在俞鑒眼中，小康是個有良心的孩子。每次演出，他都會在海報上寫明自己“師出”俞鑒。俞鑒得知後十分感動，對小康說：“你是個有心的孩子，老把我擱在頭裏。你不要光提我，應該把你在天津的兩位名師厲慧良、張世麟的名字放在我前麵。”小康說：“俞老師，我一定得這樣寫，因為您是我磕頭的師傅。”
前幾年，北京京劇團來銀川演出，在寧夏人民會堂演《沙家浜》，該團青年武生演員徐小年（寧夏京劇團花臉演員徐中年之子）帶著七八個年輕人一起到家裏看俞鑒。見麵後，幾個青年演員吃驚地說：“我們早就聽說過俞鑒這名字，可我們還以為是個男的呢。”孩子們帶著照相機，把家裏的角角落落都拍到了，說要帶回北京，給熟悉俞鑒的人看一看。其中有個小青年拿出一件墨綠色絲絨短衫交給俞鑒，說：“俞老師，這是葛發托我們帶給您的。”
葛發是個英國小夥子，前些年來到中國，在北京藝校學京劇武生，學會了《挑滑車》和《鬧天宮》等傳統戲。一次，為了宣傳外國人學演京劇，寧夏京劇團文醜演員劉連侖將葛發從北京帶到寧夏。寧夏電視台十分感興趣，專門為葛發錄了像。劉連侖對葛發說：“寧夏京劇團有位演猴的女武生，叫俞鑒。你要是想見她，我可以帶你去。”第二天，葛發就在劉連侖的陪同下，上門拜訪俞鑒。
“我在電視上看了你演的《鬧天宮》第二場喝酒、偷桃那段。”俞鑒說。
“您看我演的有什麼缺點？給我指點指點。”葛發虛心求教。
“你唱的那一段《十六花》：‘望瑤池，祥雲籠罩……’與《挑滑車》中高寵第一場邊那段《十六花》，曲牌有點重複了，應當換一段別的，區別開就好了。”
“那我下次注意，請您再給我說說齊天大聖前呼後擁那段……”
正好那天京平也在家，俞鑒讓京平為葛發作示範，京平演示了《鬧天宮》第一場孫悟空在桃園裏前呼後擁、掏翎子那段。葛發不忘俞鑒的指點之恩，特地托這位青年演員給俞鑒帶來了這件禮物，以表答謝之情。
當年在寧波“老大鴻壽”戲班，有位花臉演員的兒子叫李竹樵，小時候，俞鑒和他曾是摔跤的玩伴。解放後，李竹樵在寧波京劇團當演員。1980年代中期，李竹樵曾數次代表寧波京劇團給俞鑒寫信，請她回寧波向青年演員傳藝。盡管由於種種原因未能成行，但今天看來，李竹樵的信仍具有一定的史料價值。
其一：
俞鑒同誌：您好！
七零年一別，至今未給您寫信，不知全家好否？
今來信有一事商量：今年夏天，我團有同誌觀看了你在上海的演出，回來說您不減當年，因此，我團領導有個設想，想聘請你來我團作短期合作演出。關於具體問題是這樣的：1）人員問題，因我團現以青年演員居多，可能有些戲不熟，你如果來最好能隨帶搭檔，如花旦、小生等，組成一個小組。2）經濟待遇問題拆賬也行，拿票頭也行，到時可商量。3）時間問題，我們領導認為越早越好，不知你處是否抽得出。
事情就這些，急等你回音。
另外，寧波的老同誌向您問好，並衷心希望您能回寧波演出。
祝身體健康！再見！問玉飛好。
竹樵1985年10月22日
其二：
俞鑒、玉飛二位同誌：你們好！
……
從您的信中我看得出您事業心之強，看得出您的功力確實不減當年。年齡大些雖是自然規律，可也有它有利的一麵，即：經驗之豐可補精力之弱，以愚兄之見，二位不必以此為慮。希望能在珍惜時間的同時珍攝身體，因為您的身體可稱得貴體了，因為她直接關係到祖國的榮辱，關係到民族文化的榮譽，想到此真為您高興啊！老了，老了，可名望上竟然不減當年而勝於當年，可喜可賀！
這次我團特邀上海二團的李麗芳同誌來甬與我們合作，她帶了十一人的小組，戲碼是《呂布與貂蟬》《玉堂春》《穆桂英掛帥》《鳳還巢》《探母》等，合作氣氛良好，反映尚佳，對我團文戲是一大促進。我們多麼盼望您能來甬獻藝啊，讓寧波的新老觀眾一睹風采，又能提攜我團的後生晚輩，讓您的藝術帶動一下我團的武戲。您是知道的，寧波觀眾愛看武戲，中年以上的內外界人士更是念叨著當年小王其昌如何、如何……雖然出國爭譽是大事，但是我們仍希望您在忙餘之暇重返故地，來時千萬攜貴公子同行，讓青年看一看前輩們是怎樣培育繼承人的。
……
紙短話長，即此擱筆。順頌秋祺。
竹樵拜筆1985年11月4日
其三：
俞鑒同誌：您好！
……
關於你在來信中提到的一些問題，為了慎重起見，我在以下一一做出回答：
1）關於我團的陣容是這樣的：我團是1970年辦的，開始稱京訓班，以學樣板戲為主，其中有幾位在七一至七二年間，由韓鵬飛、範國慶帶領去貴團學過《紅燈記》。畢業後成立寧波地區京劇團，在這期間演的大都是樣板戲，後又改為寧波京劇團。現在我團共有七十四人，演員三十八人，（其中）男演員二十八人，以中青年為主，老年隻有少數。演過（的）傳統（戲）主要是老戲、本戲，如《宏碧緣》《封神榜》《三打祝家莊》《三打白骨精》《七俠五義》《佘賽花》《鳳還巢》《挑滑車》《雁蕩山》《武鬆》等等。主要武生是韓鵬飛的兒子，曾在全省青年演員彙演中得過一等獎。從文武戲的比重來看，較側重於武戲。翻打質量尚好，有個別幾個翻得較為突出。但由於一開始演的都是樣板戲，所以老戲基礎總的還是較差。