攝影指導布魯斯·薩爾蒂斯給《黑色手銬》營造的是他專利性的黑一藍基調。巴迪·範霍恩負責動作場麵。伊斯特伍德在奧德要塞時代就認識的倫尼·尼豪斯應邀譜寫爵士風格的配樂。尼豪斯一直在為傑瑞·費爾汀的管弦樂隊工作，後者是《西部執法者》、《全麵搜捕》、《鐵手套》和《逃出亞卡拉》的作曲。費爾汀於1980年去世後，尼豪斯接替了他。他與該片的剪輯師喬爾·考克斯持續為克林特工作了20年。《黑色手銬》的後期剪輯隻用了8天時間。
1983年的秋天在新奧爾良，伊斯特伍德有時似乎沉浸在他的角色裏不能自拔，其中一個表現就是他與弗裏茲·曼恩斯之間的分歧開始浮出水麵，兩人常常吵得麵紅耳赤，甚至動起手來。
對片中的韋斯·布洛克來說，性是內心焦慮的釋放。同樣，片場之外的伊斯特伍德也通過與女演員傑米·羅斯的戀情化解焦躁不安的心情。傑米·羅斯來自電視劇集《鷹冠莊園》，她在《黑色手銬》中飾演第一被謀殺的妓女這樣一個小角色。據劇組人員講，這名女演員是伊斯特伍德拍攝這部影片時唯一的性伴侶，但伊斯特伍德恨不能讓這件事變得路人皆知。
但是，“為所欲為”隻是伊斯特伍德的特權，其他人則必須守好本分。第一次當導演的圖格爾在氣候又悶又濕的新奧爾良養成了一個不穿內褲的習慣。一天，當他爬上升降機時，伊斯特伍德發現他的生殖器露在了外麵，而這場戲裏恰好有艾莉森演出。當著所有人的麵，伊斯特伍德命令圖格爾立刻回房車穿上他的內褲。
在圖格爾眼裏，伊斯特伍德是個“有著多重麵孔的複雜的人”。他記憶中曾發生過這樣一件事，足以說明他是個傳統而又值得信賴的人。一天晚上，他們正在傑克遜廣場拍戲，艾莉森發現一隻螞蚱跳進了鏡頭。“克林特將它撿起來放在一邊，”圖格爾說，“有人問他打算如何處置。他回答說：‘(.*？)讓我們這麼拍吧之後，他也會用半協商半命令的語氣說，'我看還是試試另一種方式。也許我們的想法都有可取之處，但沒有辦法，班底是他的，他們更願意聽他的指令。”有些戲圖格爾更願意放手給伊斯特伍德，尤其是他與艾莉森的對手戲。“由於現實中就是父女的緣故，克林特在麵對女兒時顯得格外緊張，”他說，“我不想在這種時候介入他們當中。”伊斯特伍德父女的對手戲是片中的亮點之一，但影評家們關注的卻是伊斯特伍德出演的與性有關的場麵，其中包括了一名黑人妓女為韋斯·布洛克口交和布洛克將一名金發女郎銬在床上對其施虐的場麵。
實際上，該片並非如人們想象的那樣性感，其大膽的程度也局限於一些女性胸部和臀部的暴露。令人不解的是，它在女性影評人中間卻引起了震動，大家同仇敵愾，感覺是要借此機會揭掉伊斯特伍德女性主義的外衣。《村聲》雜誌的艾米·陶賓指責《黑色手銬》是想靠“鞭打女人的身體賺取票房”，而《花花女郎》的莫莉·哈斯克爾則認為伊斯特伍德拍這樣一部電影終究暴露了他對女性一貫不尊重的態度。
“這部電影給自己戴上了手銬，”導演圖格爾在一次采訪中說，“我們原本試圖進一步打開克林特電影的觀眾麵，同時做一些新的嚐試，尋找新的機會。但是，任何一種方向都無法走得太遠。任何的嚐試都會背離原有的觀眾，最終我們不知道究竟是應該走出去一點還是收回來一點。”彼埃爾·裏西恩安排《黑色手銬》作為蒙特利爾電影節的開幕片。華納兄弟公司再度刷新紀錄，於1984年夏天在1535家影院同時上映該片。首輪過後，《黑色手銬》便超過了《鐵手套》，獲得了6000萬美元的本土票房。
華納兄弟公司乘勝追擊，在《紐約書評》上刊登《黑色手銬》的整頁廣告，繼續為伊斯特伍德電影的“藝術性”展開宣傳，希望該片能延續《硬漢比利》和《天涯赤子情》在影評界所獲得的藝術認知度。戴維·鄧比在《紐約》雜誌上鼓吹伊斯特伍德的表演已經邁上一個新的台階，“他看起來像是好萊塢最後一個嚴肅的男人。”《村聲》的J．霍伯曼宣稱《黑色手銬》是“伊斯特伍德繼《硬漢比利》之後最優秀、最顛覆自己、最有深度的作品，也是這一年中好萊塢的最佳影片”。