徐悲鴻離開重慶後，到長沙找到了孫多慈，並將她全家接到桂林。他想盡其可能地為他所喜愛的女學生做點什麼，於是，幫助他們父女在廣西省政府謀了一份差事。
這是徐悲鴻和孫多慈一生中唯一短暫相處的日子。他們常常同往漓江寫生，情投意合，分享藝術帶來的歡樂。這些都是不關心藝術的蔣碧微無法帶給徐悲鴻的。不久，徐悲鴻在《廣西日報》上刊登了一則與蔣碧微“脫離同居關係”的啟事，希望能與孫多慈“有情人終成眷屬”。此事讓蔣碧微十分記恨，心裏打定主意堅決不同意離婚。
徐悲鴻麵臨的困境卻不僅僅是蔣碧微的盛怒和拒絕，還有孫多慈父親的阻撓。這位傳統而古板的老先生在關鍵時刻出麵反對，並一氣之下帶著女兒離開了桂林。誰想到這一走，讓一對情投意合的人此生此世永遠分離，直到孫多慈64歲在台灣去世，兩人也未能再得相見。
深陷情網的孫多慈一病不起，在病中呼喚著徐悲鴻的名字。她曾給徐悲鴻寫過十幾封信，信中卻以尊師相稱，從不稱他“悲鴻”。深藏的感情眼見著結合無望，棄之不忍，家裏又為她相中了一位追慕者，時任浙江省教育廳廳長的許紹棣。孫多慈心急如焚地發電報要求徐悲鴻來一趟浙江。無奈此時徐悲鴻接受了印度之行的邀約，已經去了新加坡。兵荒馬亂之際，孫多慈隻好寄出了最後一封絕望而深情的信，表達自己後悔沒有抗拒父母之命，未能與徐悲鴻結合的心情，並相信今生今世會再見到“我的悲鴻”。遠在海外的徐悲鴻擔心會耽誤孫多慈的青春，隻得回了一封絕交信，並將他們之間所有的信和物品都燒掉。然而此後，徐悲鴻不止一次地說過，這件事太對不起她——孫多慈。他更不知多少遍書寫著孫多慈在最後一封信中贈與他的詩：
一片殘陽柳萬絲，秋風江上掛帆時；傷心家國無限恨，紅樹青山總不知。
後來，與徐悲鴻失去聯係的孫多慈年齡漸長，在將近30歲時嫁給了膝下與丈夫、父親和兒女去了台灣。
孫多慈本人也是一位出色的畫家，繼承徐悲鴻衣缽，長於寫實主義人物肖像畫，在台灣也是桃李滿天下。她在50年代聽聞徐悲鴻去世的消息時，曾悲痛欲絕，為徐悲鴻守孝三年。
相比起那個在畫壇堅持己見不輕言放棄的徐悲鴻，在情感之路上，他似乎又是優柔寡斷的，難以下決心舍棄自己的家庭和兒女。在那戰火紛飛、兵荒馬亂的動蕩時期，和才情出眾的孫多慈在廣西的那一段形影不離、一同作畫的日子，給徐悲鴻帶來了豐富的創作靈感，同時，也把遺憾和無奈的歎息留在了心底。
徐悲鴻的中國畫名作《漓江春雨》就創作於這一時期。
山影在水中蕩漾，春雨飄灑、霧氣彌漫在空氣中，模糊了周邊秀美的山與樹，好一幅水天一色的美景。除了在近景上的一葉扁舟之外，沒有一根輪廓線。這位留學歐洲，十分強調素描基礎和線條的畫家，卻將中國畫大潑墨的特點發揮得如此淋漓盡致，並在中國畫中，成為畫構水麵倒影的第一人。