有一位大戲劇家麗嘉利女士Evala Gallsene是創演所講「小孩戲」PeterPan的頭一個人。所演的戲是專為供給小孩們看的，她對於觀察兒童的心理，啟發兒童的思想，引起兒童正當的趣味等等，很下過苦工夫來研究。每逢出演時，觀客總是擁擠不動，可是十分之八九都是天真活潑的小孩們，所以這位女士也很有名。梅君出演以後，她雖然不是天天來，但是至少也看了十幾回，並且總是在後台看，為的看真切些，——因為她想研究研究中國劇的原則。每次看完後，也一定把她覺得疑難的詢問清楚，然後陳述她的意見。她對中國劇的組織法，和梅君的表演法，極端佩服恭維！但是除了議論戲劇以外，對我們非常熱心，關於在紐約一切辦事交涉的頭緒，幫助我們很多。如：與戲館子應怎樣交涉；應怎樣辦理；廣告應怎樣登法；各種事情應該怎樣布置；在後台辦事和工人應該怎樣對付；這種種的瑣碎小事，都一件件的詳細指教，她曾約我們看了兩回她的戲，她在博聞劇場The Cire Repertort Thethe出演。我們一到戲館子門口，她就派人來招待，非常周到客氣，一進去，果然看見滿園都是小孩，精神極活潑，都興致勃勃，眼裏滿含著興趣的光向台上注視著。因為所演的戲，於小孩的心理極有研究，所以特別受小孩的歡迎。台上演員和台下小孩，偶然也有問答的時候，發語都非常有趣，耐人尋味。我看著不覺想起中國的小孩們來，可憐他們的娛樂是什麼呢？我還想作一篇文字，專記載這種戲的演法，所以這裏不必詳細說了。看完以後，裏加裏女士特請我們到後台參觀，對於布景和戲台上各種組織都一一的解釋，態度極和靄熱誠。臨行時，送給梅君一大本畫冊，裏麵完全是她排戲的各種圖樣，訂製印刷，異常精美。
克耳瑪娜媧女士Madame Kermanova是一位演白話戲的大家。她本是俄國人，但是在紐約出演多年，名氣頗大。梅君演戲時，雖常常來看，看玩以後，總要到後台坐一坐。但是她性情沉默，不愛多說話，天天到了後台，點頭讚歎會子就走了。對梅君個人尤其佩服。她新排了一出戲叫：「三姐妹」，是編的俄國故事，演時特請我們看了兩次，女士自己飾一位大姐姐，是一個不愛說話的角色，恰與本人的性情相合。
還有一位大戲劇家普隆科女士，Miss Vander Pleonck也來看了十幾次。她最恭維醉酒，說：『沒看醉酒以前，總以為女子喝醉了本沒有甚麼好看，若醉後調情，一定更不容易好看，說不定怎麼粗野卑鄙呢！真不知道在戲台上應該怎樣形容法才好。誰知等看了以後，竟覺得醉態有醉態的好看，調情有調情的好看；中國劇能把人的精緒形容到這步田地，實在出人意料以外。就這一點，就可以知道中國劇組織法的高深，更可以知道梅君藝術的精妙了！』
此外還有許多名腳，看戲以後，也都到後台來談論。有的說：『汾河灣最好，近情近理，人人能懂！』有的說：『舞劍的姿勢最好看！』有的說：『中國劇的高雅，實與希拉古劇相同。』又有的說：『中國劇的規矩真妙，比方到相當的時間，我們覺得這時似乎應該唱了。果然台上就起了唱工，真令人看著舒服。』諸如比類的這些話非常的多，可惜差不多都忘了，尤其記不清那句話是誰說的了。雖然他們所說的話不敢說不是有意恭維，然而真在行的話，也非常之多。
紐約各大劇場，如Mertropolitan Opera Hause等處，差不多都請我們去看戲；看完以後，一定約到後台參觀，招待都很周到，但不必一一的詳細說了。
各名腳，各編劇家，各導演家，各劇場的經理，都常常來看梅君的戲。劇場的經理，前台的人員，對於這些人非常注意，每天隻要他們一到場，前台的人必到後台來報告，說：『某某名腳來了！』『某某劇家到了！』大概這是平常很難得的事情，所以前後台的經理都認為他們竟來看戲，真是極好的現象。他們不但都來看戲，並且都約我們去看他們的戲，又招待得非常客氣。這種種情形，乍一看彷佛沒什麼關係，其實發生的影響很大。因為中國戲與外國戲組織上差別的太多，所以普通美國人本不能了解中國劇，就是聽人說好，也還不十分注意，等一聽說各名角都來看過，他們不免有些動心，既是本國的名角都熱烈歡迎，當然是好的無疑了，所以都要來看看；看過以後，以為好的不必說，就是以為不好的也不敢說出了，因為他若說不好，就好像外行似的。這是於叫座極有關係的事，所以每逢有劇界名人來看戲，前台非常注意；並且必到後台來報告。若有一晚名腳來的特別多，前台的人們就高興的不得了。