實際上，到了大三之後，我不得不麵對一個非常重大的現實問題。因為大三下學期開始，就是我們所有表演係本科生應該到社會上做實踐的時刻了。但是我的問題卻不如其他同學單純，我若想尋找任何戲劇或舞台劇的實習機會，都必須經過天中文化唱片公司的經紀關卡，也就是我的任何演出機會，都需要由他們出麵談酬勞、談合約細節等等問題。
而作為戲劇界的新人，就以成本最低的舞台劇來說，酬勞已是微乎其微了，實在沒有很好的條件，再與經紀公司分享酬勞。所以當時有經紀約在身的我，並沒有得到經紀公司給我的任何資源，反而成為我謀求表演機會的最大阻礙。因為當我選擇考大學，而違背公司出唱片的計劃之後，我就注定成為一個被放逐的人，最終讓我感覺我像是一個沒有家的孩子。
當我大三的時候，經紀公司又搬家了，公司裏的經紀人也不知道已經換了幾撥了。那時我在公司的處境，已經明顯不再受寵，不再受重視。明明我有一個“家”，而且還被這個“家”約束著，但我卻成為這個“家”可有可無的人物，甚至幾乎快要感覺沒有我可以存在的空間。
當時由於唱片業的不景氣，天中文化也開始轉型接觸戲劇。那時候，我天真地以為自己是表演本科生，應該有機會參演公司製作的戲劇。最起碼公司也可以帶領我，走入戲劇界去實踐我的所學，哪怕是一個小小的角色我也會很開心。但是沒有想到，我不但沒有被列入公司裏的戲劇計劃中，就連其他外戲的試鏡機會，也讓我自己去見劇組，自己去遞資料，從沒有一位經紀人為我推動任何戲劇表演機會。這樣的尷尬處境，真的讓我感到非常的失落和難過。
戲劇界也是一個商業戰場。製作單位若有一個好劇本，又有一個極可能成功的好角色，那麼在商言商的前提下，為了擁有這一演員，後續可能帶來宏圖大展的利益，製作公司必定會簽下這一角色的演員，誰都不會平白無故幫一名演員功成名就。所以，在這一層商業的考慮下，我又比別人多了一些障礙和阻力，因為就算我遇到了好機會，製作單位首先就會放棄我這已有經紀約在身的人。
從大學起，我像是孤兒般地被放逐，那紙經紀約又像是緊箍咒一樣，如影隨形地限製著我的機會。這層包袱，讓我過得非常痛苦，我擔心自己前途茫茫。從2003年，我十六歲簽給天中文化，一簽就是十年，那麼算算，等我2010年大學畢業，還需要再熬到2013年，才能走完這份充滿遺憾的經紀合同，這又會是多麼漫長的等待呢？那時一想到這問題，我的壓力就非常大，無法給自己和家人一個溫飽的未來，我心裏非常沉重、憂慮，無法平靜。
顧浩然就是點點滴滴將我的痛苦和壓力看在眼裏，默默體會著我的煩憂和辛酸。其實顧浩然也一直在為自己的理想奮鬥，每個人都過得不容易，但他對我的事業前途遠比關心自己來得重要。顧浩然對我這份珍貴的友誼，不是三言兩語可以說盡的，隻能說他是我今生難得的摯友。如果在古代，我一定要和他寫個投名狀來個歃血為盟。哈哈哈！也罷！我肯定古裝英雄戲拍太多了，滿腦子忠肝義膽的兄弟情懷！