韓國電影《春逝》中就對失戀的過程作了詳細的展現。
尚宇為了記錄大自然的聲音和電台的恩珠相遇了，兩個人迅速墜入愛河。思念讓尚宇在深夜從漢城跑到江陵，令恩珠坐在寒冷的街頭等待戀人。但是這段似乎長久的戀情並沒有走到盡頭，恩珠冷酷地走了，隻留下尚宇獨自一人品嚐失戀的苦酒。他不明白愛情為什麼會無聲無息地溜走，他苦苦地糾纏著恩珠。這個時候，讓他從漢城跑到江陵的不再是愛情，而是憤怒。憤怒和嫉妒讓他的行動變得幼稚，他甚至去劃壞愛人的新車。整整一個冬天，尚宇誰也不見，獨自一個人痛苦著。奶奶的去世讓尚宇重新站了起來。他再次拿起錄音機開始記錄大自然的聲音，曆經磨難的尚字似乎感動了上天，他的聽力變得敏感而發達，可以聽到別人聽不到的最美的天籟。
電影中，真正不幸的人正是恩珠，她是一個不懂得埋葬過去的女人。在愛情的誘惑下，她的愛像火一般熾熱，可是很快就會冷卻，然後又開始重新尋找其他的愛。對她來說，所有的愛情都是一樣的，她缺乏融入他人感情世界的能力。她其實和患了老年癡呆、隻知道回憶美麗過去的奶奶是一樣的。尚宇擺脫了失戀的痛苦，能夠重新聆聽到世界上最美麗的聲音。而恩珠一輩子隻活在那個混沌的世界裏。
雖然愛情消逝很不幸，但結果不一定是負麵的。很多時候，一段失敗的感情會讓人成長，讓人變得強大。當然，這些也許要經過幾個月或者幾年時間的證明。就好像對電腦進行磁盤碎片整理一樣，對整個心靈作了一遍梳理之後，產生新的創意。有的藝術家，失戀後往往會創作出更好的作品，就是這個道理。所以，倡導“積極想象”精神分析學的榮格說：失戀是你經曆過內心的洗禮，看到心魔之後的產物，但同時會爆發一種驚人的力量。
有些人，即使分手後，感情上依然不能完全放得下，變成另外一種方式的藕斷絲連。通過自己聯想的第二情節，編織著永恒愛情的夢，仍然對愛抱有幻想。
但是，很多時候，如果你的心理承受能力本來就很差的話，那麼不幸的愛情會讓你失去自信，痛苦而不能自拔，自欺欺人，繼續把對方理想化，影響你對未來的判斷力，把所有的感情都投入給他，喪失了愛的能力。
愛是我們生活的中心，維係著我們生活的其他環節，幫助我們尋找人生之路。要愛長久，就要放下包袱，不要給愛過大的壓力，找回愛的原動力。
16.接納不能改變的，改變能改變的
結婚時，我們每個人都有與理想的情人完美結合的幻想，然而事實上，一旦我們與另一個真正獨立的人結合時、夢想破滅時才發現對方是一個獨立的、獨特的、有差異的人。
我的一位同學跟老公結婚的理由就是，有更長的時間來改變他的陋習。她說起來幸福又自信，我聽得卻不寒而栗，因為這種甜言蜜語背後所隱藏的是人類可怕的占有欲，占有似的愛情聽起來安全靠譜，但卻令人失去了自由。
英國詩人羅伯特·勃朗寧在他的詩作《我的最後一位伯爵夫人》中給我們講述了一個戀愛悲劇。
公爵給來訪的客人看公爵夫人的肖像畫，客人邊看邊稱讚說：
“她簡直像活生生的真人啊！”公爵盯著畫像，感覺非常嫉妒。
“噢，我每次經過她的身旁，分明感覺到她在對我微笑。但是她又怎麼能對所有經過她身旁的人都投以那種微笑呢？”
嫉妒得發了狂的公爵為了把妻子變成自己專有附屬物，為了永遠隱藏住妻子那“到處拋灑”的微笑，最後把妻子殺掉了。公爵覺得現在隻有他一個人擁有妻子的肖像畫，所以他擁有了妻子的全部。這就是為了得到愛情而把愛情毀滅的公爵！
接納不能改變的。男人想改變女人，女人也想改變男人，反映的都是對對方的不接納，最後都以失敗告終。因為被改變的一方或是頑強抵抗，或是虛與委蛇，稍後又故態複萌。其中的緣由一時不便說清，但有一點可以肯定：江山難改，本性難移。
在我和老公戀愛結婚的這些年中，許多時候，我不允許老公做他真正的自己，比如我每天要有活幹，要有目標，認為看電視就是浪費時間，看到老公每天悠閑地坐在沙發上看電視，我會覺得不理解，就教訓他：沒有誌氣，大男人天天消磨時光。想要改變對方，最好是改造成一位事業有成的人。要他穿我給他選的衣服，將自己喜歡的風格作風強行灌輸給他，逼迫他去接受並按照自己規定的方法做事。把老公當孩子，還嘴上念叨，他就是一個大男孩。老公回擊道：“簡直令人窒息！你這根本不是愛我，你隻是愛你製作的木偶。我再也不想當你的木偶了。”對男人來說，信任對方有自行解決問題的能力，這才是愛的表征。