語雲：“學如積薪，後來居上。”在書目文獻學的著述方麵，這一點體現得特別明顯，因為後人可以借鑒前人的成果，隻要有新的發見與材料，就不難超過前人。當然，有水平的學者不會甘心於隻是簡單地在前人成果的基礎上做加法，更重要的是對前著的考辨與校勘，去粗取精、去偽存真。
《美術辭林》（中國繪畫卷）林樹中、王崇人主編陝西人民美術出版社1995年版此書乃順訪南京時承蒙林樹中教授持贈。雖隻是全套書的一本分冊，但是也可獨立成書，其中有“畫籍著述”之章，占了97頁，收集了556種（篇），足以視為一部相當規模的畫學書目著作。這一章的作者為馮慧芬、儀先，遍收曆代畫學論著，采用辭條形式，言簡意賅。
在大型美術專業工具書中，雖然美術圖書都有一席之地，然而比例往往不多，如《中國大百科全書》的“中國美術卷”，以及《中國美術大辭典》。
《美術辭林》其實是美術百科全書的架子，而且編撰陣容也是一時之選。隻是因為書名原因，讓人摸不著頭腦，因此遠遠未受到業內應有的重視。若是改一個字為《美術辭海》，銷路與影響一定就大不一樣。這也應了孔聖人的話：“必也正名乎！”《大學生必讀書目》浙江師範大學編上海三聯書店2002年5月版青年與大學生必讀書目近些年編選與出版甚多，大部分都是普及與通俗層麵的，於文化建設有益無害，於美術學術研究沒有什麼意義與貢獻。雖然如此，但是因為這類書目的印數較多，流布較廣，因此，也不可忽視其存在。
必讀書目雖然都是麵向初讀，但是作者分高手、俗手。高手是一代大師，所列舉的書目是經過千錘百煉後爛熟於心的，後學得之以為津梁，隻要肯用功，即使成不了“正果”，也不會誤入歧途；而俗手的書目，其實隻是人雲亦雲，也就是“耳食”之學，隻能對一個時期、一個環境裏，同行們異口同聲地推崇備至的通行或流行的顯學的書名而已，最典型的例子就是陳寅恪與錢鍾書的著作。我在八十年代初對這兩位學者頗著過一陣迷，通讀了所有能找到的新舊著作，那時很少有人可以聊聊所謂陳學與錢學，但是到了九十年代，幾乎人人都在稱頌陳寅恪與錢鍾書了，以至於到了今天，連文盲也都知道了陳寅恪、錢鍾書。
書目應當是一家言，如果由集體來編選，而集體中又沒有大師級的學者，那麼就隻能是僅供無師可求教的入門者參考。現實是對於書畫專業來說，隻有極少數人有幸得遇名師或高人，因此，主要還是靠自學，而坊間又沒有麵向無師自學的讀者們的高水平的專業推薦書目，所以，凡是同類讀物都還有一定的導引指南價值。
此書有專章“美術專業必讀書目”，其條目如下：
1.《中國畫學全史》鄭午昌編著，上海書畫出版社1985年版
2.《中國繪畫史》王伯敏著，上海人民美術出版社1982年版
3.《曆代論畫名著彙編》沈子丞編，文物出版社1982年版
4.《黃賓虹美術文集》黃賓虹著，趙誌鈞輯，人民美術出版社1990年版
5.《潘天壽美術文集》潘天壽著，人民美術出版社1985年版
6.《漢魏六朝書畫論》、《唐五代畫論》、《初唐書論》、《中晚唐五代書論》湖南美術出版社1997年版
7.《二十世紀西方美學名著選》（上下）蔣孔陽主編，複旦大學出版社1988年版
8.《秩序感））E.H.貢布裏希著，楊思梁、徐一維譯，浙江攝影出版社1987年版
9.（《圖像與眼睛》E.H.貢布裏希著，範景中、楊思梁、徐一維、勞誠烈譯，浙江攝影出版社1988年版
10.《王朝聞文藝論集》第一集、第二集，上海文藝出版社1979年版
11.（《論現代中國美術》郎紹君著，江蘇美術出版社1996年版
12.《創作心理研究》魯樞元著，黃河文藝出版社1985年版
13.《視覺革命》彭德著，江蘇美術出版社1996年版
14.《文人畫的趣味、圖式與價值》黃專、嚴善鐓著，上海書畫出版社1993年版