先後出現十六次之多，卻絲毫沒有使人感到厭倦。可見在這音樂小品中，音樂大師的技巧是如何應用自如了。
《F大調浪漫曲》（作品50號）
這是貝多芬為小提琴和管弦樂隊所寫的作品。器樂作品中的“浪漫曲”，是一些具有抒情特點的音樂小品。貝多芬的這首浪漫曲約作於1798年。
這首浪漫曲十分動人。它也是用了迴旋曲的結構寫成的，因為音樂主題一再出現，所以給人留下深刻的印象。主題旋律悠揚瀟灑、扣人心弦：
第一個插段在主題的基礎上稍加發展和裝飾，奏出了類似的旋律，不過它的抑揚頓挫和感情的起伏更為顯著。主題在它之後第二次出現，隨之演奏了第二個插段，它的情緒漸漸變得激動而自由奔放。在這裏旋律的跳動較大，伴奏部分的音響和節奏更為響亮、急促。當主題第三次出現時，變得果敢而有力。這首小品由於寫得優美動人，被曆代小提琴家視為珍品而得到頻繁的演出。
《土耳其進行曲》（作品113號）
這原來是一首管弦樂隊的曲子，後來改為鋼琴曲和小提琴曲。它是貝多芬為話劇《雅典的廢墟》所寫的九段配樂中的一段。現在，這些配樂大都不常演出了，隻有其中的序曲、一首合唱曲和這首《土耳其進行曲》還流行。
1809年，在維也納被拿破侖軍隊占領期間，貝多芬寫出了這首進行曲的主題，它短小精練，富有朝氣和活力：
樂曲的低音簡單地敲擊著拍子，象是軍樂隊中的鼓聲。這首樂曲的音樂單純，旋律通俗易記，它同莫紮特的《土耳其進行曲》一起，被公認為最著名的兩首土耳其風格的進行曲。
（六）歌曲作品
貝多芬善於寫器樂曲，但在他的一生中，也寫過大量的歌曲，如抒情歌曲、聲樂套曲等，並且改編過歐洲許多國家和民族的民歌。他還寫過一些大型的聲樂體裁的作品，如《約瑟夫二世之死康塔塔》、《莊嚴彌撒》等。這兩部作品在他的創作中也占有重要的地位。
《誰是自由人？》
貝多芬在波恩時，聽到萊茵河對岸的法國爆發了轟轟烈烈的大革命的消息，他歡欣鼓舞，興高彩烈，深深地被法國人民的革命精神所感動。這時候，他強烈地被革命的口號“自由、平等、博愛”所吸引，並且開始思考人生的問題，尋找高尚的生活目標。歌曲《誰是自由人？》正是這個時候（1792年）譜寫的。這是一首合唱曲，它的音調高昂，鏗鏘有力，表現了作者要擺脫封建製度的奴役，爭取自由解放的決心。
《火的色彩》
這也是貝多芬在波恩時期的作品，寫於1792年以前。歌曲中，形象地把“火”比喻為顛撲不破的真理，表現了早年的貝多芬不滿封建統治，追求真理的思想。歌曲的旋律樸素單純，非常接近民歌，使人感到親切。在唱到玫瑰花“一時少不了要衰敗”，冰雪“不能長在”，而“烈日不能使火的本性更改”的時候，音樂上作了特殊的處理，由大調轉到同名小調，並延長了音樂的節奏，從而突出了歌曲的主題思想。
《跳蚤之歌》
貝多芬根據哥德的名著《浮士德》中的一首詩，譜寫了這首歌。在哥德的這部作品中，魔鬼梅菲斯特勒斯（象征封建統治的叛逆者）把宮廷中受寵的佞臣比作跳蚤，對他們依仗權勢專橫拔扈、胡作非為的卑劣行徑進行了無情的諷刺。詩中也對皇帝的昏庸無能作了揭露和嘲諷。貝多芬的這首歌，采用了詼諧、尖刻的音調，寫得比較生動。他還十分注意對歌詞的情緒變化作細致的處理。半個世紀以後，俄國作曲家莫索爾斯基也寫了一首《跳蚤之歌》，那首歌比貝多芬的這首更富有戲劇性，流傳更廣。但是貝多芬的這首創作，也是寫得很成功的。