正文 第39章 近現代李姓名人(9)(2 / 3)

李惠堂於1979年7月4日在香港逝世,廣東省五華縣縣政府將李惠堂祖居定為縣級文物保護單位,成為該縣最主要的旅遊景點。

李健吾

李健吾(1906年~1982年),山西運城人。我國著名的作家、戲劇家、文藝評論家、翻譯家、法國文學研究專家。

李健吾於1906年出生於山西運城,其父李鳴風曾參加辛亥革命,1919年被北洋軍閥暗害。李健吾自幼隨母親漂泊異鄉。10歲起在北京求學。1921年入國立北京師範大學附中,次年與同學蹇先艾、朱大柟等組織文學團體曦社,創辦文學刊物《國風日報》副刊《爝火》,開始創作和發表小說、劇本。1925年考入清華大學,先就讀於中文係,後轉入西洋文學係。同年由王統照介紹加入文學研究會。1931年赴法國留學,研究福樓拜等現實主義作家及其作品。

1933年李健吾回國後,在中華教育基金會編輯委員會任職。1935年任暨南大學教授。抗日戰爭期間在上海從事進步戲劇運動,是上海劇藝社以及若幹劇團的骨幹。抗戰勝利後,應鄭振鐸之約,與之合編《文藝複興》雜誌,並參與創建上海實驗戲劇學校(後改名為上海戲劇專科學校),任戲劇文學係主任。1954年起任北京大學文學研究所、中國科學院文學研究所、外國文學研究所研究員。並曾擔任國務院學位委員會評議組成員、全國文聯委員、中國外國文學學會理事、中國戲劇家協會理事、法國文學研究會名譽會長、北京市政協委員。

李健吾自幼酷愛戲劇,學生時期開始參加話劇演出,曾任清華大學清華戲劇社社長。自1923年發表劇本《出走之前》開始,先後共創作、改編了近50部劇作。其劇作貫穿著反對帝國主義、反對封建軍閥的愛國民主思想,重視反映勞苦大眾的生活情感,注意刻畫不同階級的人性,情節緊湊,布局嚴謹,人物性格鮮明,語言流暢生動,被稱為具有浪漫主義特征的劇作家。其喜劇以刻畫生動的喜劇性格見長,格調清新,幽默風趣,潑辣尖銳而不失真實;舒展自如而不矯揉造作,頗多佳作。

20世紀20年代李健吾有9部劇作問世,多數是獨幕劇,反映城市下層人民生活的艱辛,主人翁多是工人、士兵、仆人。命運的焦點常集中在女性身上。《翠子的將來》(1926)、《母親的夢》(又名《賭與戰爭》,1927)是這一時期的代表作品。30年代是李健吾思想活躍、勤於藝術探索的時期,劇作題材多樣,風格各異,多數是多幕劇。其中有憂慮國家命運、大聲疾呼抗日的《信號》(原名《火線之外》,1932)、《老王和他的同誌們》(原名《火線之內》,1932);有反映革命鬥爭,歌頌革命者,揭露封建軍閥,寄希望於共產黨的《這不過是春天》(1934)、《十三年》(原名《一個沒有登記的同誌》,1937)。《這不過是春天》以北伐戰爭為背景,反映革命者深入北洋軍閥盤踞的北京進行鬥爭的事跡,是李健吾的成名作,有較大影響。劇本曾遭北平市警察局禁演;有以沉鬱的筆觸,通過驚世駭俗的故事,反映農村生活及人性善惡,帶有浪漫主義特征和法國戲劇影響痕跡的《村長之家》(1933)、《梁允達》(1934);還有鋒芒直指新、舊道學家,批判並存於中國的封建道德和資本主義文化的兩部喜劇《以身作則》(1936)、《新學究》(1937)。40年代是李健吾劇本創作的黃金時期,以改編中外名著為多。原因是淪陷後的上海言路阻塞,創作殊艱。創作有《黃花》(1941)、《販馬記》(原名《草莽》上部,1942)、《青春》(1944)。其中,《青春》是李健吾繼《以身作則》後又一部以反封建為主旨的喜劇作品,性格塑造生動,喜劇效果強烈,1944年由苦幹劇團演出,獲得好評。此外的10多部都是改編劇本,較著名的有《秋》(1942)、《金小玉》(1944)、《王德明》、《阿安那》(以上兩部創作於1945年)等。李健吾的改編劇本,隻取原作的基本構思,而將背景、情節、人物加以改造,使之徹底中國化,演出中頗得好評。40年代後期起,李健吾主要致力於戲劇的教學、研究、翻譯上,偶有創作。1976年後,有《一九七六年》(1977)、《呂雉》(1979)等劇作問世,宣泄了他對十年動亂的憤懣和對新時期的讚頌。

李健吾的小說多取材於父輩的革命鬥爭及城市勞動者的生活,主要作品有中篇《西山之雲》(1928)、長篇《心病》(1931)以及結集成《使命》(1938)、《壇子》(1931)的短篇。早期短篇小說《終條山的傳說》曾被魯迅選入《中國新文學大係·小說二集》,並評論道:“是絢爛了,雖在十年後的今日,還可以看見那藏在用口碑織就的華服裏麵的身體和靈魂”。由此可見李健吾小說特色之一斑。

自20世紀30年代中期起,李健吾以劉西渭的筆名發表文學評論和戲劇評論,一生寫過大量戲劇評論,如《雷雨》、《論〈上海屋簷下〉》、《清明前後》、《讀〈茶館〉》等。文學戲劇評論集有咀華集和《咀華二集》等。戲劇評論方麵,新中國成立後改編出版的有《戲劇新天》、《李健吾戲劇評論選》。他的評論不以判斷作品優劣為己任,而是融入自己對生活和藝術的發現,旁征博引,展開聯想,對劇作的分析鞭辟入裏,藝術上常有獨到見解。