廣播劇《丹鳳朝陽》中有一場戲，朱白逼迫顧元鳳在兩天之內還清妹妹上學時欠下的學費，否則就勒令其娃娃退學，同時還進一步逼迫顧元鳳嫁給當地的繡霸趙成做姨太太。朱白走後，顧元鳳悲憤地說：“天啊，這是什麼世道呀——”放聲哭泣。這時的音樂引出了一段悲憤、淒涼的旋律，襯托了顧元鳳那種悲愁痛苦的心情。音樂給人的感受，往往是語言文字所不能全部表達的，它是用自己獨特的聲音表情來感染、打動聽眾的心靈。廣播劇正是運用了音樂的這一特點來表現劇中人物的思想感情。
五、表現動作的音樂
廣播劇的人物動作是看不見的，為了展示動作可以用語言說明、解說揭示、音響效果表現，這些手段都可以喚起聽眾的想象。音樂在廣播劇中不僅能表現人物的動作，還能表現物體的運動，它的表現方法是用音樂造型。比如：廣播劇《夜總會的新節目》中的新節目是“美女跳火海”，劇中規定動作是從高高的跳水台上向僅1.5米深的淺水池裏跳，而且水麵上有燃燒的火焰。當表演節目的跳水員從高台上向火海中跳的時候，就是用音樂的特殊造型手段來表現的。又如在廣播劇《希臘棺材之謎》中，劇中人搭乘飛機從巴黎飛往紐約，以飛機起飛的音響效果開始，然後接上了一段特殊的下滑的音樂造型，表示飛機的降落——紐約到了。用音樂的造型手段進行藝術處理省去了許多解說性的語言，使劇情緊湊而簡練。
六、表現場麵移動的音樂
這種音樂實際上是轉場音樂。廣播劇的場景轉換有多種手段，其中有一種就是利用音樂來轉場的。上一場戲要過渡或轉換到下一場，中間用音樂連接轉換就是場麵移動的音樂。它的作用也是為了省去不必要的解說詞，使劇情簡潔。
七、表現時間經過的音樂
很多廣播劇中的一些回憶、回敘的場麵都是通過音樂把聽眾的想象引入過去的年代，這裏的音樂具有表現時間的作用。例如：廣播劇《最後的衝刺》中，路蘭以解說的口吻敘述，當她說到“記得，那年秋天，我剛過了第二十二個生日”時，音樂出現了朦朧而悠揚的旋律，把時間自然地推回到十幾年前去了。這種音樂也有過渡場景的作用。
八、間隔音樂
這種音樂在廣播劇中使用得比較少，它常常呈現出獨立的狀態，一般廣播劇很少使用。但在幾個短劇進行組合成為一個組劇時，往往用間隔音樂分開，以使聽眾不至於造成錯覺、發生混亂。
九、作為解說背景的音樂
這種音樂是一種情緒的配樂，常常根據解說詞的情緒配上諧和的音樂，起到一種烘托的作用。此外，除了解說語言之外，人物對話也常用背景音樂來襯托，渲染人物的情緒。大段的獨白也常常配上作為背景的音樂。這種音樂有敘述式、描寫式、抒情式、激奮式等，主要是隨著語言的需要而使用的音樂。
十、劇終時加強氣氛的音樂
這種音樂是給聽眾造成一種劇終結束感，往往是用主題音樂來完成的，也有的是根據劇情的基調而配之以高昂的、深沉的、耐人回味的音樂旋律等。
十一、表現戲劇風格的音樂
音樂在表現劇目的風格上也起到相當重要的作用。一部喜劇，語言固然是重要的，但往往幾段富有喜劇色彩的音樂，把語言中的喜劇氣氛烘托出來了。比如，在河南台錄製的廣播劇《襪子的故事》中，音樂為全劇增添了不少的喜劇色彩，試想如果沒有這麼幾段富有喜劇色彩的音樂，全劇的喜劇氣氛就要減弱了。