1949年5月上海解放後，蓋叫天獲得了新生，他積極參加義演和社會活動，曾在懷仁堂為毛主席演出，參加上海市戲曲界抗美援朝捐獻飛機大炮演出，還拍攝了紀錄片《蓋叫天的舞台藝術》（由上海電影製片廠攝製），先後獲文化部榮譽獎，出席中華全國總工會第七次代表大會，當選浙江省政協委員、人大代表和中國戲劇家協會浙江省分會主席。1957年，中華人民共和國文化部為他舉行了舞台生活六十年紀念活動，蓋老在會上作了題為《生我者父母，知我者中國共產黨》的發言（後收入《粉墨春秋》一書），感人肺腑。是年蓋老已六十九歲，仍赴江西、湖北等地，深入部隊、廠礦為工農兵演出，並在杭州受到了周恩來總理和賀龍元帥的親切接見。周總理冒雨撐傘，步行至蓋老家探望。1971年，八十三歲的蓋老在杭州因受“四人幫”迫害而含恨辭世。
蓋老一生勤學苦練，善於思考，青年時期在武戲技藝上便有很多獨創，中年以後更是深入鑽研武生戲的人物形象塑造，著力在“武戲文唱”中下工夫，創立了武生流派“蓋派”藝術，演藝水平達到了很高的境界。他最拿手的兩出戲是《三岔口》和《十字坡》，人稱“英名蓋世三岔口，傑作驚天十字坡”。周恩來總理稱讚蓋老“勤學苦練，幾十年如一日，活到老，學到老的精神”，陳毅同誌也曾為蓋老題詞：“燕北真好漢，江南活武鬆。”著名劇作家歐陽予倩先生這樣讚美蓋老的表演：“快起來如燕掠波，舒緩之處像春風拂柳。動起來像珠走玉盤，戛然靜止就像奇峰迎麵。”尤其值得一提的是，蓋老1934年在上海大舞台與陳鶴峰合演《獅子樓》時不慎摔斷右腿，斷骨穿靴而出，後為庸醫所誤將腿骨接錯。他以超人意誌以傷腿猛擊床欄複斷，另請醫生重接，兩年後腿傷痊愈複出。這段故事在藝壇傳為佳話，作為後輩武生的俞鑒自然十分景仰。
蓋老長住杭州，故居位於西湖風景區趙公堤旁的金沙港畔，雅號“燕南寄廬”——從這名字可以感受到蓋老的綿綿思鄉之情。蓋老的家，建築風格南北交融，既有南派的白牆黛瓦，又有北派的四合院和圍廊（“文革”期間，蓋老的住宅被占為民居，現存建築僅為正廳“百忍堂”和左右廂房），是一處清幽雅致的所在。
來到蓋老的住所，俞鑒和王天柱自報家門，說是解放軍京劇團的演員，蓋老客氣地將他倆迎進家中。時年六十有二的蓋老給俞鑒的印象非常精神，一點不像這個年齡段的老人。
進到室內，寬敞的客廳散發出淡淡的檀香味兒，八仙桌、太師椅、茶幾等都是紅木，擺法別具一格，很有品位。牆上掛的也是紅木匾額，幾個有年代的大瓷瓶十分氣派。
落座後，俞鑒自我介紹說是王其昌的徒弟。蓋老說知道，他聽說過。一是因為新中國成立前她在上海已小有名氣；還有一層，王其昌是蓋老的侄女婿。論輩分，俞鑒得叫他“蓋爺爺”。
蓋老對俞鑒說：“我看了你的戲，功底不錯。”第一次與蓋老“零距離”接觸，兩個年輕人充滿崇敬之情，恭敬地期待蓋老的教誨。
蓋老沉吟片刻，不緊不慢地開了腔。他說，他亮相的造型來自寺廟中四大金剛、五百羅漢的神情；平時練高、矮相時，則先用家裏的古董花瓶擺好位置，邊看邊琢磨。
望著燃香的嫋嫋煙霧，蓋老眼神迷離，說他“跑圓場”是看著香霧繞的“彎兒”琢磨出來的；還有，馬趟子怎麼走才漂亮，亮相怎樣才能擺得好看……這些都是他經常琢磨的。又說他最愛逛寺廟。