就在這同一個地方，海明威還注意到，一個人隻出兩塊錢，就能讓他們為他拔去25顆牙齒，隻要他還有那麼多牙齒可拔。
海明威幸免了這種屈辱之死之後，接下來發表的特寫是六篇捕魚故事。當然，他不是描寫捕魚的樂趣，那樣的文章沒有市場，他在這些作品裏都是站在鮭魚一邊嘲諷捕魚者的愚蠢。
隨著時間的推移，海明威采訪了各式各樣的人物，有政治家、將軍、重要的女性、專替人墮胎的人、演員、常人，采訪了所有那些有事可報道的人。
但是海明威從不僅僅滿足於聽到的話語，要等到他覺得有責任用這些話語繪出一幅圖畫時才會滿意。
海明威寫故事是首先開動各種感官，然後利用那架可怕的打字機作為表現手段。他要寫出女人身上香水的芬芳，氣急敗壞的商人咒罵自己時的模樣，醉漢身上嘔吐的氣味，棄嬰的哭泣。
克蘭斯頓主編談到這位年輕的特寫作家時說：“海明威是個天生的短篇小說家。他什麼事情都肯做，隻要這事真正帶有刺激性。他什麼東西都敢吃，包括蚯蚓、衡蠍等，還有世界上野蠻部落愛吃的佳肴，為的就是嚐嚐味道。”
如果想要了解海明威的為人，就要了解作為作家的海明威，因為他的世界都包含在他的書裏，他筆下的人物都是真實的，都是他認識的，有的和他打過架，有的和他醉過酒。
海明威喜歡描寫驚險刺激的長眠，他經常憑借著自己那豐富的想像力提出一些聳人聽聞的題材。
海明威筆下的人物都是活生生的，他們或者是殺人犯，或者是詐騙犯，或者是妓女和隨軍謀生者，讀者在閱讀海明威的作品時，都要先懂得他們的心理動機，這些動機都是原始的、野蠻的，刺激的，也是最直入心扉的。
“他像雪貂一樣英俊，生就一雙好看的手，那副神情就像一個賽馬師，隻是身體稍嫌超重了一點。”
乍看這一段文字，或許海明威在描寫一位年輕帥氣的小夥子，但其實這篇文章揭露的是多倫多的一個大詐騙犯，海明威用十分準確的筆觸描繪了這個壞蛋，字裏行間還透露出一種不偏不倚的喜愛。
海明威的文章節奏輕快，簡潔，而這些在這一時期就已經隱隱的表現出來了。他在寫《殺人犯》中用了類似的語言來描寫那兩個持槍的歹徒。
“出來吧，埃勒。”邁克斯說。
“這兩個小機靈和黑人咋辦？”
“沒問題。”
“你能肯定嗎？”
“肯定。咱們丟手吧。”
“我不喜歡這樣，”埃勒說，“太粗心了。你太多話了。”
“啊，有啥了不起的？”邁克斯說，“尋尋開心嘛！”
“不管怎麼樣，你太多話了。”埃勒說著，從廚房裏出來。那支鋸短了的滑膛槍塞在腰帶裏，在緊繃繃的大衣底下微微鼓了出來。他用帶手套的雙手把上衣扯扯平。
這是從原文中截取了他們的一小段對話，從中可以了解到海明威簡明的結構和他那電報文式的對話特色。
海明威的工作很出色，頗受賞識。但是，他需要尋找一個新的競技場，到生活中去闖闖。
因為在海明威看來，寫作就像獵獅一樣。射這一頭時就想到還要射下一頭。
1920年秋，海明威離開了多倫多，回到芝加哥。然而誰也沒有想到，在芝加哥，又會發生一件對海明威影響重大的事情。