《浪花呀浪花》中的劉雪華，又是一個。小說觸及的是住房這樣一個敏感的社會問題。作家沒有采用通常的寫法，去正麵重筆濃墨刻畫搞不正之風者的臉譜，或寫讓房的共產主義風格，而是著力突出新參加工作的大學生劉雪華對“關係學”的蔑視和嘲弄，抒寫其在精神和事業上的更高追求。這個形象，對於今天麵臨種種社會問題的青年同誌，無疑是有啟迪的。
《春夜，正在悄悄消逝》中麵對暴風驟雨般世俗流言的打擊，毫不動搖自己的事業心和堅定信仰的青年焊工蘆茵，給人的印象也十分強烈。現在，頑強奮進，孜孜以求，有理想有抱負有事業心，創造社會價值的先進人物和人才，反倒受到不公正的輿論和對待，這似乎成了一種並非少見的社會病症。作家有感於此，借助蘆茵形象的創造，鮮明地宣示了自己褒貶揚抑的態度，表達了作為作家的社會責任感和正義感。
較之蘆茵，《海風輕輕吹》中的海上鑽工何帆，麵臨的生活考驗則要嚴峻得多。命運對他來說，更不公正得多。他依靠自己的勤奮自學，先是考上了電傳機打字工作，後又被初選上派往歐洲三國見習考察石油勘探，但是，他的奮鬥成果，最後全被濫用的權勢和“關係學”所吞噬。在一個個打擊麵前，他表現了新時代青年非凡的意誌力量和堅毅品格，不動搖，不屈服，“把挫折的苦果變成人生的補藥”，堅信“路總也可以走出來的”。小說為了突現何帆的精神品格，還勾勒了一個現代紈絝子弟——薑衛衛的藝術形象。後者為了攫取個人的利益，不惜采取最卑劣的手段，摧毀別人創造的價值，甚至連女友也隻是實現他的私欲的一塊墊腳石。夏晶晶正是在這對立著的精神品格的較量中，認清了何帆的價值，識破了衛衛的虛偽，從而促使她在生活和愛情上作出了正確的抉擇。可以說，在呂雷以青年為主人公的作品中，何帆形象的創造，是最為出色的，他有力地體現了作家筆下先進青年形象的意誌力量、人格力量和道德力量。何帆的形象，對於今天在奮進的道路上遇到荊棘，甚而處於逆境中的青年朋友，無疑會有楷模作用。
《火紅的雲霞》是作家迄今發表的小說中唯一不以青年生活為題材的小說。但是，它的主人公梁霄形象的創造，同樣浸染著作家關於人物創造的追求和宗旨的。這是繼何帆之後，作家短篇創作中又一個具有典型意義的藝術形象。他在處理“胡子工程”南江化工廠的下馬過程中，被一張錯綜複雜的社會關係網所包圍。老上級地委副書記丁一林為了維護自己的麵子和權位，希望梁霄能“起死回生”；他原來的妻子為了重新複合的家庭免遭折騰，要他堅決聽命於丁一林；加上玩世不恭的女兒文曉的嘲弄，心術不正者挑起的事端，梁霄身上承受的壓力有多麼沉重嗬。他雖經二十多年的磨難，並不減當年的銳氣和鋒芒，始終堅持原則，不斷從個人的恩怨和感情的羈絆中解脫出來，表現了一個真正共產黨人的高度黨性原則和廣闊的胸襟。梁霄的精神境界，閃射著時代精神的光芒。如果我們再將這個形象放在今天現實的條件下進行考察，更感到他的難能可貴，他的崇高。
賦予筆下的人物形象以崇高的精神力量和審美理想，對生活持積極的評判態度，將鞭撻醜、揭示美，作為自己塑造人物的準繩。這是呂雷短篇創作提供予我們的第三個啟示。
上述幾點啟示，雖不是什麼新鮮經驗，但我們以為，它對於一個青年作家的成長，是如同A、B、C一樣基本而又重要的。你要想成為對人民有益的年輕的作家，那就不妨借鑒一下呂雷的經驗吧！