費：中國文化自己要革新，要有新的東西才能參與到世界文化之中，我不是說領導世界文化，而是要參與到世界文化之林，我們自己有自己的文化。
方：也就是說西方不能領導我們，我們也不必要領導西方。
費：我們人多，我們有十幾億的人民，十幾億的人民不能都去追香港明星。我們在毛澤東時代有創立自己的新文藝的苗頭，我自己不是參加文藝工作的人，可是我們在旁邊看，認為這個方向對頭，可是這點好像沒有繼續下去，沒出人才嘛。現在還是我年輕時熟悉的人，他們一個個都死了，新的一代人沒有出來，沒有新的明星出來也意味著這個還不成風氣。這個責任不在沒人，人是有的，沒有去培養，去鼓勵他，給他創造條件。明白我的意思嗎？
周：明白。您的意思主要說新的一代沒起來，主要是我們沒有去培養，沒有給他一定的機會和氛圍。
費：對。給他捧場。要捧場的，要鼓吹，給他機會出麵，同群眾見麵，這是你們媒體的責任。
方：應該扶植一些有中國特色的藝術家。
費：現在條件好多了，電視天天有，但卻不常看到真正有中國本土風格的藝術家，中國現在藝術還是沒有深入到民間去。當然，這與媒體的工作不夠也有關係，媒體沒有感覺到這是自己的責任，天天講毛澤東的文藝路線，可實際上現在的文藝很多並沒有同民眾結合起來。
方：您是不是認為有民族特點的文藝作品和演員比較少？
費：對。他們不走到民眾裏麵去。
方：脫離了民間。
費：從民間出來為民間服務，不要依靠好萊塢文化，好萊塢文化不是中國的文化。當然，技術方麵，科技方麵我們也要吸收它的，要大量的吸收，以此來培養我們自己喜聞樂見的民間文藝。現在這個風氣不強，比如說蘇州的評彈，在我小時候可以在城市裏麵看到，現在條件好了，反而大家不注意了。
方：都看電視啦。
費：電視上也很少出現這種文藝形式。電視天天都播什麼“同一首歌”。“同一首歌”裏麵多是些香港式的文化。在聲樂方麵講，現在可能比白毛女時代提高了，可是同民間結合的風氣不是很強，但是民間本身也在變，我自己也不很清楚，也沒有人研究，究竟民間的習慣是不是改變了，我也不清楚，我是太老了。可是在我這過去的一代人物看來，這一代裏麵沒有出來有強烈的時代代表性的明星。沒有看到。這也許是因為我自己的年齡問題，我自己的文化基礎問題，我不能適應現在的新的時代。
周：不是的，我認為您這些看法都很有價值，對於今天的文藝工作者是有啟示的。
費：這代表老年人的看法，上一代的看法。是上一代對於這一代人的看法，覺得他們的代表人物還沒出來。這幾年變化特別大，我自己也趕不上這變化，我寫東西還是我的老筆調。
周：您的筆調直白明了，是大家風範，誰也學不來。
費：可是喜歡的人可能越來越少了。
周：也不見得，不少年輕人都很喜歡您的著作，大家都知道您，今天我來采訪您就是想請您談談文化藝術方麵的問題。下麵想請您談談您對“中華文藝複興”的看法，中華民族的振興也意味著文化藝術的全麵複興，前一段《文藝報》亮出了“中華文藝複興”這麼一個旗號，您是怎樣看這個問題的呢？
費：文藝複興要有人來做，要有角色的，要有明星的，要有代表性的人物。明星兩個字嘛是說要有新名字，我們舊的說法就是有代表性的人物。要有明顯的風格，要為群眾所接受，有群眾喜歡的風格，這個風格是必須從民眾（民間）裏麵出來，這點很清楚。
我的風格嘛代表當時的知識分子，大概高中程度的知識分子都看得懂我的文章，這是我文章的特點，在那個時候是大家喜歡看的，因為看得懂，不賣弄文字。心中有群眾。心中有群眾必然會受歡迎。不離開老百姓說的話，而講的內容呢正是大家要知識而不知道的東西。這是講文章的問題，藝術方麵也一樣。現在我們再講蘇州的評彈，因為陳雲同誌提倡，那個時候大家還是很重視評彈的，也出來幾個評彈的明星，後來沒有人提倡啦，就沒有什麼發展，新的內容出不來，還是梁山伯祝英台的階段。
方：它要生存下去，還要跟得上時代的變化。
費：發展是要人的，要培養人才。這幾年在大變化的時代裏麵，沒有推出很多新的真正代表時代的明星。這個話呢，是我老一代說的，不一定對的。