出自對哥德的熱愛，也因為對拿破侖侵略行徑的憤慨，貝多芬選了這出話劇進行配樂，力圖通過它來表現自己的愛國熱忱。在序曲結尾的總譜上麵，他鄭重地寫著：“預告祖國即將到來的勝利”。
這首序曲的音樂突出地歌頌了愛格蒙特的英雄主義。它悲壯熱情，並著力渲染了英雄犧牲以後人民得到自由、解放的歡樂感情。
《愛格蒙特序曲》是用奏鳴曲式寫成的。開始時有一段引子，它包括兩個對立的音樂形象：第一個是西班牙統治者的形象，用西班牙薩拉班德舞曲的節奏特點寫成，音樂威嚴有力：
第二個是遭受苦難的人民的形象，由木管奏出悲哀、歎息的音調：
呈示部的主部主題是由引子中的代表人民形象的音調發展而來的。它的下行的音調進行使得音樂更為沉重並帶有憤怒的感情，這個主題由大提琴和低音大提琴奏出：
副部主題是以引子中代表西班牙統治者形象的音調為基礎，並加上代表人民形象的音調，這兩種對立的因素結合在一起，使樂曲產生了強烈的戲劇性效果：
在樂曲發展的過程中，兩種對立因素不斷衝突和鬥爭。最後，音樂在短暫的沉默以後，突然爆發出勝利的、凱旋性的音調。《愛格蒙特序曲》以其生動的音樂形象，表現了這樣一種思想：英雄的光榮犧牲，換來了人民的自由和解放。
（五）器樂小品
《G大調小步舞曲》
貝多芬固然寫過許多氣勢宏偉、動人心魄的大型音樂作品，但是，他也寫過一些感情細膩、短小精練的音樂小品。貝多芬早期的鋼琴小品《G大調小步舞曲》，發表於1796年。因為很多人都喜歡它，所以後來被人們改編為小提琴獨奏曲等其他形式的樂曲。
小步舞曲原來是法國的一種三拍子的民間舞曲，後來被一些宮廷的作曲家用來寫作宮廷音樂；之後又被采用來寫作大型的器樂曲（交響曲及奏鳴曲）中的一個樂章（如前麵介紹的貝多芬的《“月光”奏鳴曲》的第二樂章就運用了小步舞曲的形式）。
貝多芬的《G大調小步舞曲》是一首獨立的鋼琴小品。它的曲調優雅，速度適中，右手奏出三度的雙音級進音型，左手穩重地彈出低音和節奏。整個音樂典雅、莊重：
樂曲的中間有一段比較活潑、流暢的旋律，與前麵的曲調形成了一定的對比。最後，音樂又回到開始的主題上去。這首樂曲使我們聯想到十八世紀宮廷中的男女貴族，穿著華麗的禮服和拖裙，手拉手翩翩起舞的情景。它反映了貝多芬早期創作的特點。
《致愛麗絲》
這首小巧玲瓏的鋼琴小品，寫於1808或1810年。它和貝多芬的《第五鋼琴協奏曲》、《愛格蒙特序曲》產生於同一時期，反映了貝多芬的生活的另一個側麵。它是貝多芬為自己的女學生愛麗絲寫的。整個樂曲的音樂比較單純。
樂曲用迴旋曲的形式寫成。它的主題親切地勾畫出了一個純樸可愛的女孩子的形象，音樂中半音的重複進行委婉而動聽，帶有幾分孩提般的性格：
在第一個插段裏，奏出了另一個不同的形象，它比較活潑而富有歌唱性：
接在主題之後的第二個插段，由右手變換著彈出幾個和弦的音型，左手在低音處敲擊著同一個“la”音，使得音樂的氣氛變得有些嚴肅。不過，這段音樂沒有持續多久，便又回到開始時可愛的主題上去了。
人們注意到，在這簡短的樂曲裏，貝多芬寫出了這樣鮮明而多樣的音樂形象，而且這首樂曲的主題動機明而多樣的音樂形象，而且這首樂曲的主題動機