孫崇恩：
這應是李清照南渡後感時傷離的懷鄉之作。此詞的寫作時間，有人認為“當作於建炎二年在建康時”；有人認為“晚年流寓越中所作”。李清照南渡後居建康之日，其詞作主調較深沉，內容多為感時傷亂，懷鄉念國之情；當流寓越中後，其詞作主調不僅深沉，而極沉鬱、淒苦，內容多為飄零之苦，孤冷之悲，身世之感，家國之痛。從此詞的主調和內容來看，當為南渡之初居建康時作。上闋起筆“寒日”“梧桐”兩句，寫清晨深秋淒涼景色，移情於物，含悲秋傷時之情；接著用“酒闌”“夢斷”二句，寫酒後喜茶，夢醒聞香，委婉含蓄，寫出孤寂無聊的心境。下闋筆勢轉折，起筆引王粲懷遠典故，借古寄懷，發思鄉之淒情；結尾二句化東籬把酒典故，婉曲蘊籍，抒懷鄉之憂思：全詞委婉含蓄，跌宕有致，含意深遠，曲折地表現了女詞人極其苦悶的內心世界，抒發了她極其深沉的鄉思之情。
劉瑜：
此詞結句甚為精彩。《藝概·同曲概》中雲：‘“收句非繞回即宕開，其妙在言雖止而意無盡”，很有道理。此詞末句宕開，本來鄉情濃重，心緒淒滄，用酒澆愁，卻說“莫負東籬菊蕊黃”。辛棄疾《醜奴兒》下片：“而今識盡愁滋味，欲說還休。欲說還休，卻道天涼好個秋”，本來愁緒滿懷，說了也無濟於事，故“欲說還休”。結句宕開，“卻道天涼好個秋”，無限抑鬱悵惘之情於言外。兩詞結句如直抒胸臆，便僵直枯燥，缺乏了藝術的生機。宕開一筆，別出遠神，境界全出，更引起讀者冥想遐思，獲得特殊的美感享受。
文潛、少鳴：
“寒日蕭蕭上鎖窗，梧桐應恨夜來霜”，詞作開首便點明這是深秋時節的一天，帶著寒意的陽光透過鎖窗，灑落在室內。詞人此時尚未出戶，透過窗欞，目光落到庭院中的梧桐樹上。已失去往昔婆娑身影的梧桐，在瑟瑟秋風中對“夜來霜”，已由畏懼而轉恨。詞人此時的情感，是浸透在具體的物事刻繪上。以“寒”飾日，可見詞人內心已無任何溫暖可言。“日”本無聲無形，卻以“蕭蕭”形容，更見詞人內心之心旌寒冷。此外，梧桐本亦無情物，詞人卻言其“恨”夜晚之霜。此一“恨”亦詞人之恨，因為日已蕭蕭，夜又何以堪！因自己心寒，故覺得日光亦寒；因自己恨夜長孤寂，故言樹亦有恨。首二句的描述，使人想到杜甫的名句：“感時花濺淚，恨別鳥驚心”（《春望》）。“酒闌更喜團茶苦，夢斷偏宜瑞腦香”，這兩句是說昨夜以酒澆愁，喝得過多，今晨醒來，便思飲濃釅的團茶；醒來夢斷，聞到瑞腦的香味，感到很是愜意。這裏有兩個詞頗耐人尋味，一是“酒闌”，為何酒闌，決不是前期那種的情調：“共賞金尊沉綠蟻，莫辭醉。此花不與群花比”（《漁家傲》），而是“故鄉何處是？忘了除非醉”（《菩薩蠻》）。還有一詞是“夢斷”，詞人所作何夢，“酒醒熏破春睡，夢遠不成歸”（《訴衷情》），詞人自己的詞句便是其最好的注釋。所不同的是，這二句寫的是尋常事，看似不經意，卻蘊含了無法排遣的鄉愁與懷人的愁苦。詞作上片的敘寫由遠及近，把自己深深的愁緒與痛苦，附著於外在物事的描寫上，頗耐人咀嚼。“秋已盡，日猶長，仲宣懷遠更淒涼”，秋冬之白日本已較春夏時為短，但詞人卻覺得“猶長”，這就很讓人尋味了。這種主觀感受與客觀實際之間的反差，表露了詞人的寂寞傷時、度日如年愁緒之深。接著詞人以王粲登樓思鄉的典故，寄托了自己生逢亂世、流徙他鄉的思鄉之情。王粲……有“雖信美而非吾土兮，曾何足以少留”句，其情形與李清照頗為相似，故詞人借以表達自己的感情。不過，王粲之所以羈留他鄉，是因為個人仕途不得意，不願回去；而李清照則是為環境所迫，有家歸不得，所以說“更淒涼”。“不如隨分尊前醉，莫負東籬菊蕊黃”，末二句，詞人把筆宕開，說與其作無可奈何的懷鄉之想，不如依舊開懷暢飲，一醉方休，不要辜負了這眼前盛開的菊花。這裏的“不如隨分”，實是詞人無可奈何，故作寬慰之辭。這與上片“酒闌”二句，如出一轍，看似寫閑情，寫雅事，實是以樂寫哀。