田歌：學圻在實現自己夢想的時候，目標是非常的堅定。當遇到一些困惑的時候，會找一些高人指點，然後更加確定自己的目標。
王學圻：所以我就堅信人一定要有夢想，有夢想以後，你要努力、刻苦地去實踐，一定能成功。
田歌：沒有夢想的人生應該是遺憾和蒼白的。
【田歌談藝錄】桃李無言，下自成蹊。青年人千萬別挑剔，別拒絕你可以做的事，有時就是一個破麻袋套在你身上，那也可能是你脫穎而出的機會。
反派也有思想
田歌：《黃土地》對於學圻來說，是非常重要的一部影片，讓他的才華得到了綻放。
王學圻：當時對電影不是很了解，凱歌、藝謀當時也是一名不文的，但是他們的工作狀態記憶猶新，能吃苦，非常刻苦。我們四月份拍攝，山上就見綠了，那時候就雇農民，天天鋤草；還有我們門口那個路，藝謀去了三次，覺得不夠舊，就雇了幾個農民天天走這條路，後來又在路兩邊用幹土麵撒了一層。那時候的精益求精使這個片子非常精致，那是應該的，每條路都是我們踩出來的。
【田歌談藝錄】什麼是路？你腳下隻要有土地，你隻要肯向前走，那就是路。
田歌：那種創作態度非常虔誠，一絲不苟，甚至覺得有點學者味。你是從這樣的大環境中走出來的，反觀今天影視作品中的很多問題，你遇到那些問題時，會采用一種什麼樣的態度？
王學圻：負責任的演員，對自己的角色，恐怕要比導演更細致一點，因為導演要照顧整個戲。也許你的想法不對，就整體考慮不適合，就會被剪掉，我喜歡的段落，從整體上看不合適，被剪掉的有很多。演員改戲，不能隻顧自己，不顧別人不顧導演，這是不禮貌的，要尊重導演的整體考慮。
【田歌談藝錄】導演是司令，演員是戰士；司令考慮戰略、戰役問題，戰士要考慮戰術問題。導演要求的你做到了，導演想不到了的你也做到了，這才是一個好演員。
田歌：會不會因為咱們已經出名了，這種意圖就比在沒出名之前更容易實現一些呢？
王學圻：因為別人對你有信任感，因為你成功過，你有成績，你有作品，他對你有一定的認可，對你的判斷，他覺得有道理。
田歌：當演員一定要成名是吧？
王學圻：年輕人也不必著急，因為當你閱曆到了時候，你自然會有很多的經驗和成績。
田歌：你後來的角色不再是軍人，都是比較複雜的人物。
王學圻：演員就想演各種不同的角色，每個演員都想這樣。但是，一旦你把一個角色演成功後，底下所有的片子都按照這個類型來找你，這一類角色就都歸你了，所以，你很難跳出去。我非常幸運，碰到《天地英雄》這個反派角色。一開始很糾結，因為這個人物的戲寫得好，我沒演過，特別想演，但考慮演完以後別人會怎麼看我。
田歌：擔心別人的眼光。
王學圻：對，當時很猶豫。答應以後，我很緊張。每次試妝都一腦袋汗，我鏡子裏的人跟鬼一樣，太難看了；我原來都是黨支部書記、飛行團團長，現在怎麼能這樣呢。演完了，我發現很多人用異樣的眼神看我，跟看一個怪物似的。但是這個角色給了我很大的信心，每次輪到我的戲，興奮異常。我接演這個反派是有一個原則的，這個人懂音樂，懂音樂的人就有情感，他不是毫無道理的壞蛋，他還是有思想的。
星光下的寂寞
田歌：回味自己創作的時候，學圻很興奮。一個演員遇到一個閃光的角色，確實是幸福的；但是一個演員也是很幼稚的，在創作上，有時他幼稚到脆弱，幼稚到天真，幼稚到可愛。我不知道學圻是不是這樣的演員，當你的表演被同行豎起大拇指，被導演肯定，你的創作情緒立刻大漲。
王學圻：演員實際上真是很情緒化的，也很脆弱。
田歌：演員的幸運，就是能碰到讓他綻放才華、展示才能的角色；但是演員的悲哀，是容易被一類形象禁錮，所以你才特別喜歡《天地英雄》裏的反派，那個角色一下激發出你的創作欲望。《梅蘭芳》裏麵的燕十三對你來說又意味著什麼？
王學圻：這個角色也是我沒有想到的，對我個人來講也是一個關鍵的角色。我跟凱歌導演有20年沒合作了。平常也不好聯係，因為怕別人誤解，我是不是要演他什麼戲。我們平時聯係很少，他突然打電話找我，我第一感覺很興奮，覺得可能是有戲找我。我們一起吃飯，最初什麼也沒說，我明白這是要觀察觀察我的狀態，我也不好意思問“是不是有角色找我”。
田歌：這麼熟的朋友都不好問。
王學圻：不好問。要是沒有，人家怎麼說啊。幾天以後，凱歌又打電話來，我就知道肯定有事。
田歌：第一次他還是探路。
王學圻：他就是看你的狀態和他想象的樣子是否一樣。第三次的時候，他才說有這麼一個戲。一開始，我想這裏麵估計沒我什麼事，我不會京戲，也不像梅蘭芳。後來他說裏麵有一個燕十三的角色。知道之後，我覺得自己得先了解這個行當，就去學戲了。當時找的李舒老師，他當年也有70歲了，老師如今已經過世。李舒老師非常有才華，是個老藝術家。京劇的骨子老戲，在他腦子裏邊特別熟。
當時，我去老先生家，他問我“王老師會唱京戲嗎”，我說“不會”，“學過嗎”，我說“沒學過”，“好，那你現在開始做個‘子午式’的坐，咱們就這麼聊天”。後來練跑圓場，穿上靴子，戴上髯口，拿著大刀，沒跑兩圈就兩眼冒金星，滿腦袋汗，頭暈惡心。有一次跑累了，老師就在那邊喝茶，也不理我，就我自己在戲校排練廳裏跑圓場，我想跑幾圈我得停停，實在累得不行了，跑了幾圈以後，老師沒說話，我不好意思停，隻能再跑。一會兒聽老師說“好，反著轉，反著再接著轉”。就這樣，半個多月後，老師突然說了一句“功見長了啊”，我心裏邊美啊。一直到最後，李老師說“小王，你再跟我學半年，你當票友吧”。
【田歌談藝錄】如果用“梅花香自苦寒來”形容一個好演員來之不易的成功，似乎太簡單了，聽了他學京劇跑圓場和下麵的種種心理上的折磨，還有後麵為了延長藝術生命周期而種種痛苦的付出與糾結，真的不隻是“苦寒”就可以說盡的。
田歌：最大的肯定。
王學圻：對啊。
田歌：看完電影之後，老師怎麼評價你的角色？
王學圻：拍戲當中，他就向著我。有時候，他跟導演一起坐那兒就說，“你為什麼給王老師老是近景呢，他有身段啊，你得給來一個全景啊”。導演來一個全景之後，就跟我說“行了，咱有全景了，齊了，齊了，沒白練”。這個戲拍完之後，導演告訴我，李老師說我“戲好，一不小、二不俗”，非常高的評價。我非常感謝李老師，真的非常感謝。
田歌：其實，李老師也是演員，但他是戲曲演員；王學圻也是演員，但你是影視演員。你覺得這兩類演員中間，最大的不同和距離是什麼？