還有一次，陳天裁到李可染住處，隻見畫案上已完成了一幅有關韶山的畫，畫幅不大。李可染說，受周恩來總理指示，北京飯店要換一批畫，我就畫了這幅韶山衝，我的畫案就這麼大，也隻能畫成這樣了。
陳天裁見李可染老師最後一次，是在李可染要離開均縣之前。當他和翁文德走進李可染的房門時，隻見桌上堆滿了東西。李可染說，北京方麵要抽他回北京畫畫，也沒說好長時間，棉衣帶不帶？我也拿不定主意。在李可染的心目中，他的家好像不是在北京，而是在丹江口，到北京好像隻是出一趟差。
在回憶了李可染之後，陳天裁還談到了許幸之、滑田友。
許幸之，中國三十年代的電影導演，中央美術學院的教授、美術史論家。他曾主持過魯迅先生生前的報告會。談及美術，許幸之總是滔滔不絕。記得均縣文化館搞美術展覽，許幸之送兩幅油畫參展，後來有人說不該展出他的作品，理由是他的畫是學美國某某的。有位業餘油畫愛好者曾單獨拜訪許幸之，回來後卻說，許幸之有話，以後找他最好是寫個介紹信，通過軍代表為好。否則會給他帶來不便。從此，陳天裁他們再也沒到過許幸之住處。但是，有一天他們卻意外地接到許幸之的邀請，他和陳尚海一起來到許幸之住處。許幸之和妻子擺上了糖果招待他們，並一再向他們表示歉意。說隻因當時的政治氣候不允許，請多多諒解。許幸之離開均縣時，陳天裁他們送他上火車。在告別時，許幸之深有感慨地說，我們來這裏，本沒有想到還能回北京。他還指著火葬場的煙囪說，那就是我們的歸宿。
滑田友，雕塑家，曾赴法國留學。人民英雄紀念碑群雕之一的《五四運動》就是他的作品。在均縣“五七”幹校期間，他的住處仍擺放著雕塑工作台。工作台上有一幅毛澤東的塑像，牆上有一幅他與吳作人在法國展覽大廳的合影。滑田友說，以前塑的毛主席像，都是比較嚴肅的，我這尊是表現毛主席笑容的。他曾和李可染一起到過丹江口工程展覽館，當他們看到大廳四壁懸掛的毛澤東巨幅畫像時，不由一齊感歎道：啊，偉大！偉大！
我不是“文化金礦”的開采者，我隻是個散金碎玉的拾遺者。文化部均縣“五七”幹校接受的“被改造對象”很多，但尚能搜集記下的名字有限，留有軼事的更是鳳毛麟角。值得慶幸的是，這批德高望重而又造詣宏深的學者、專家，在古稀之年都得以枯木逢春，確實是我們這個民族不幸之萬幸的大好事。
為存史，為崇文，故記之。