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我跟他不熟， 見過幾次， 人多的場合。他是我朋友的朋友。有一天，我朋友跟我說，我有一個朋友，你見過的，想拍一部電影，在找攝影師，有興趣的話你去跟他聊一聊。他給了我聯係方式，電話、微信、QQ什麼的。我們很快就聯係上了，約好見個麵，地點就在他家樓下的一個茶坊。他不是很善言辭的那種人，其實我也不是，所以開始的場麵有點尷尬。後來我就問他，想拍一部什麼樣的電影？他說，還沒完全想清楚，有點跟現在的電影不一樣。
他說話的時候眼睛一直盯著麵前的煙灰缸，手上的那支煙都沒怎麼抽，卻不停地往煙缸裏抖煙灰。之前聽朋友說他是個詩人，看見他之後有點跟我想象中的詩人對不上號。
我試探著繼續問他，是比較詩意的那種電影嗎？他馬上說，也不是。然後又補充說，特別不希望自己的電影被認為是詩意的。聽他這樣說，我就猜測他可能真的還沒想好，現在還不是時候跟他討論影片的風格問題，於是我就問了他一個比較實際的問題，打算拍的這部片子是什麼題材的？沒想到連這個他也顯得有些說不清楚的樣子，邊說邊用手比畫，情緒還有些煩躁。聽半天我大概也聽明白了，他想拍的這個片子在題材上沒法歸類。那麼，我就問，拍什麼內容有了吧，比如故事大綱什麼的？他說有了，但還需要再打磨。
最後我答應他，等他劇本出來了我們再聊合作的事情。
2
第二次見麵差不多在一個月之後。見麵前一天他發了個劇本給我，讓我先看看，見麵時談談看法。還是在他家樓下的那家茶坊。這次見麵多了一個人，也是我認識的，叫王牆，做美術指導的，已經做過幾部片子了，其中一部我們還有合作，就是那部《送一顆炮彈到喜馬拉雅山頂》，他的美術指導，我的攝影指導，在西藏一起待了兩個多月，相處很愉快。我們先聊了下劇本，然後王牆就提議去看個場地。那個場地在城西的城鄉接合部，靠近一個花木市場的地方，是一間空置的倉庫。王牆說是他朋友的，可以免費使用。導演看了這個地方，先問我覺得怎麼樣？我說好，整部電影全放裏麵拍都沒問題，就看王牆老師怎麼置景了。導演又問王牆，你是不是已經有了自己的想法？王牆說，我想先聽導演的。導演說，你先說，別讓我的想法限製了你。王牆就說，那好，根據我對劇本的閱讀，我覺得在這裏搭一個夜總會的實景完全沒得問題。
他看了我和導演一眼，繼續說，九〇年代的夜總會是一個象征體，或者說，是那個年代的一個夢境。這個景要很逼真，但又跟真實的夜總會有差異，有一種超現實的感覺。
王牆說到這裏，又轉頭看了我一眼，到時候我再跟張修老師溝通一下，這個夢境，或者說超現實的感覺在攝影上怎麼表現？總之，我覺得導演要拍的這個電影在視覺上應該是很風格化的，不是寫實的那種，不知我理解的對不對？
導演聽完王牆的話，毫不掩飾自己的激動，馬上就點頭說，對對對，這就是我想要的。我在旁邊觀察，覺得導演這個人很真誠，一點不世故，雖說是個新手，但給人有信任感，所以，沒多做考慮，我就決定了與他合作。在談到報酬的時候，導演問我一般是個什麼價？他承認自己對行情完全不了解。我其實已經知道了他要弄的這個隻能是一個低成本的片子，就沒好說我的行價，正好我也想嚐試一點新的東西，這部片子沒有商業上的考慮，對創作的限製很少，可以任性一點，感覺上應該很爽，所以我就說，你隨便吧，夠生活費就行。
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又過了兩周， 導演打電話給我， 讓我去看場地。王牆也在。我很驚訝，這麼快就把上次構想的場景搭建起來了。如王牆所說，既逼真，但又不是寫實的。他給我們解釋，所有本來應該封閉的空間，比如包間，洗手間，音控室，辦公室，我都沒有封閉，它們都是開放的，與演出大廳以及吧台融為一體。這是一個夜總會，但又不是真實的夜總會。導演一邊看，一邊聽，一邊點頭，看出來很滿意的樣子。我也一樣，看到王牆搭的這個景，一下就有了一種創作的衝動。我對導演說，我想嚐試一種新的拍攝方法，這個方法是你的朋友韓東之前想到的，就是一部片子全程都用無人機來拍攝。現在這個開放式的場景恰好適合這樣的拍攝方式（無人機可以在所有場景之間無障礙地任意穿行）。這樣無論是鏡頭的運動還是畫麵的構圖都能夠製造出一種陌生感，後期剪輯上也會有意想不到的效果。
導演是個對藝術很敏感的人，幾乎沒有任何遲疑，馬上就認同了這個方案。隻是過了幾分鍾，他才回過頭來問我，老韓會介意我們用他的這個創意嗎？我說，你跟他說一下，應該沒問題。他馬上就拿出手機打了個電話。如我所料，韓東一口答應（原話是“好啊，喜歡就用，我們什麼都缺，就是不缺創意，哈哈哈”），還說拍攝的時候他會抽時間來現場，把他的一些拍片心得與我們分享（他剛拍完根據自己小說改編的電影《在碼頭》）。
4
開機那天來了許多人， 這些人一半是導演的朋友，一半是專門找來的群演。根據製片通告，第一場要拍的就是夜總會的開業慶典，大場麵的戲，大廳、包間，都坐滿了人，舞台上也有表演，導演的這些朋友正好可以充當夜總會的客人，酒也喝了，戲也演了，不亦悅乎。我讓無人機在整個場地溜達了幾圈，又找了幾個固定下來拍近景和特寫的機位試了試，跟燈光師和錄音師做了溝通，也在對講機上把我對現場的一些要求告訴了執行導演，讓他去想辦法解決和安排。無人機的好處是可以在全景（俯拍）、中景、近景乃至特寫之間自如切換，如果需要長鏡頭跟拍，也很方便，沒有軌道的限製。差不多一切就緒，隻等導演喊“開始”的時候，我卻沒看見導演在什麼地方，用對講機呼叫，也沒回應。隔了一會兒，執行導演急匆匆地跑來，壓低聲音對我說，導演不想拍了，你去跟他溝通一下，勸勸他，不然場麵會失控。執行導演說“失控”兩個字的時候，略微提高了一點音量，看得出來他很焦急，但又無可奈何。我轉了一圈，在靠近洗手間的位置，即那個取名為“夏威夷”的小包間裏找到了導演。他看上去情緒低落，頹坐在沙發上，那隻垂放在大腿上的右手，半握著，仿佛握了一把用來自殺的左輪手槍。隔著茶幾，我坐在他對麵，看著他，沒說話，先給他遞了一支煙，點上，讓他抽了幾口，才小心地問了一句，是身體不太舒服嗎？
導演擺了擺頭，又推了推鼻梁上的近視眼鏡，說，不是身體的原因，跟身體沒有一點關係，是想法問題，具體地說，是劇本有問題，不盡如人意，得修改。我問，改動大嗎？導演說，應該挺大的，我對整個劇本可以說都不太滿意，感覺很糟糕。他說到這裏突然停了下來，不再繼續說下去，隻抽煙，眼睛看著地毯上的某個地方，看得既專注又迷茫。我沒有插話，靜靜地等著，等他繼續往下說。過了一會兒，他果然又說，按這個劇本拍下來，這個電影沒什麼意思，人人都拍得出來的那種。無人機拍攝這個想法很好，你看，問題就出在這裏，我的劇本是按固定機位寫的，一點不靈動，視角和結構都有問題，現在要用上無人機，就很自由了，但我的劇本卻不行了，得重頭來。他把煙頭在煙缸裏掐滅，這個動作似乎為了加強他說這番話的分量。我說，那是不是今天這場戲就不拍了？他扭頭看了看外麵，又有些猶豫起來，很無助的樣子。我說，要不這樣，今天開機，就當是請了朋友們來玩，酒照喝，舞照跳，我也跟玩似的拍一拍，練練手，留點素材，到時候你用得上就用，用不上也沒關係，如何？他點點頭，算是同意了。
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我問導演，你要不要去陪你的朋友喝酒？他說不用，不想喝酒。我說那這樣好不好，你跟我去監視器那裏坐著，如果你突然有了什麼想法，我們也好及時溝通。他答應了。我們便一起坐在了監視器前的椅子上。無人機現在正對著舞台，帶一點俯視的角度。節目一個接一個上演。
先是時裝模特走秀。導演在旁邊說，這個趕我當年從西安請來的時裝模特隊差遠了。我有點好奇，問他差在哪裏？
導演不假思索地就回答了我這個問題，他說，差在性感上。我看了看監視器上正在進行泳裝（比基尼）表演的模特，問他，你覺得她們這樣還不夠性感嗎？他說，性感跟穿多穿少穿什麼都沒關係，而是人本身性不性感，是一種骨子裏的東西，而這種東西，現在的人越來越少了。以前那個時候，不光是走時裝的女孩，唱歌的女孩、跳舞的女孩，都有一種天然的性感。觀眾也是，看表演的人，喝酒的人，包括夜總會的服務員，都充滿了這樣的性感。你看看現在的人，看看他們的麵孔。他指著監視器上的畫麵，無人機這時已將鏡頭從舞台移開，對準了台下那些喝酒看表演的人。他們哪怕在笑著，也是麻木的。他突然拉了拉我的手，下次，下次正式拍攝的時候，我想給這些人統統戴上一個麵具，不同表情的麵具，你覺得怎麼樣？他的這一靈光閃現，也一下激起了我的想象，這個很超現實，有夢幻感，我覺得行。我給他比了一個“讚”的手勢。這一刻，他的情緒明顯有了些好轉，我及時地給他點一支煙，又問他，要不要來杯酒？他猶豫了一下，說，一小杯威士忌。我用對講機告訴執行導演，給導演來一杯威士忌。執行導演問加不加冰？導演說，不加冰，純的。
6
導演抽著煙， 喝著威士忌， 思維開始活躍起來。他說，其實夜總會沒什麼新鮮故事，除非有突發事件（警察光顧或別的治安事件），每天麵對的都是周而複始的場麵。就拿客人來說，每天見到的都是些老麵孔，就是我們說的熟客，王總李總劉總，張哥周哥趙哥，昨晚是這些人，今晚差不多還是這些人。這些人的穿著打扮也都差不多，西裝領帶發膠頭，連長相都不是那麼好區分，性格上彼此之間也沒太多的差異，這是因為，他們都是在晚飯的時候已經喝得差不多了才轉場到夜總會來的，都是莫名的亢奮和誇張，話偏多，帶著抒情的大嗓門，眼神閃亮而又迷離，相互勾肩搭背，經常站立不穩，總之就是非正常（也就是被我們的服務員稱之為“瘋子”）的狀態。他們進到夜總會不是先點酒水，而是對服務員嚷嚷著，去，把你們竺總叫來。他們喜歡讓我知道他們又來了，其目的或者是真心把我當朋友，當兄弟，或者隻是想在他們的朋友或客戶麵前炫耀，他們認識這裏的老總，他們是這裏的常客，因此（暗示朋友或客戶）可以放開了在這裏玩，包括胡鬧。有一天我看見一樓咖啡廳的一個玻璃隔斷被打碎了，我問是怎麼回事？服務員告訴我，是你的朋友秦總昨晚上離開的時候用他的大哥大砸碎的，並沒有人惹他。當天晚上秦總又來了，付了賠償費，說昨晚上自己喝醉了，不好意思。我說沒關係，是我昨晚上走早了，沒把你陪好。我其實走得也不算早，晚上11點過吧，而許多人是要喝到深夜兩三點的。還有客人幹脆在包間睡了，睡到第二天中午才回去。我一到晚上營業時間，就開始陪這些人喝酒、說話。從這一桌陪到那一桌，從這個包間陪到那個包間。人家喝洋酒，我就喝洋酒，人家喝啤酒，我就喝啤酒，總之人家喝什麼我就陪著喝什麼，每天深夜或淩晨回家的時候，都是醉醺醺的，進門就直奔衛生間嘔吐。我曾經是個在陌生人麵前沒話說的人，但搞了夜總會之後，我成了一個話多的人，跟誰都可以侃侃而談，沒話找話，見人說人話，見鬼說鬼話。來夜總會玩的客人都是很自負的，加上來之前已經喝了酒，處於半醉狀態，說話的口氣比平時就更加誇張。但其實那些滔滔不絕貌似驚人的話語都沒什麼實際意義，都是說了就忘了的酒話、廢話。沒人真正想在夜總會這種場合交流思想，說話不過是為了活躍氣氛，揮發體內的酒精而已。那幾年陪了無數的客人，喝了無數的酒，說了無數的話，但讓我記住說話內容的隻有一次。那是個台灣商人，我不認識他，是我認識的客人帶來的，我被叫過去陪酒。這個台灣商人四十多歲的樣子，僅從穿著打扮上也看不出跟我們有什麼區別，但一開口說話，區別就出來了，跟大陸人不一樣，雖然也喝了酒，看情形喝得也不少，但說話的語氣、語調和節奏卻十分的舒緩和平實，沒有誇張，更不瘋癲，熱情之中不失理性和禮貌。當陪同的幾個人都在恭維他生意做得好，做得大，輪番向他敬酒的時候，他用謙遜、誠懇的語調說了一句話，男人嘛，活著幹什麼，就是為了掙錢。就這句話，讓我印象深刻，記到了今天。那幾年，借助夜總會這個場所，我幾乎把這個世界上形形色色的人集中地見了一遍。平心而論，我不討厭他們（雖然很多時候我也深感無聊，就像一位知己曾經說的那樣，我人在那裏，但其實心不在那裏，跟那個環境格格不入）。那是一個有點混亂的年代，但同時也是一個充滿朝氣的年代。每個我在夜總會見到的人都被體內的酒精和欲望膨脹著，每個人都感覺自己身上有無窮的力量，不僅現在是屬於自己的，未來也是屬於自己的，因此他們才有底氣敞開地吃，敞開地喝，毫不掩飾地摟著女人展示自己的強大。有一個從海南回來的人，是我朋友的朋友，每次來夜總會他都要點幾個小姐陪他喝酒，而且總是要喝到深更半夜，其他客人都走了，隻剩下他那一桌，整個夜總會都為他服務，大廳的服務員（他總是坐大廳不坐包間），吧台的吧員，音控室的音控員，收銀台的收銀員，都得留在崗位上，陪他一起熬夜。好在他挺大方，或者說不把錢當錢，不僅給小姐小費，也給服務員、吧員乃至收銀員等所有在場的人發小費。感覺他到這裏來就是為了花錢的，花錢是他最高興最享受的事情。我曾經問他，除了到夜總會玩，還有沒有別的愛好？他說沒有，他不喜歡賭博，不吸粉，除了夜總會，就沒有其他地方花錢花得這麼快、這麼爽。他也從沒帶小姐離開過，他說自己並不好色，有她們陪著幫他多喝幾瓶酒就可以了。我一個人畢竟喝不了多少嘛，他說。但後來有一天，他突然就沒出現了。我問我朋友，朋友說，犯了點事，進去了。我其實對他是比較有好感的，除了不太喜歡他喝到深更半夜之外，其他方麵他都是一個守規矩的人，不賴單，不賒賬，不罵服務員，也從不對身邊的小姐動手動腳，很紳士的那種。也有專門衝著女人來的，一來就要包間，要小姐。有個做汽車銷售的老板，姓龔，我叫他龔總。他幾乎都是一個人來，穿一件銀灰色的西服套裝，打一條紅色的領帶，胳膊下夾一隻大哥大皮包，一來就問還有包間沒有？服務員說有，他便一邊往包間走，一邊對服務員說，老規矩，先找幾個來看一下。他不喜歡重複，找過的小姐他一般不再要，除非那天實在是沒有新麵孔，才勉強來份回鍋肉（龔總語）。所以，他跟這裏的很多小姐都認識，小姐們都叫他老龔（諧音“老公”）。據小姐們說，老龔就是那種有點變態的男人，他找小姐主要是聽他聊天，他把小姐抱在懷裏，講自己童年的故事，從童年講到少年，從少年又講到青年和中年，講他的戀愛史，講他在那方麵如何威猛，搞過多少多少女人，又是如何受女人歡迎，中間還間雜一些人生經驗之談，順便教給小姐一些為人之道。被他叫過一次的小姐都害怕被叫到第二次，聽他說話像去受刑。神經病，她們這樣評價他。好在他也不喜歡重複，一般不會叫第二次。所以，他也經常會先給這裏的媽咪打電話，問有沒有新貨，有就來。他也沒說沒有就不來了。媽咪為了生意，都說有，給他留著。有一次他又穿著西裝打著領帶夾著他的大哥大包包來了，但說好的留給他的小姐卻沒有留住，剩下的都是他之前點過的。他很生氣，來找媽咪解決。媽咪當時正跟我在大廳坐著喝酒，同桌的還有我的一個朋友，電視台的琦哥，以及媽咪的一個朋友，名叫婷婷。龔總走過來就質問媽咪為什麼不守信用？媽咪馬上站起來挽住他的胳膊，用討好的嗓音老公老公地叫著，別生氣，是我錯了，但確實是給你留了的，是我昏了頭，不知怎麼搞的就被別的客人點去了，對不起啊老公，原諒原諒。說了一堆好話，又建議他今晚將就一下，另外點一個。龔總根本就不聽，堅持要媽咪再給他叫一個，不管他從哪裏叫，反正要是他以前沒點過的。
媽咪連連叫苦，都這時候了，所有夜總會的小姐該上鍾的都上鍾了，哪裏還有空餘的可以調配過來？正說話間，龔總就看見了和我們同桌的婷婷，媽咪的那個朋友，眼前頓時一亮，指著她說，就她，她可以。媽咪哭笑不得，說這是來找我玩的朋友，人家不是做這個的。但龔總不信，說媽咪在騙他，這婆娘絕對是小姐。我當時生怕媽咪的朋友難堪，連忙站起來打圓場，拉住龔總的手，想把他拉走。
但他甩開我，不依不饒，咬死說婷婷就是小姐，他今晚就要她陪。婷婷那天穿了一件白色毛絨短大衣，頸部和胸部露出的皮膚也跟絨毛一樣的雪白，據說剛生過小孩，身材還沒完全複原，顯得豐滿了一些，但卻不失少婦的風韻。
我的朋友琦哥有點看不下去了，覺得這個人很討厭，是個二百五，就站起來要幫婷婷出頭，用手中拿著的大哥大指著龔總說，你馬上走，再鬧就弄死。龔總聽說要弄死他，更來勁了，湊到琦哥麵前問琦哥，你想怎麼弄？保安也過來了，沒立即動手，而是看著我等我發話。事情眼看就要鬧大，這時婷婷說話了。她穩穩地坐在椅子上，一點也不慌張，也沒因龔總的冒犯而生氣，而是緩緩地、麵帶笑容地說，好大回事嘛，龔總想喝酒，沒問題，我陪龔總喝就是了。說完，就站起來，拉著龔總的手，離開大廳，去了龔總的包間。她解了我們的圍。我對媽咪說，你這朋友挺仗義的，替我謝謝她。媽咪說，那當然，人家什麼場合沒見過？原來婷婷也是下海撈過世界的人，是媽咪以前一起跑深圳做夜場的姐妹，後來嫁了人，不做了，過起了全職太太的生活。那天全靠婷婷“救場”，我們算是化解了一個麻煩。但那個龔總自己卻麻煩了。據說就那天跟婷婷喝了一次，魂就被勾走了，離開夜總會的時候，眼神都是散的。這之後每天都跑來夜總會，也不點任何小姐，就要媽咪幫他聯係婷婷，無論媽咪如何解釋婷婷已經不做這個了，他就是不聽，任性得像個小孩。媽咪也是見過世麵的人，有一天她實在是被龔總糾纏得鬼火冒，就問他，你承認你是愛上她了？龔總說，那當然，完全不能自拔，絕對是真愛。媽咪一拍手，好，那你告訴我，願不願意跟她結婚？龔總愣了一下，她不是說她有老公的嗎？媽咪說，她是有老公，但如果你願意跟她結婚，且開出的條件不錯，她也可以跟老公離婚，怎麼樣，你願不願意？龔總不說話了，借口公司還有事，想走。媽咪這下就開始發飆了，愛你媽個鏟鏟，說到結婚就慫了，快給老娘爬，滾！龔總那天很狼狽，真的就是滾出去的，之後再也沒在我們夜總會出現過了。
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導演說到這裏，停了下來。杯中的威士忌已經喝光了，他端著那隻空杯子，晃了晃，亢奮的情緒像拐了個彎，突然低落下來。他放下杯子，說，這樣的故事在夜總會還有很多，聽起來也比較有趣，但我知道，這些故事一旦拍出來就一點意思都沒有了，並不是我想要拍的那種電影。
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這次開機儀式過後，我又見了兩次導演，希望了解他下一步的拍攝計劃。但他好像沒什麼主意，還在拍什麼和怎麼拍的問題上糾結。我們一邊喝酒一邊聊，我就問他，還有沒有你印象特別深的故事，講來聽聽。他想了想，說有個故事，之前劇本裏沒寫，有點荒誕，你聽聽，看可不可以放進去？我說好，你講來聽一下。
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比如夜總會第一次被踩。“踩”是當時的一個行話，即被警察突擊檢查並抓住現行之後所給予的處罰，他解釋說。那是我們開業一個月之後，生意還是那麼好，好到場場爆滿，沒有一個多餘位子的程度。但一直這麼好，這麼火爆，我心裏反而緊張和害怕起來。這有兩個因素，一是可能遭到其他夜總會的嫉恨，從而被舉報。二是即使沒人舉報，生意太好也會引來警察的注意，比如看你門口停的車多，就跑來踩場子。踩場子的目的就是為了罰款。你生意好才來踩你，因為你交得起罰款，生意不好踩了你也沒用。那天晚上快零點的時候，大廳的客人隻剩下兩三桌，但幾個包間是全滿的，突然有服務員跑來告訴我，有條子朝夜總會來了。我馬上離開辦公室，朝大門口走，想把他們先堵在門口，以騰出時間讓服務員疏散包間的客人。我到了大門口，問他們是哪裏的，想幹什麼？領頭的一個說，他們是分局治安大隊的。我不相信，因為昨天還和他們大隊長吃過飯，他怎麼會派人來踩我呢？我就說我不相信，要他拿證件和搜查令出來看。他冷笑一聲，你港片看多了吧？他一把推開我，帶著一群人擁進大門，並直奔包間而去。這下沒什麼說的，我們在每個包間都安了小姐，自然被抓了個現行。我趕忙給張哥（治安大隊大隊長）打傳呼，傳呼不回，便直接打到他家裏，他老婆接的電話。我說嫂子你好，我是竺某某，不好意思，深更半夜打攪你，張哥睡沒有，我有急事找他。張嫂說，張哥不在，出差了。我問到哪裏出差了？張嫂說，到樂山。我掛了電話，但我敢肯定，張大漢（張哥的外號）此時就躺在張嫂的旁邊，臉上掛著輕蔑與得意的笑容。沒辦法，我隻有看著他們把客人從包間帶走。而且，我也和幾個小姐一起被帶到了分局。我在裏麵待了一個晚上，第二天上午，公司送來罰款，才把我放出來。自從夜總會被張大漢的治安大隊踩了一次之後，我就覺得張大漢是靠不住的了，需要想點辦法，找另外的途徑，保證夜總會能夠安全運營。這個時候，我通過一個朋友認識了汪俊，我後來叫他俊哥，是市局一個科級偵查員。我們見麵一聊就很投機，有點相見恨晚的那種感覺。倒不是因為我們都戴了一副近視眼鏡，看上去像個知識分子，而是我們在很多愛好上確實有一些共同的語言。比如他喜歡看電影，尤其是諜戰片，我也喜歡。他喜歡詩歌，雖然自己從來不寫，而我正好算是一個詩人。他喜歡聽李伯清的散打評書，我也是李老師的忠實粉絲。我們一起背李老師的那些段子，李老師上公共廁所，被守廁所的阿姨認出來了，阿姨說，是李老師啊，收啥錢哦，李老師隨便屙，不收錢。哈哈哈。就這樣，我們達成協議，市局那邊有什麼行動，他提前給我通報。那時傳遞信息的工具就是傳呼機，數字顯示的。我們一起編製了一套密碼， 比如3 3 3 代表可能有行動， 4 4 4代表肯定有行動，000代表行動取消。還有一些無關緊要的密碼，我現在都忘了。總之，我們就這樣開始了一種類似於“地下情”（情報的情）的關係。一般是，我收到他發來333這個信息，就告訴媽咪，今晚謹慎一點，先不忙上小姐，等一等，觀察一下再說。如果接下來我收到的是444這個信息，就會告訴媽咪，今晚絕對不能上，小姐們可以回家休息了。這樣過了一段時間，雖然33 3 和4 4 4 的虛驚不斷，但的確再沒出過什麼事情。有一天，我收到他的傳呼，約我跟他見一麵。我雖然不知道他約我見麵的具體意圖，但還是準備了一個紅包揣在身上。先是按他的指令，我到了磨子橋街口的一個報亭，報亭那裏有公用電話，等了十多分鍾，又接到他的指令，讓我繼續往北走，到新南門汽車站。我到了新南門汽車站，他已經等候在汽車站入口處左側的一個柱子旁邊，盡管他穿了帶帽子的風衣，還戴了墨鏡，我還是一眼就把他認了出來。我跑過去，正要招呼他，他馬上把一根手指放在嘴唇上，做了一個讓我不要說話的動作。我隻好一言不發地走過去，到他跟前的時候，把頭偏向一邊，假裝整理自己的衣領。他壓低聲音對我說，別出聲，跟在我後麵走，說完就自顧自地埋著頭往前走。我在他身後幾步遠的地方跟著他，進了汽車站的入口，從一樓的候車大廳，又跟著上了二樓的候車大廳。看見他在一張椅子上坐下來，我也走過去，在他背後的一張椅子上坐下來，背對背地和他說話。他輕聲而又簡潔地說明了此次見麵的目的，即最近一個月都不要輕舉妄動，他們有一個全市性的大動作。我要求他說得再具體一些，他有點不耐煩地說，是市局的統一部署，掃黃打非，別的就不要多問了。我說好，謝謝俊哥。然後就把早已準備好的紅包反手塞到了他的手裏。他拿著信封吃了一驚，這是什麼？我說一點小意思，請俊哥不要嫌棄。他馬上把信封塞了回來。你拿回去，他語氣有些生硬地說，搞什麼名堂，把我當什麼人了？記住，到此為止，我們今後不必再聯係了。說完，不容我有任何解釋，站起身來，毫無挽回餘地地就走了。之後我多次打他傳呼，他都不回。這個事情我跟總公司濤總講過，濤總分析說，這個人可能真不是為了錢，是想過癮，是個神經病，有妄想症，估計是諜戰片看多了吧。