我的《時間》：黑色爆裂，明亮的頭顱誕生於天籟//一切的力在上升，快透明得靜悄悄/風一路吹，綠的塵卷起一波一波的清新/石頭靜下來時，他的內心沒有靜//風吹過日子的海麵，枯的光看似平靜/他成群無影的馬匹踏浪遠去，無人察覺//內心的歌唱漸漸在石頭臉上有了節奏/西沉太陽慢下來的橘黃色染成宇宙背景/展現活力的年青人把歡聲投進海浪//聲音暗下來，寧靜的流水溢滿天地間/月亮漂浮，他汲取四周的光/高高的水上，一隻能量的天鵝豐滿//遠方蒙朧，遠方已在月亮心中點亮。這首詩的結構是以時間自然的線性運動特性為像的寫作因素，其中從太陽到月亮是一條線，季節轉換又是另一條線；以主觀感受特性為不像的寫作因素。詩是以時間為主體的，所有主體性意象都是時間的意象。這裏用它跟以上兩首中譯詩作比較，相同的部分免去，隻說大的差異方麵：我的時間是整體觀照，帕斯、哥爾的時間都隻是部分的；我的時間意象是主體性的，不加修辭，他們的時間意象是修辭的；我的時間可以意象化解讀，他們的時間解讀主要靠語義關聯；我的時間快的速度是立體的，他們的時間沒有這樣的速度；我的時間可以回望，他們的時間不回望；我的時間懂得蓄積力量，他們的時間不會；我的時間可以從太陽轉化為月亮，他們的時間也不會。我不能肯定帕斯的語言思維是西語思維偏向的，但應該很近，盡管這樣，中譯詩畢竟不同於原創的西語詩，因此比較的結果不是絕對的，而隻能是一種偏向性，除了時代距離的因素外，我相信這些主要差異應該可以在語言思維偏向中找出原因。其實，我對語言思維偏向也是有體會的，那就是我在對理論深入思考期間，自覺感性思維明顯弱化，很難進入營構意象的詩思。這裏，我們還可以通過對我和哥爾的時間同題詩的解讀，看看意象化解讀與語義關聯解讀之間的差異。語義關聯解讀就是直接從語詞的本義、引伸義、象征義、隱喻義等入手，在詩的語詞之間的語義關聯上理解詩意。哥爾詩從意象場景裏雖能看出時間是一種重負，但更容易理解為對婦女的壓迫，實際上這裏時間象征著人生或生命的重負，是通過語義關聯來表達的，這個語義關聯就是時間在上人在下這樣一種直線聯係；而如果從意象場景更加難以理解象征人類歡樂與痛苦的淚，但這裏通過淚與瀑布、河流、霧靄等同處一個層麵的語義關聯，反過來把時間的自然屬性賦予人類的歡樂與痛苦，從而把對人生的一種宗教態度，又反過來融入對時間的闡釋。意象化解讀則是從詩的語詞所表現的氛圍、情緒、意象場景等來理解詩意。我詩中的太陽、月亮等等意象首先就是要在意象場景中理解，而不應從象征義、隱喻義等切入；詩中類似黃昏與青年的對立，不是語義上或者語義延伸意義上的對立，也就是說不是衰落的老時間與上升的新時間的對立，而是時間的一個立體場景，它通過場景中反意質意象的對比，讓人感到時間過得很快，時間多麼珍貴。實際上，這很能說明中西詩歌有不同的解讀方法。這樣不同的解讀讓我們感到一種有趣的情況：當讀到一首西語詩時，如果戲劇性不突出，不是感覺詩難以讀懂，就是感覺詩較單薄；而如果一首漢語新詩意象化不突出，也是要麼感覺詩難以讀懂，要麼感覺詩較單薄。現在不少漢語新詩是建立在語義關聯上的，有人以為這是與國際接軌，殊不知這種詩所吸收的，是西語詩要放棄、要創新而難以放棄、難以創新的東西；而它放棄的，則是西語詩想汲取而汲取不了的漢語詩菁華。