回顧曆史，十九世紀後半的教會羅馬字主張方言拚音文字。在清末的切音字運動中，不少人提出方言拚音文字。勞乃宣提出了有名的“以南就北”的理論。瞿秋白把中國的方言等同於蘇聯的民族語言。這些主張的共同特點是，隻看到中國語言的分歧現象，沒有看到中國人民的國家意識已經高漲，群眾迫切要求從“書同文”向“語同音”前進。漢語拚音方案是國家共同語的拚音方案，不是地區方言的拚音方案。
今天，還時時有人提出改進漢語拚音方案的建議。我十分注意這些建議。但是新的建議中很少是在五十年代沒有仔細研究過的。略舉數例如下：
拚音方案裏的字母“迂”（ü，兩點），破壞了除調號以外不用符號的規則。“兩點”上麵再加調號，重床疊屋。改為“iu”（雙字母）表示“迂”（“國羅”如此寫），不更好嗎？拚音方案委員會當時的考慮是：“遼”是個重要元音，需要有一個單獨字母代表它。現在看來，這仍舊是一個問題。有人建議用“v”代表“迂”，經過研究，弊多而利少。近來有人建議，用“yu”代表在音節“呂”“女”中的“迂”，作為“技術處理”，隻在必要時候使用，並不是改變方案，其他音節照舊不改，但是都省略兩點。這或許是比較有可行性的建議。
舌尖元音要不要寫，如何寫，是一個棘手問題。台灣注音符號第二式用“r”表示舌尖後元音，用“z”表示舌尖前元音。用這兩個輔音字母代表元音，拚音方案委員會曾經做過試驗，覺得不好，特別是上麵還要加上調號。拚音方案委員會嚐試過多種方法，包括“省略不寫”，寫無點i，寫ih，寫y，等等。隻有現在的辦法（寫“-i”），比較符合原理，也方便實用。這種寫法有語音曆史變化和現代“十三轍”作為依據。
有人建議，北京語音“俄”（e）和“喔”（o）實際是一個音位，可以合成一個字母，不必分為兩個。注音字母原來隻有一個“ㄛ”，實用之後覺得不方便，就在“ㄛ”頭上加一點，後來一點連接起來成為“ㄜ”。根據這個曆史經驗，拚音方案也分為兩個。
好些人建議，“ao”“iao”應當改為“au”“iau”。這是一個實用問題。為了書寫避免跟“n”混淆，改“u”為“o”，有實用價值。國羅、北拉，也是如此寫的。對這個問題，徐世榮做了理論的解釋。
有人建議，用“z、c、s”代表使用頻度較高的“知吃識”，用“zh、ch、sh”代表使用頻度較低的“資此斯”。或者，“知吃識”和“基欺希”都用“j、q、x”。這樣可以節省大量紙張。拚音方案委員會考慮了節省問題。但是還要考慮國內和國外的習慣，因此這個建議未能采取。
北拉“波”寫“bo”，“多”寫“do”。拚音“波”寫“bo”，“多”寫“duo”。有人建議一概按照北拉寫法，可以節省字母。又有人建議把“波”也寫成“buo”，統一規格，符合原理。方案委員會研究之後，決定采用注音字母的傳統寫法。
“y、w”這兩個半元音字母要不要的問題，經過幾次反複，最後決定要用。因為，這是分詞連寫所必要，而分詞連寫是書寫普通話所必要。普通話是以詞為表意單位的，應當分詞連寫。分詞連寫是拚音正詞法的基礎。漢語拚音的“閱讀法”采取“元音連讀”原則，因為漢語中有許多複元音的音節，例如“iao”是一個音節“要”，不是三個音節“伊阿喔”。日語羅馬字跟漢語拚音不同，它采取“元音分讀”原則，因為日語的音節基本上都是單元音的音節，例如“ɑoi”（“青”）是三個音節，不是一個音節。半元音字母對“元音連讀”能夠幫助分清音節，是拚音正詞法的極有用處的條件。
調號問題是一個難題。采用注音字母的調號，有曆史經驗可以依靠，而且跟歐洲文字中的“分音符號”也相似。聲調有原調，有變調，如何標呢？決定標原調，不標變調。（變調可以在語音學書籍中用科學方法標記。）後來出版的《現代漢語詞典》中“一七八不”的標調方法是實用規範。