第四，關於情景喜劇。情景喜劇在國內的創作實踐始於上個世紀70年代，從《我愛我家》一炮走紅開始，中國電視熒屏就不斷湧現情景喜劇之作，像《編輯部的故事》、《東北一家人》、《炊事班的故事》、《外地媳婦本地郎》、《家有兒女》等等。2006年不斷重播的《武林外傳》影響巨甚，具體表現在：題材上，它是國內第一部古裝武俠情景喜劇；形式上，它是國內第一部章回體情景喜劇；內容上，古今中外無所不包，並兼容為一體，古代的人物形象、現代的生活方式，這就使作品展示的空間有所擴大，也製造了離奇的喜劇效果；語言上，第一次拒絕使用模擬笑聲，而代之以器樂，語言古今相融、中外兼備、莊諧相間、雅俗共賞，既引經據典，又有時尚的網絡語言，既使用方言口語，也有英語名言，既鄭重其辭，又俏皮調侃。這些創新的亮點不僅使其在收視上獲得很好的效果，而且對今後情景喜劇的創作也有相當的借鑒意義。
第五，關於家庭倫理題材電視劇。家庭倫理電視劇尤其是描寫都市情感的電視劇，繼續在收視上保持良好的勢頭，例如CCTV-8熱播的34集電視連續劇《愛有多深》就因姐妹倆的愛情故事而吸引了很多觀眾，該劇也因為良好的收視效果被安排重播。
第六，關於涉案類題材電視劇。涉案類電視劇作品也由於案件本身的傳奇性、懸疑性滿足了觀眾的好奇心而贏得不少電視觀眾，例如講述“紅色特工”生活的《暗算》在收視上獲得了非常好的效果。
總體而言，本年度的電視劇創作在數量和質量上都有可喜的進步，尤其是湧現出了一批思想性、藝術性和觀賞性極佳的電視劇作品，它們的成功之處值得我們認真地加以研究和分析。總結起來，這些受歡迎的電視劇作品至少有這麼幾個特點：
其一是時代精神與時代需求的充分體現。時間伴隨性是電視媒體的傳媒特質，其具體體現就是時代、時尚、時段、時下、時機、時段。細細分析，今年熱播的電視劇，無論是什麼題材或者是樣式，幾乎都有很強的時代感、足夠的時尚性、敏銳的時下意識，並且在播出的時候還能夠抓住有利時機，選擇合理的時段。
其二是好故事、好人物。今年優秀的電視劇作品給我們留下了許多鮮活的人物形象，像《陳賡大將》裏的陳賡、《老娘淚》裏的程大娘、《喬家大院》裏的喬致庸、《武林外傳》裏的佟掌櫃等等。故事是電視劇的核心，而故事又是人的故事，電視劇的傳播與再傳播往往依靠的是電視劇中成功塑造的人物形象，電視劇作品給人留下最久遠記憶的也往往是這些人物形象。所以如何講好故事，如何塑造令觀眾難以忘懷的人物形象其實是一個問題的兩個方麵。對於這個問題，筆者認為應該故事情節化、情節人物化、人物性格化、性格多樣化。用鮮明圓潤的性格造就鮮活的人物形象，用鮮活的人物形象推動情節曲折有序地發展，用豐富的情節構建戲劇性、傳奇性極強的故事，以滿足觀眾的心理訴求。
其三是充足的情感感染力。情感需要是人類的基本需要，情感因素對於藝術作品的重要性更是被無數藝術創作實踐者所肯定。情感有大小之分，也有多少之別，因此在藝術作品中，情感呈現出豐富多樣的狀態，合理適度地表達情感是電視劇創作成功的關鍵，合理的標準簡單說就是真實，不管你抒發的是什麼樣的情感，也不管你抒發了多少情感，隻有感情是真摯的，觀眾才有可能產生共鳴而被感動。電視劇《老娘淚》被譽為“年度最催淚的電視劇”，但是其情感表達並未讓你感覺有絲毫的做作，相反顯得十分老到，不溫不火，恰到好處，體現出層次性、豐富性、多樣性，既有人間正義之情、國家利益之情的“大情”，更有母子之情、親友之情的“小情”，在多種情感的表達中，導演理性權衡其間，沒有絲毫的煽情、矯情、偽情之嫌，這就是真實情感的力量。