現實生活中，大齡沒結婚的男女其實或多或少帶著某種自戀心理。他們無法進入真實的親密關係中，對婚姻的恐懼和疑慮，來自一個自我理想化會被婚姻中的不完美所破壞的恐懼。所以，與其自戀性的美好幻想會被現實擊碎，倒不如保持著這種自戀的姿態：“我是優秀的，而別人都沒有那麼優秀和值得我信任。”
女明星的微博事件。
前不久，某位女明星因為在微博上就兩個男藝人之間的紛爭，發表了自己的看法，而受到人身攻擊——有人把她過去拍的情色照片放在網上曝光。對於一個知名度和曝光率都很高的女明星來說，這意味著在公眾心目中的形象遭受了某種毀滅性的打擊。當然，她也有明星的自我理想化心理，作為一個公眾心目中的偶像，誰又能不把自己視為一個理想化的自己呢？麵對這種自我理想化的徹底毀滅，她采取的方式是把以往所寫的一千多條微博全部刪除。
這位女明星的做法當然是可以理解的，任何人在遇到難以承受的傷害時，都會采取必要的自我保護手段來免於崩潰。這種傷害既來自外麵的現實，同時也來自這位女明星自己的內心。外在的攻擊是一種真實的蓄意的傷害，但是來自內在的自我理想化形象的瀕於崩潰，才是真正可怕的打擊。試想，對於一個女明星來說，還有什麼比這個更可怕呢？
著名影星阮玲玉自殺前說過一句話：“人言可畏。”但是如今的娛樂圈，已經沒有幾個明星會為了緋聞而去自殺了。這就與一個人內在對待自我理想化的態度有關了。對於一個不那麼自我理想化的人來說，可能這種來自內在的傷害會減少很多。畢竟，嘴長在別人身上，想怎麼說就怎麼說，況且還有網絡這個傳播怪獸——這一切都不是你能夠控製得了的。
自我理想化是將一個不會有任何瑕疵的神話般的全能自我，投射到別人身上，通過別人讚美的目光得到肯定。但完美的人是不存在的，更不存在沒有曆史和經曆的人。當這些曆史或者瑕疵被放到網上時，也是自我理想化幻想最易碎的時刻。畢竟，對靠名氣和形象吃飯的明星來說，這種自我理想化幻想的破滅，是難以承受的傷害和痛苦，女明星采取刪掉微博的行為也可以理解。
在這位女明星刪掉自己的微博後，引發了一係列的蝴蝶效應，很多名人和明星紛紛在穀歌和百度上搜索自己的名字，以刪除那些會被別人拿到網上的負麵信息。可見，自我理想化的外殼是多麼脆弱，那麼容易受到傷害和擊毀。
當一個人把自己從自我理想化的虛幻巔峰撤回一些，接受真實的自己以及自己過往的經曆，坦蕩地麵對那個真實的自己時，即使這個人是不完美的，有一些瑕疵的，別人也無法真正傷害到他。
“官二代”油焚少女案。
前不久發生了一起惡性事件：一個“官二代”少年向喜歡的女孩求愛，被斷然拒絕後，竟然將汽油倒在喜歡的女孩身上點燃了打火機，將16歲的少女燒得麵目全非。
這個事件中的少年，就是一個典型的自戀狂。他燒毀少女容貌的行為，就是一種融合式移情失敗後的表達。
這種原始移情有一個典型的內隱邏輯：“我得不到的，就毀滅。”
對這個少年的成長經曆加以分析，一方麵，他的父母工作很忙，沒有時間照顧他，他大部分時間是和爺爺奶奶過的；另一方麵，父母對他又是有求必應，凡事都為他安排得妥妥當當，他闖了禍，父母總是有辦法給他搞定。這樣的成長經曆和教養方式會讓這個少年產生一種錯覺：沒有什麼事情是父母做不到的。換句話說，沒有什麼事情是他辦不成的。於是，他很自信，他能夠得到他想要的一切，包括他喜歡的女孩子。在心理上，他感覺和他所喜歡的人是一體的。
當他向這個喜歡的女孩求愛，並一再遭到拒絕後，他難以接受這個事實的打擊。因為在他能夠理解的世界裏，這樣的事情不可能會發生在他的身上。他喜歡她，她也理所當然地會喜歡他，然而無情的現實卻不是這樣的。這個少年要怎麼麵對現實？他的辦法是否定這個事實。用什麼方法否定呢？很簡單，那就是：“如果我得不到，我就毀滅她。”他的自戀變成了自我毀滅和毀滅他人，那個少女成為了他的一個犧牲品。
這個少年的邏輯思維是：“我和你是一體的，我們之間是沒有區分的。我就是你，你就是我，如果你要離開我，那就等同於我也離開你。而事實上我是不能離開你的，我不能沒有你，你也不能沒有我。”無法分開的融合式移情，是造成這個少年傷害性衝動行為的根源。
融合式移情是生命早年非常原始的母嬰關係的再現。比如，小嬰兒如果吸不出母親的乳汁，有時候會咬母親的乳頭，就像是“得不到，就要毀掉它”。而普通人也會有融合式移情，比如熱戀。但是大多數人都擁有成熟的自我調節能力，可以在成長過程中坦然麵對挫折和失敗，並從失敗和挫折中成長，漸漸放棄融合式的渴望和期待。但遺憾的是，如果缺少足夠的關愛，並不是每一個人都可以這麼順利地走出融合式移情。
糾纏不清的母女。
有一個年近30的女人，換了好幾份工作都不滿意，後來幹脆在家待著，閉門不出了。她母親身體不好，每個月微薄的退休金還要拿出一部分看病用。女兒不工作，在家啃老，家裏很快陷入經濟上的困境。母親脾氣也不好，動輒就抱怨女兒不懂事、不孝順、不出去工作。
但無論母親怎麼做工作，或者托人幫女兒找工作，女兒都不肯再出去，反而大發怨聲，口口聲聲地指責母親：“我做什麼你都要管，現在你怎麼不管我了？要是能上大學我怎麼會找不到工作？要不是你趕走我的男朋友，我怎麼會到現在都沒有結婚？要不是你當年非要和爸爸離婚，別人怎麼會看不起我？”
其實，女兒不去工作也是對母親的一種怨恨。這個母親對女兒什麼都管，穿什麼衣服，每天都做些什麼，和什麼人來往，晚上幾點必須準時回家，母親打電話必須接聽，晚上睡覺不許從裏麵鎖門等。女兒談戀愛，因為不符合母親的標準，男友第一次上門就被母親趕走了。女兒在兒童福利院做保育員，她很喜歡和小朋友在一起。但是沒多久，母親說這份工作是伺候人，被人看不起，工資又不高，將來找男朋友都困難，堅持要女兒辭掉這份工作。女兒拗不過母親，隻好辭職重新找工作，但是學曆低，很難找到母親滿意的工作。漸漸地，女兒的自信心越來越低，加上一場失戀的打擊，就再也不肯出去工作了。
母親和女兒每天在家裏吵。有時急了，母女倆還動手，母親打女兒，女兒也不甘示弱，還擊母親，母女倆在家常常撕打成一團。“女兒打母親，這還得了？”很快街道和居委會有人出麵來幹涉了，調節母女關係，教育女兒並幫助這個女兒找工作找對象。這對母女家裏確實因為女兒不上班，經濟上陷入困難，於是，誌願者也上門了，給這個困難的家庭捐獻了不少生活用品，暫時幫助這個家渡過難關。媒體也上門來采訪，電視上播出後，很多人紛紛伸出援手，幫助這個困難的家庭。
然而，這麼多的好心人的幫助依然打動不了這個女兒，她依然不去上班，依然抱怨母親，依然和母親吵架。母親動輒就跑到街道居委會和婦聯哭訴，要求幫助女兒。婦聯的人帶著心理谘詢師上門，想幫助這個女兒走出家門，重新融入社會。但是她死守在家裏，房門緊閉，對主動上門幫助的人根本不理不睬。
母親哭訴：“我到底該拿她怎麼辦？”女兒也哭訴：“都是母親對不起我，都是她害的，我到現在也沒有男朋友，找不到工作……”
這對母女關係就是一種相互融合式的移情，在心理上，母女是一體的，不能分離。女兒的表現就像是一個兩三歲不肯上幼兒園的小朋友，思維方式簡單而幼稚，行為固執而難以改變，缺乏自我覺察和反省能力，也缺少和別人建立關係，以及接受別人幫助的能力。在生活中，這種人群被稱為：成年式兒童。
而母親完全無視女兒已經成人的事實，什麼都要控製，什麼都要幹涉，不允許女兒有自己的選擇、自己的判斷。在這位母親的無意識中，她和女兒是一體的，她的感覺就是女兒的感覺，她的需要就是女兒的需要，女兒不需要作為一個獨立的人而存在。這種融合式的移情，結果就是女兒完全認同了母親，與母親在現實生活中死死地糾纏在一起。
一個人之所以成為一個人，不僅僅是在肉體上的出生和成長，而且還應該包括心理上的出生，這就是“心理誕生”。
心理誕生是一個過程，一個從“共生”到“分離”，再到“個體化”的過程。心理誕生理論認為，一個人在生命中的第二個月到半歲這段時期，嬰兒和母親處於一種“共生”融合的狀態，這時候嬰兒以母親的感覺為感覺，就仿佛還在母親的子宮中一般，在心理上和母親同呼吸共感受。從半歲一直到三歲，嬰兒在身體和心理上與母親逐漸分離，開始一個個體化的過程，比如孩子在半歲後開始區分自己和母親的不同，開始嚐試蹣跚走路，開始去認識周圍的環境，去探索一切感到好奇的東西。這就是一個心理誕生的過程。
如果一個人的“分離——個體化”的心理分化過程完成得不是很好，或者根本就沒有完成，很可能導致的結果就是成為一個沒有自己的個性、沒有自己的需求、沒有自己的欲望的“成年兒童”，現在這樣的人在我們的身邊越來越多。
人實際年齡大了，心理年齡卻還停留在嬰兒時期，處於與母親共生狀態中的成年人，最常見的現象就是“糾纏”，和母親的關係糾纏不清。比如，有的年輕人二三十歲還不肯離開父母，或者賴在家裏生活，要父母照顧，或者過度為父母操心，不肯把精力放在自己的現實生活中。
因為在心理上的粘連和不能分離，有的人以愛情和婚姻的方式纏住愛人，有的人以照顧疼愛之名纏住子女，有的人以友誼之名纏住朋友，甚至有的人以生病的方式纏住父母，或者父母纏住子女。
從一個人的生命來看，嬰兒與母親的共生狀態在半歲之前完成，半歲後，孩子就會有很強烈的探索母親懷抱以外的世界的欲望，而母親能為孩子做的，就是給予孩子更多的信心和安全感，鼓勵孩子對世界進行探索，順利地走過“分離——個體化”的過程。
孩子不能從“共生期”過渡到“分離——個體化”，從而順利地長大，主要原因有兩點，一是母親在孩子需要分離的時候不肯放手，最常見的就是溺愛和過度保護；另一個原因就是母親對孩子的情感缺失或麻木冷漠，使得孩子沒有得到足夠的安全感去和母親分離，在心理上緊緊依靠母親不肯放手。即使孩子長大成人了，也還是對母親顯得過度敏感和焦慮，不能將關注點放在自己身上和外麵的世界。
走出心靈的童年，就是要走過生命中的“共生期”，學會承受分離，從而成為一個獨立的自由的“人”。
自己愛自己比別人愛自己更重要。
台灣著名音樂人羅大佑和他的女友李烈戀愛了十多年，卻在結婚一年多後以分手收場。為何相愛容易相守難？深層的根源來自李烈對婚姻伴侶的父愛移情的最終幻滅。
認識羅大佑的時候，李烈才22歲，當時羅大佑的女朋友是張艾嘉。那個時候他還是一名實習醫生，誰也不知道他後來會紅成那個樣子。當羅大佑簽約滾石，發行第一張專輯，好評如潮的時候，李烈正在第一次婚姻的失敗中掙紮。1985年羅大佑去紐約，再回來，約李烈敘舊，兩個人漸漸變得不再是普通朋友的關係。就這樣，一段20多歲就認識，30歲才重逢、相戀的戀情便開始上演。不久李烈就搬進了羅大佑的花園洋房，開始了兩個人的新生活。由朋友變成情侶後，兩個人總是吵架。羅大佑是個原則很多的人，他會把這些原則明明白白地告訴身邊人，如果你明知，還觸犯到了他的原則，就是不可饒恕的“罪行”。例如，他有聽音樂才能入睡的習慣，所以，他總是在睡覺前把《歌劇魅影》開到最大聲。作為他的情人，李烈不敢說他，因為他會生氣地回說：“我一個人的話，就沒人管我了。”後來，李烈被訓練到音樂再大聲都可以入睡。退讓的總是李烈，一退再退之下，李烈的委屈漸深，心想：“既然是如此親近的人，怎麼可以這樣對我？”想當初，李烈多麼不屑自己在《一剪梅》中扮演的萬家小姐，她怎麼也沒想到，自己也會有這麼一天，無怨無悔地為一個男人付出。