較全麵的演員，很受觀眾喜愛。她不僅台上紅，台下也紅，演完戲，觀眾一直從後台跟到“下處”，圍觀者絡繹不絕。來到晉中紅火了一段時期。她擅演《明公斷》、《東宮掃雪》、《紅霞關》等戲。
19、小自誠園（娃娃班）
民國十八年，徐溝陳玉為了給自誠園源源不斷地培養後繼人才，又在自誠園的基礎上，承起小自誠園娃娃班，前後辦過兩期，後與“小榮梨園”合並。
教師：多由大班演員兼任，有喬國瑞、說書紅、大珠珠旦、十七生（董全福）、黃兔則等。