情欲是黑色的海洋，寫作是驚濤的風聲。有一段時間，他們日夜廝守在諾弗勒，縱飲、狂歡，享受奔瀉的激情。在酒精與身體的疲軟中，撫摸靈魂，創作文本。
“在愛情中，他屬於既野又克製、既可怕又圓柔那樣一種狂暴粗野。”
雅爾洛身上有著讓瑪格麗特沉迷的狂野。那樣的狂野比他帶給她愛情的本身更令她驚喜。在強烈的情愛中，他教她飲酒，在深淵一般的靜夜，屈服於酒精的沸騰。他讓她躺在自己懷裏聽歌、寫作、釋放突如其來的欲望。
她想要的野蠻與謀殺隻存在於欲望中。
在癡狂的狀態下，他們一起穿越了精神的陌生之境，抵達靈感的芳香與邪惡。
在恐懼中。在樹林裏。在不見人跡的小路上。一些池塘。天空。我們還利用沿河岸上的一個房間。我們做愛。我們已經沒有什麼可談的了。我們喝酒。他還無情地打人。打臉。打身體上某些部位。我們相互接近都感到很害怕，不過沒有震顫。
——《物質生活》；
在為母親奔喪的途中，她與他一路瘋狂地做愛。在旅館房間，在河岸沙灘，在深沉的黑夜，在恐懼裏，在她所迷戀的原始的、野性的、危險的、神秘的範疇之中，歡愉如失。
所以，在她的記憶裏，是他帶給她超越愛情的體驗。他是特別的，哪怕他情色、世俗、邪惡、滿口謊言。
“謊話在話還沒有說出之前，就已經湧到他的嘴上。”經過一段時間的相處，瑪格麗特也發現了雅爾洛喜歡說謊。謊話說出來，連他自己都沒有感覺到。哪怕是一件衣服的價錢，乘坐地鐵的一段行程，一部影片上演的時間，與同伴的一次會晤，一個城市的名稱，他的家庭，他的親戚，他都不說真話。因為他已經習慣了說謊，甚至不帶利害地說謊—一謊言比真話更讓他覺得舒適。
但她很快就習以為常了。是的，不過是相互吸引，並各取所需而已。她又何嚐不是謊話高手？她十幾歲時就已深諳男性的本質。所謂愛情，情欲與寫作必會將其抽空，真相顯露時，所有的一切，都將歸為虛無。
我們陷入一種深沉的痛苦之中。我們哭。要說的話都沒有說。我們後悔彼此並不相愛。我們根本什麼都不知道。我們知道這樣的事在我們一生中不會再有，但我們什麼都不說，對於我們同樣麵臨的欲望的這種奇異安排，我們什麼也不說。整整一冬，都屬於這種癲狂。當事情轉向不那麼嚴重以後，一個愛情的故事出現了。後來我就寫了《琴聲如訴》。
——《物質生活》；
在那樣一段癲狂的關係中，瑪格麗特創作了《琴聲如訴》，小說在子夜出版社出版後，再次得到了評論界的讚譽。她創造了一種獨特的音樂式的語言，或文字形式的音樂。禁忌的愛情與死亡，血液的甜腥與馥鬱，激情像木蘭花香在指尖起舞，詩意的文本，狂野的思維，如歌的中板裏，流淌著幽幽如訴的冷寂欲望，到達無聲的高潮……
在雅爾洛的陪伴下，瑪格麗特創作了電影劇本《廣島之戀》，第一次涉足電影領域。致命的愛情，短暫而永恒，那一部關於欲望、回憶、戰爭、毀滅、背叛、遺忘、精神迷醉的影片，在巴黎首映進行了六個月，後又在世界巡回演出，取得了巨大的成功。同時，影片也為她之後的光影歲月拉開了一個恢弘的序幕。
《廣島之戀》寫完後，瑪格麗特感受到了電影的魅力。她與雅爾洛又對《琴聲如訴》進行了電影劇本的改編。1960年，《琴聲如訴》的故事如期走上大銀幕，在光影交錯中，成為有聲的畫麵文本。是年，他們還合作了劇本《長別離》，再次獲得戛納電影節評委的一致好評。
才華與激情的碰撞，總是火花四溢的。而對於雅爾洛而言，瑪格麗特對他的幫助與影響，更是顯而易見。她是他的情人，也是他的文學前輩，她給他指點迷津，讓他的天賦得到最大限度的發揮。
那些年，雅爾洛創作了幾個劇本，他在署名時都加上了瑪格麗特的名字。1963年秋，在瑪格麗特的指點與幫助下，雅爾洛的長篇小說《狂吠的貓》終於麵世，並獲得了梅迪西獎。他將散發著墨香的第一冊書獻給了瑪格麗特，以重生之心，感激帶給他名譽和夢想的親愛的情人：