詩言情寫景敘事，收攏拓開，點題掉尾，俱是要格。律尤須謹嚴，頹唐可時有耳。借如律詩，中二聯一實一虛，一黏一離；起須高渾，勢冒全篇；結欲悠圓，盡而有餘；轉折收縱，宜使合度，勿得後先倒置，舒促失節，然後可以告成篇矣。
詩作七古，宜從唐人詩韻，乃為無弊。五古須論體裁風雅，宜用先秦韻，漢、魏稍密，晉、宋漸近於唐韻矣。倘於韻學未能精，隻以唐韻行之為妥。如古詩《關雎》首章，《皇皇者華》第五章，《天保》九如兩章，漢詩“今日良宴會”、“攜手上河梁”、“骨肉緣枝葉”等篇，亦符唐韻。下此益複可知，無所譏駁。
倘不知古韻離合而妄通之，必為識者所笑。
作詩對仗須精整，不定以青對白，以冬對夏，以北對南為也，要審死活、虛實、平側。借如“登山臨水”，“高山流水”，“登”、“臨”為活，“高”、“流”為死，不得易位相對仗也，或有假借作變對耳。又如“高山流水”，“吳山越水”，“高”、“流”為虛，“吳”、“越”為實，亦不得易位為對仗也，或假借斯有之。又如“山水”二字，平可對“?肌薄Ｈ簟敖保慫到兄植嗖豢啥浴皜霞”，但可以“山?倍災＜匆砸晃鋃遠錚轡薏豢桑苄肼圩置嫫講唷Ｈ繅浴梆敘摹倍浴傲摺保蚨浴苞敘健保砸歡遠啵蝗粢浴梆敘摹倍浴吧窳薄ⅰ安署健保閌且雲蕉圓啵瞧浞ㄒ病Ｒ遠砸灰噯弧?
如“楓柳”可對“梧桐”，“春柳”便不可與“梧桐”對耳。有自對者，必簡“伐鼓撞鍾驚海上，新妝ㄚ服照江東”，摩詰“赭圻將赤岸，擊汰複揚ぎ”，又雲“門外青山如屋裏，東家流水入西鄰”，子美“桃花細逐楊花落，黃鳥時兼白鳥飛”。又有借對者，如“高鳳”對“聚螢”，“世家”對“道德”，“鳥道”對“漁翁”。“高鳳”本人，乃借“對”對“螢”耳。“世家”義本側，乃借其字麵作平對“道德”耳。“漁”借作“魚”對“鳥”。如此古人間有，亦隻是遊戲法，不為經理。古最忌合掌對，如“朝”對“曉”，“聽”對“聞”之類，古人亦多有之，玄宗“馬色分朝景，雞聲逐曉風”，郎君胄“暮蟬不可聽，落葉豈堪聞”。雖時有拙致，似不足效。
古風長篇，先須構局，起伏開闔，線索勿紊。借如正意在前，掉尾處須擊應；若正意在後，起手處先須伏脈。未有初不伏脈而後突出一意者，亦未有始拈此意而後來索然不相呼應者。若正意在中間，亦要首尾擊應。實敘本意處，不必言其餘，拓開作波瀾處，卻要時時點著本意，離即之間方佳。此如畫龍，見龍頭處即是正麵本意，餘地染作?懟霧是客，龍是主，卻於?硐洞Χ家腫祝郊酥卸加辛塚郊橢鼇７袷牽話牖罰話牖瓈霧耳，主客既無別，亦非可為畫完龍也。
古歌行押韻，初唐有方，至盛唐便無方。然無方而有方者也，亦須推按，勿得縱筆以擾亂行陣，為李將軍之廢刁鬥也。古人有變韻不變意，變意不變韻之法。
如子美“內府殷紅瑪瑙盤，婕妤傳詔才人索。盤賜將軍拜舞歸，輕紈細綺相追飛”，四句一事，卻故將二句屬上文韻，變二句屬下文韻，此變韻不變意。“貴戚權門得筆跡，始覺屏障生光輝”，與上“盤賜”二句意不相屬，卻聯為同韻，此變意不變韻。讀之使人惚恍，尋之絲跡宛然，此亦行文之一奇也。
《選》體蘊藉方雅，須源於《毛詩》而出之。歌行宕往奇變，須源於《楚辭》而出之。
風格色澤，詩家所謹，若臻神境，又自無不可。近世事與近世字麵，初入手時，決當慎之，後來顧當用之如何。區區準繩，非所論於法之外。
王、李之弊，流為癡肥，鍾、譚克藥欲砭一時之疾，不虞久服更成中耳。