梅妃是情聖唐玄宗李隆基的妃子。今天的人們大多知道楊貴妃，而知道梅妃者恐怕不多。其實，梅妃是玄宗後宮中唯一一個和楊貴妃旗鼓相當的情敵。
唐玄宗開元年間（公元713～741年），深受唐玄宗寵愛的武惠妃不幸離開了人世。唐玄宗雖有後宮佳麗數千人，卻對武惠妃情有獨鍾。武惠妃的卒亡使他不勝悲痛，日見憔悴。近侍宦官高力士看到唐玄宗悲傷的樣子，也是憂心忡忡，擔心玄宗從此一蹶不振。於是，他力勸玄宗征選天下絕色多情美女，來改變悲傷心境，重新振作起來，玄宗采納了他的建議。高力士奉旨挑選秀女，親自出使閩粵，一眼看中16歲的福建莆田女孩江采蘋。
與江采蘋同期入宮的各地美女不下三百人，但唐玄宗隻對她一人青眼有加。江采蘋癖愛梅花，所居之處遍植梅樹，每當梅花盛開時，賞花戀花，流連忘返，唐玄宗戲名曰梅妃。
這個江采蘋能集三千寵愛於一身，因為她有幾個特別出眾之處。
美貌自不必說了，更重要的是她有不凡的學識和氣質。
她的名字就很有來曆。梅妃出生於醫藥世家，父親江仲遜家世代為醫，她自小聰明過人，9歲就能誦讀《詩經》中《周南》《召南》等詩篇，並曾對父親說：“我雖女子，期以此為誌。”江仲遜便以《詩經·召南》裏《采蘋》一詩的題目作為女兒的名字，表示對女兒的期望。14歲時，江采蘋已能寫一手清麗俊逸的好文章，在當地廣為傳誦。
梅妃還有一個絕活兒是表演《驚鴻舞》。《驚鴻舞》具體什麼樣不得而知，據後人考證，《驚鴻舞》可能有描繪鴻雁飛翔的動作和姿態。這種模擬飛禽的舞蹈在我國源遠流長，例如戰國青銅器上有人扮鳥形的舞蹈圖像，漢代百戲中有扮大雀而舞的記載，漢畫像石中也有人扮鳥形舞蹈的畫麵，這些舞蹈大都穿著笨重的鳥形服飾道具，舞蹈起來很不方便。可是，梅妃的《驚鴻舞》看起來並不笨重。唐玄宗是樂舞行家，他曾當著諸多王侯大臣的麵稱讚梅妃“吹白玉笛，作《驚鴻舞》，一座光輝”。
梅妃在後宮一直沒有對手，直到17年後的天寶四年春天，一個名叫楊玉環的女子出現，格局完全變了。
楊玉環也就是楊貴妃，她與梅妃成了並立於玄宗後宮的兩株奇葩。梅妃像一株梅花，清雅高潔；楊玉環如一株牡丹，豐腴嬌豔。這倆人一瘦一肥，一雅一媚，一靜一動，形成了鮮明的對比。此時已過花甲之年的唐玄宗對孤芳自賞、清雅高潔的梅妃，已經審美疲勞了，不免有些意興大減。而突然出現的楊貴妃，不但體態豐滿充滿了性感，而且性格活潑，神情媚人，就像一團熾熱的烈火撩撥著已近暮年又不甘衰老的唐玄宗。楊玉環也通曉音律和歌舞，她善彈琵琶，《霓裳羽衣舞》更是變幻紛擾，正與梅妃玉笛和《驚鴻舞》不相上下。
楊貴妃與梅妃之間展開了明爭暗鬥。一個要死守“陣地”，一個要占領“陣地”，戰鬥異常激烈。
而她們的戰鬥，開始表現出來的是一篇篇有感而發的詩文。
梅妃先給唐玄宗寫了一首指責楊玉環的詩，曰：
撇卻巫山下楚雲，南宮一夜玉樓春；
冰肌月貌誰能似？錦繡江天半為君。
這首詩中，表麵上讚歎楊玉環的美貌，其實是在諷刺她原來是唐玄宗的兒媳，卻不顧人倫投入了公公的懷抱，還迷惑皇帝，耽誤朝政，並譏嘲她如月般的癡肥。其實，梅妃說的都是事實。
楊玉環本來是唐玄宗的兒子壽王李瑁的妻子，但被唐玄宗看中，為了從兒子手中奪過這個女子，他讓楊玉環當了4年的道士之後，便堂而皇之將她據為己有。而且楊玉環體態豐腴，膚如凝脂，臉如滿月也是事實。
楊貴妃讀罷梅妃的詩，立即反擊：
美豔何曾減卻春，梅花雪裏減清真；
總教借得春風草，不與凡花鬥色新。
詩中針鋒相對，譏諷梅妃瘦弱不堪，而且已經是明日黃花，哪能與自己這個新春的鮮花爭奇鬥豔！
這一場詩詞較量梅妃落敗。唐玄宗當時已被楊貴妃所媚惑，他把所有的心思都轉移到了楊貴妃身上。再說梅妃這首詩裏說楊貴妃亂倫，也就等於罵唐玄宗亂倫，指責楊貴妃亂政，也就是說唐玄宗糊塗。可以肯定，梅妃當然不會愚到辱罵皇帝的地步，但架不住楊貴妃的挑唆，所以梅妃以欺上之嫌被打入了上陽東宮，過著和冷宮一樣的淒清生活。梅妃的愛情也從此陷入了困境。