有時戲班角兒們扮戲沒扮停當，或因其它原因要她臨時墊一出《拾金》，她馬上就以破衣爛裳、蓬頭垢麵的花子形象出現在觀眾麵前，手勢、動作、眼神惟妙惟肖，活脫一個乞丐形象。抬到金子以後，花子喜形於色，心花怒放，禁不住嗓子發癢，唱了起來。她一會兒學“天貴娘娘”，一會兒學“三兒生叔叔”，一會兒學“毛毛旦姑姑”，又是說書紅，又是蓋天紅，張口就來，學誰象誰，彎彎調調，絲毫不差。觀眾在一出小戲裏，一下聽到許多膾炙人口的唱段，自然賞心悅目，擊節稱快，讚不絕口。同行老師們更是笑得合不攏嘴：“咱梨園行出了這麼個娃娃，天不怕地不怕，真是祖師爺的造化”。
三兒生的《琥珀珠》唱得高屋建瓴，獨辟蹊徑；而蓋天紅在“土祖廟”中的表演真摯火爆，感情激烈，也為這出戲增色不少，珠聯璧合，堪稱精品，在觀眾中早享盛譽。丁果仙住了錦藝園以後，有一次，剛巧蓋天紅不在，三兒生看著滿臉稚氣的丁果仙試探地問：“果子，你唱李智吧？”丁果仙腦袋一揚：“行，叫我唱我就唱！”三兒生見丁果仙答應得很痛快，心想這娃娃有心勁兒，準砸不了鍋，可又一想她畢竟嫩得很，還是得操點心，準備隨時關照應變。萬沒想到一上場，小果子又說又做那麼老練，胸有成竹，一招一式和自己配合得那麼貼切，尤其那一口略帶童子音的甜美唱腔，真叫人聽得渾身舒坦！該出戲的地方全出了，該要好的地方全要了，比平時演得還紅火。觀眾還編出了“男的不如女的，蓋天紅不如果子”的順口溜，老人聽了更是笑在臉上，喜在心頭，連誇：“是塊材料！是塊材料！”後來一打聽，原來小果子這出戲全是平時在上場門上悄悄向蓋天紅“偷”來的。三兒生見她如此好學、機靈，從此常常在藝術上給她耐心傳授，悉心指點，並且常常要小果子陪他演出《琥珀珠》。這就是丁果仙在少年、青年時期的學藝態度和追求。
隨著年齡的增長及其視野的開闊，她對藝術更加摯愛，廣投名師，博采眾長，像一塊吸水力極強的海綿，永不滿足地吸收著前輩們豐富的藝術營養。她先從蓋天紅，後拜說書紅為師，兼得蓋天紅唱腔高亢豪放、表演剛勁健美與說書紅唱腔委婉深沉，表演細膩逼真之優長。學會了《斬黃袍》、《罵閻》、《八件衣》、《渭水河》、《走山》、《空城計》、《反徐州》、《忠保國》、《蘆花》、《取北原》、《天水關》、《坐樓殺惜》等優秀傳統劇目。幾經磨練雕琢，終於塑造了許多有血有肉、鮮明突出的人物形象，初步形成了自己表演落拓細微，逼真傳神，唱腔高亢激越，婉轉悠揚，情真意切，聲情並茂的獨特風格。如果說青少年時期她的演唱是處在模仿階段的話，那麼這時她已趨向成熟，由外在的模擬轉向理解後的體現和創造，並旦認真探索自己的藝術道路了。在此階段，她廣泛實踐，勤奮耕耘，輾轉晉中、晉北、大同、東西兩口，並且多次涉足北京、天津，譽滿三晉，名震長城內外。她不僅向本劇種學習，並且向京劇、河北梆子、蒲劇等兄弟劇種學習借鑒。
三四十年代，她與許多京劇名家頻繁交往，切磋技藝，提高藝術。在北京，她的精湛藝術不僅傾倒了北京的觀眾，而且博得梅蘭芳、馬連良、程硯秋等大師和劇作家翁偶虹的讚賞。馬連良親自設宴為她祝賀捧場，並提出請她傳授力作《反徐州》；而她也謙虛地提出要學馬先生的代表作《四進士》，二人互教互學，教學相長，傳為轟動京、晉藝壇的梨園盛事。從而使這兩個戲在京、晉舞台上結出豐碩的友誼之果，促進了京、晉兩大劇種間的藝術交流，她亦獲得了晉劇“須生大王”的美譽。
全國解放以後，她更以旺盛的精力和熱情投入藝術創造，大量地整理改編傳統戲，新排演出新編曆史劇和現代戲，為觀眾塑造了更多栩栩如生，真實感人，膾炙人口，具有相當藝術生命力的嶄新舞台形象：《屈原》中的屈原，《柳蔭記》中的祝太公，《雙羅衫》中的姚達，《太白醉寫》中的李白，《賣畫劈門》中的白茂林，《捉放曹》中的陳宮，《打金枝》中的唐王，《四進士》中的宋士傑，《空城計》中的諸葛亮，《走山》中的老曹福，《蝴蝶杯》中的田雲山以及現代戲《豐收之後》中的趙五嬸，《紅旗下的花朵》中的老校長，《小女婿》中的陳快腿等光彩奪目、具有鮮明藝術個性的人物形象，再一次震撼了千百萬觀眾的心靈，給人們留下了美好的記憶。
這時，她的藝術創造已經進入了一個新的時期，產生了質的飛躍，她的舞台藝術已經達到更加完美、爐火純青的境界。她對晉劇的唱腔進行了大膽的改革，改掉了拖腔時的“哪衣呀哈”的陳舊唱法，采用“以字行腔”，“因情設腔”的方法，使其唱腔更加靈活自如，明快流暢，深沉遒勁，韻味醇濃，剛柔相濟，聲情並茂，具有強烈的感情色彩。如《蝴蝶杯》“打子”的唱段情出肺腑，亦白亦唱，一波三折，形象地刻畫了田雲山對兒子氣、怒、憐、疼等複雜心情，可謂絕唱。她“尊古”而不“泥古”，運用程式而又不囿於程式，求形似更求神似，將生活真實與藝術真實完美地統一在一起，使其表演更加灑脫豪放，真摯細微，逼真傳神，出神入化，親切感人。特別是獨具一格的紗帽戲、軟巾戲和衰派老生戲，更是超凡脫俗，已經形成了一套較為完整的現實主義表演風格，使人看不到她在表演中的“表演”痕跡，讓觀眾在自然而然的人物刻畫中去盡情進行藝術享受。《空城計》、《賣畫劈門》、《蝴蝶杯》、《蘆花》中字斟句酌、酣暢淋漓、聲情並茂的大段亂彈；《雙羅衫》、《四進士》中頓挫有力、噴吐剛勁、一氣嗬成的大段念白；《走山》、《八件衣》、《太白醉寫》中喜怒哀樂、揮灑自如、繪聲繪色的身段、表情、動作、神態以及那些官場小吏、下層人物的善良、正直、剛強、不畏強暴的精神風貌都給我們晉劇藝苑增添了優秀的藝術財富，成為傳之不朽的藝術精品。這就是獨樹一幟的“丁派”表演藝術，她將晉劇須生藝術大大向前推進了一步。