（三）合理安排結構
電視寫作選擇的敘述方式，對節目的組織結構會產生重要的影響。同一般文字敘述不同的是，電視敘事的特點在於它的間斷性，同時需要通過和其他電視手段的相互配合，才能形成完整的表述體係。因此，電視寫作工作首先需要看電視畫麵提供了哪些信息，其他手段可能提供哪些信息，還有哪些信息是需要文字傳達的，在畫麵的什麼位置傳達這些信息。解說就像草蛇灰線一樣，時斷時連、若隱若現，充分利用語言準確、清晰、變化靈活的特點，對畫麵和其他信息進行整合。
1.兩種結構原則
電視節目的結構方式有許多類型，比如，按時間的順序、事件的發展演進以及事物矛盾的不同側麵等來安排結構；其他的結構形式都是以上三種基本形式的組合、變形、易位或交叉。但是，無論結構怎樣變化，一定要注意兩個基本原則：
單一化和明晰化的原則——電視節目是具體生活形象的再現或表現，必須有具體的形象載體作依托。不僅是事件性的報道，任何人物、話題或現象的報道，都必須注意其敘事結構的過程性、情節性，盡量找到一個具有承載力、牽動力的主幹事件，把你所要敘述話題的各個環節，通過這個主幹事件串聯起來，使整個敘事結構線索清楚、脈絡明晰。電視敘事最忌諱雜亂無章、麵目模糊。我們在組織結構的時候盡量做到“眉清目秀”、線索清晰，使觀眾有章可循；同時，每一個段落又要相對單一，使觀眾明確把握這一段落的表達意圖。
不可預測性的原則——電視寫作，也一定要注意突出事件過程的層遞感，使事件的進程層層遞進、一波三折、卒章顯誌。要善於通過語氣，設置未知因素，即便已經調查得非常充分，自己對事情前因後果了解得一清二楚，也要注意對“未知感”“預知感”的設計，不能直來直去、一覽無餘，剛看了開頭，就知道結尾。節目的結構盡量保持三個過程的一致：即事件的發展過程、記者的調查過程和觀眾的感受過程的一致。事件的發展過程，也就是記者的調查過程，同時也是觀眾的感受過程。比如說，一般最好不要把節目最後的落點作為起點，盡量保持落點與起點的“非同性”，盡可能提供比較充分的“反辯”內容，通過充分的矛盾對立麵的展現，使事件的過程懸念迭出、跌宕有致、引人入勝。
2.兩種常見方法
此外，還有以下兩種常見、常用的結構方法：
第一種是“瓜藤法”，以藤帶瓜。比如《話說長江》一類的人文風光電視片，大體按照地理走向（或由西至東，或由北至南），采用“長藤結瓜”的結構方式，走一處、說一處，江河如線，沿岸景點似散落的珍珠，金線串珠，牽藤引瓜。下麵一段解說詞，就是這種結構的形象說明，“如果說長江是一條長長的藤，那麼長江沿岸就是結出一個一個的瓜，由西往東數，這是第一個大瓜——洞庭湖”，接下來展開對洞庭湖的介紹。
第二種是“以點帶麵法”。從具有延伸價值和發展空間的一個小點切入，采用“滾雪球”或“扯棉絮”的方法，越滾越大、越扯越長，把需要反映的問題都帶動起來。比如，你要反映王震將軍一生的主要經曆，就可以從王震將軍的家鄉瀏陽談起；一提起瀏陽，大家自然會想到一首膾炙人口的民歌《瀏陽河》，“瀏陽河彎過幾道彎，幾十裏水路到湘江……”；然後就可以通過這條江，把王震同毛澤東、劉少奇、彭德懷、賀龍等人的關係淵源聯係起來，又可以同湖南近代史上的著名人物曾國藩、左宗棠聯係起來；由此，再可以推出佩服曾國藩的蔣介石，左宗棠平定新疆叛亂和王震的農墾事業等等，以及瀏陽的特產鞭炮爆竹與王震性格的相似——而最關鍵的是，把材料整理歸納之後，選出一個最適宜展開延伸的“生長點”，找出其中的關聯，有機地組織起邏輯合理的敘事結構。
電視寫作在這樣的結構中，可以發揮其他手段難以替代的作用，它可以通過聯想、拈連、雙關、諧音、取譬、對比等語言技巧，把表麵似乎毫不相關的材料整合起來，形成比較統一的語感，借助語言形式上的關聯，把內容材料結構得條理分明。
（四）善於捕捉與表現細節
細節的捕捉與表現，是電視節目創作中最重要的因素之一，許多相關的著作都從不同的側麵強調過這個問題。對電視寫作而言，細節的捕捉與表現不僅僅使節目表現更加具象化，在一定意義上，它也是電視寫作工作的基礎、起點。
電視業者經常強調：細節最有真實感、最有信息量，細節最能表現特征。這些當然都對。然而，對電視節目來說，細節最重要的一個特點，在於它的不可替代性——隻能是此時此地特有的，隻能在特定場合、環境下出現，不是隨時隨地都能夠發生，不是可以出現在許多人身上的，是不可複製、不可複現，甚至不可模仿的。
1.細節作為“信息支點”
捕捉細節，首先需要有善於觀察和發現的眼光，通過對畫麵細節的仔細觀察和認真分析，可能發現一般人不容易看出的形象特征，或構成新的意象組合。在為《話說運河》撰寫解說詞時，作者反複觀察運河在中國版圖上的位置，觀察運河的航拍畫麵，經過長時間的觀察，突然發現——中國的長城和運河，一個由西向東，一個由北至南，恰好構成了一個大寫的“人”字，於是欣喜地找到了寫作的切入口，並由此寫下了片子的第一集《一撇一捺》，這就是通過觀察獲得創作靈感的典型例子。
而在一部表現上海浦東開發的電視片中，為了準確說明浦東特有的地理位置，作者認真觀察浦東的航拍畫麵，寫下了這樣一段解說：“如果說月牙形的海岸像一張彎弓，長江就猶如一支待發之箭，浦東這塊金三角，正是射向未來與希望的箭頭”。這種觀察中的精彩發現，確實為解說的展開提供了堅實的基礎。
畫麵細節為解說的展開提供了一處處聲畫結合的最佳支點，隻要我們細心觀察，根據主題和內容的需要，巧妙利用這些“信息支點”展開解說，也就很好地解決了如何根據完成的畫麵撰寫解說的問題。
2.細節作為生活的狀態
更多的細節是生活中自然的狀態、流程，如果不去注意它、強調它，可能就一閃而過。電視寫作的重要作用之一，就是放大畫麵細節，通過文字的提示和強調，使觀眾感覺到其中深邃的內涵。
比如在電視紀錄片創作中，為了保持生活的原生態，經常使用不加剪輯的長鏡頭，雖然編導不去刻意突出什麼，但其中蘊含的信息無比豐富，需要認真觀察、敏銳捕捉——在一段搖搖晃晃的鏡頭中，有幾個放學的小姑娘無意之中闖進了畫麵。本來作品是反映老年人生活的，跟孩子沒有什麼關係，但是既然這些孩子偶然進來了，能不能利用一下呢？我們來看解說：“胡同裏的孩子們放學了，蹦蹦跳跳的，也是一個小女孩，她忘記跟同學打招呼了。當然，她不會特別關注對門院裏的這對老人，更不會想到老人也曾蹦跳著走過他們的童年。”這裏麵的潛台詞是：總有一天，這些孩子也要變成老人。這裏巧妙地利用無意之中闖進畫麵的孩子，把生命的交替、輪回的人生哲理體現得十分生動，又極其自然——由畫麵細節帶出需要傳達的信息，是電視寫作切入畫麵的重要技巧。
當然，有些細節不一定處於畫麵構圖的中心，可能處於畫麵中一個不被人注意的角落。如果這個細節能夠與主題巧妙地聯係起來，展開敘事或傳遞信息，就可以通過文字把它強調出來、加以放大，引起觀眾的注意。捕捉畫麵細節的能力，是電視寫作非常重要的基本功，要在人所共見的畫麵中發現獨到的信息支點，要根據主題和內容的要求尋找展開文字的恰當契機——通過存在的信息去發展需要的信息，細節就是最好的支撐點。
3.全方位感知細節
在觀察畫麵的時候，不要隻用眼睛去看。所謂觀察，實際上是一種全方位的感受，視覺、聽覺、味覺、嗅覺、觸覺都要去感受畫麵。人的感官會在一定條件下產生暫時的聯係，產生一種感覺上的溝通，在藝術表現中我們稱為“通感作用”。比如，人為什麼能夠望梅止渴呢？就是視覺和味覺產生了暫時的聯係。
畫麵，雖然最大程度再現了事物的感性存在狀態，但還並不是完全的，像氣味、手感、冷暖等等無法傳遞給觀眾，而觀眾又希望全方位地感受影像世界。因此，就需要借助文字的力量，調動觀眾的經驗、想象，使味覺、嗅覺、觸覺都要發揮作用。看到冰要感覺到冷，看到火要感覺到熱；花香果熟、風輕夜寒；茶杯中水溫尚存，空氣中糊焦或腐爛的味道……凡是需要傳遞的信息都應該傳達到位。比如，在高空中走鋼索的表演、定點跳傘的表演以及田徑比賽確定破記錄的成績等等，在此類報道中，風速是一個非常重要的信息，而準確的風速觀眾僅僅通過畫麵是無法了解的，需要文字給以全麵的傳達。同理，火災現場的溫度、風速、焦糊氣味、嗆鼻的煙塵，都應該讓觀眾充分感受。
由此，電視記者在現場報道時，也要求做到“全感采訪”，把自己在現場的各種感受全方位地進行報道，尤其是那些通過畫麵無法直接體驗的現場感受。電視寫作也需要通過進行時的切身體驗，通過相關的背景材料，在語言的調動下，使觀眾的感受更加豐富而全麵。在《竹》這部電視片中，有一個畫麵是潔白的雪花落在淡黃色的梅花上，解說不去表現其色彩及形狀，而是寫道：“雪花沾染上了梅花的芳香，梅花也感覺到了雪花的清涼。”這裏的“芳香”和“清涼”雖然都是看不出來的，卻是應該盡量讓觀眾感受到的。
畫麵細節是展開電視寫作創作的支點和契機：電視寫作應該來自畫麵，又回到畫麵。“電視寫手”應該具有敏銳的眼光，善於觀察畫麵，仔細捕捉那些適合展開的畫麵細節。畫麵與文字互為支撐，又相互借力。而不能彼此割裂——出色的觀察力、準確的判斷力和恰當的著力點，是電視寫作必須具備的基本功。
附《新華社禁用詞彙——新聞報道中的禁用詞》(《新華社禁用詞彙—新聞報道中的禁用詞》，中國編輯網，http:www.zgbjweb.comview.php？tid=2797&cid=23。)
（一）社會生活類的禁用詞
對有身體傷疾的人士不使用“殘廢人”“獨眼龍”“瞎子”“聾子”“傻子”“呆子”“弱智”等蔑稱，而應使用“殘疾人”“盲人”“聾人”“智力障礙者”等詞語。
報道各種事實特別是產品、商品時不使用“最佳”“最好”“最著名”等具有強烈評價色彩的詞語。
醫藥報道中不得含有“療效最佳”“根治”“安全預防”“安全無副作用”等詞語，藥品報道中不得含有“藥到病除”“無效退款”“保險公司保險”“最新技術”“最高技術”“最先進製法”“藥之王”“國家級新藥”等詞語。
對文藝界人士，不使用“影帝”“影後”“巨星”“天王”等詞語，一般可使用“文藝界人士”或“著名演員”“著名藝術家”等。
對各級領導同誌的各種活動報道，不使用“親自”等形容詞。
作為國家通訊社，新華社通稿中不應使用“哇噻”“媽的”等俚語、髒話、黑話等。如果在引語中不能不使用這類詞語，均應用括號加注，表明其內涵。近年來網絡用語中對髒語進行縮略後新造的“SB”“TMD”“NB”等，也不得在報道中使用。
（二）法律類的禁用詞
在新聞稿件中涉及如下對象時不宜公開報道其真實姓名：(1)犯罪嫌疑人家屬；(2)涉及案件的未成年人；(3)涉及案件的婦女和兒童；(4)采用人工授精等輔助生育手段的孕、產婦；(5)嚴重傳染病患者；(6)精神病患者；(7)被暴力脅迫賣淫的婦女；(8)艾滋病患者；(9)有吸毒史或被強製戒毒的人員。涉及這些人時，稿件可使用其真實姓氏加“某”字的指代，如“張某”“李某”，不宜使用化名。
對刑事案件當事人，在法院宣判有罪之前，不使用“罪犯”，而應使用“犯罪嫌疑人”。
在民事和行政案件中，原告和被告法律地位是平等的，原告可以起訴，被告也可以反訴。不要使用原告“將某某推上被告席”這樣帶有主觀色彩的句子。
不得使用“決定給某國家幹部行政上撤職、開除等處分”，可使用“建議給予某某撤職、開除等處分”。
不要將“全國人大常委會副委員長”稱作“全國人大副委員長”，也不要將“省人大常委會副主任”稱作“省人大副主任”。各級人大常委會的委員，不要稱作“人大常委”。
“村民委員會主任”簡稱“村主任”，不得稱“村長”。村幹部不要稱作“村官”。
在案件報道中指稱“小偷”“強奸犯”等時，不要使用其社會身份作前綴。如：一個曾經是工人的小偷，不要寫成“工人小偷”；一名教授作了案，不要寫成“教授罪犯”。
國務院機構中的審計署的正副行政首長稱“審計長”“副審計長”，不要稱作“署長”“副署長”。
各級檢察院的“檢察長”不要寫成“檢察院院長”。
（三）民族宗教類的禁用詞
對各民族，不得使用舊社會流傳的帶有汙辱性的稱呼。不能使用“回回”“蠻子”等，而應使用“回族”等。也不能隨意簡稱，如“蒙古族”不能簡稱為“蒙族”，“維吾爾族”不能簡稱為“維族”，“哈薩克族”不能簡稱為“哈薩”等。
禁用口頭語言或專業用語中含有民族名稱的汙辱性說法，不得使用“蒙古大夫”來指代“庸醫”，不得使用“蒙古人”來指代“先天愚型”等。
少數民族支係、部落不能稱為民族，隻能稱為“XX人”。如“摩梭人”“撒尼人”“穿(川)青人”“僜人”，不能稱為“摩梭族”“撒尼族”“穿(川)青族”“僜族”等。
不要把古代民族名稱與後世民族名稱混淆，如不能將“高句麗”稱為“高麗”，不能將“哈薩克族”“烏茲別克族”等泛稱為“突厥族”或“突厥人”。
“穆斯林”是伊斯蘭教信徒的通稱，不能把宗教和民族混為一談。不能說“回族就是伊斯蘭教”“伊斯蘭教就是回族”。報道中遇到“阿拉伯人”等提法，不要改稱“穆斯林”。
涉及信仰伊斯蘭教的民族的報道，不要提“豬肉”。
穆斯林宰牛羊及家禽，隻說“宰”，不能寫作“殺”。
（四）涉及我領土、主權和港台澳的禁用詞
香港、澳門是中國的特別行政區，台灣是中國的一個省。在任何文字、地圖、圖表中都要特別注意不要將其稱作“國家”。尤其是多個國家和地區名稱連用時，應格外注意不要漏寫“(國家)和地區”字樣。
對台灣當局“政權”係統和其他機構的名稱，無法回避時應加引號，如台灣“立法院”“行政院”“監察院”“選委會”“行政院主計處”等。不得出現“中央”“國立”“中華台北”等字樣，如不得不出現時應加引號，如台灣“中央銀行”等。台灣“行政院長”“立法委員”等均應加引號表述。台灣“清華大學”“故宮博物院”等也應加引號。嚴禁用“中華民國總統(副總統)”稱呼台灣地區領導人，即使加注引號也不得使用。
對台灣地區施行的所謂“法律”，應表述為“台灣地區的有關規定”。涉及對台法律事務，一律不使用“文書驗證”、“司法協助”、“引渡”等國際法上的用語。
不得將海峽兩岸和香港並稱為“兩岸三地”。
不得說“港澳台遊客來華旅遊”，而應稱“港澳台遊客來大陸(或：內地)旅遊”。
“台灣”與“祖國大陸(或‘大陸’)”為對應概念，“香港、澳門”與“內地”為對應概念，不得弄混。
不得將台灣、香港、澳門與中國並列提及，如“中港”“中台”“中澳”等。可以使用“內地與香港”“大陸與台灣”或“京港”“滬港”“閩台”等。
“台灣獨立”或“台獨”必須加引號使用。
台灣的一些社會團體如“中華道教文化團體聯合會”“中華兩岸婚姻協調促進會”等有“中國”“中華”字樣者，應加引號表述。
不得將台灣稱為“福摩薩”。如報道中需要轉述時，一定要加引號。“福摩薩”源於葡萄牙文，“美麗之島”，西方殖民者給台灣起的名字。
南沙群島不得稱為“斯普拉特利群島”。
釣魚島不得稱為“尖閣群島”。
嚴禁將新疆稱為“東突厥斯坦”。
（五）國際關係類禁用詞
不得使用“北朝鮮(英文NorthKorea)”來稱呼“朝鮮民主主義人民共和國”，可直接使用簡稱“朝鮮”。英文應使用“theDemocraticPeoplesRepublicofKorea”或使用縮寫“DPRK”。
有的國際組織的成員中，既包括一些既有國家，也包括一些地區。在涉及此類國際組織時，不得使用“成員國”，而應使用“成員”或“成員方”，如不能使用“世界貿易組織成員國”“亞太經合組織成員國”，而應使用“世界貿易組織成員”“世界貿易組織成員方”“亞太經合組織成員”“亞太經合組織成員方”(英文用members)。
不使用“穆斯林國家”或“穆斯林世界”，而要用“伊斯蘭國家”或“伊斯蘭世界”。
在達爾富爾報道中不使用“阿拉伯民兵”，而應使用“武裝民兵”或“部族武裝”。
在報道社會犯罪和武裝衝突時，一般不要刻意突出犯罪嫌疑人和衝突參與者的膚色、種族和性別特征。比如，在報道中應回避“黑人歹徒”的提法，可直接使用“歹徒”。
公開報道不要使用“伊斯蘭原教旨主義”“伊斯蘭原教旨主義者”等說法。可用“宗教激進主義(激進派、激進組織)”替代。如回避不了而必須使用時，可使用“伊斯蘭激進組織(分子)”，但不要用“激進伊斯蘭組織(分子)”。
不要使用“十字軍”等說法。
人質報道中不使用“斬首”，可用中性詞語為“人質被砍頭殺害”。
對國際戰爭中雙方的戰鬥人員死亡的報道，不要使用“擊斃”等詞語，可使用“打死”等詞語。
不要將撒哈拉沙漠以南的地區稱“黑非洲”，而應稱為“撒哈拉沙漠以南的非洲”。