田歌印象
提到蔣雯麗，我的腦海中最先閃念的，是那個彙集了中國傳統女性美的演員。她美麗大方、溫婉含蓄，特別是幾部反應家庭關係的電視劇，使她的形象深入人心，讓人們發自內心的喜歡她。然而，采訪她時，她更多地談及自己簡單的人生觀，和與角色之間的差異，她並不想讓觀眾將她的形象固化，她通過嚐試不同的角色，改變著人們對她的定位，展現著作為一個優秀女演員的實力。
如今的蔣雯麗，不僅僅是位成功的女演員，更是一位美麗的女導演。我們從她的電影故事中，看到一個堅強的女人。她對生活充滿了執著地愛。對親人、對家鄉的眷戀，讓她耗時五年的心血，去完成一部充滿愛的影片。我很感動的是，她選擇了自己的家鄉，選擇了自己心中的童年，選擇了將自己的內心表現出來。在鏡頭後麵，我看到了一個女人的成長。
每當我提到蔣雯麗的時候，我的驕傲感就會油然而生，因為她是我的老鄉。在她的身上，我看到了一種家鄉的美。
關於美麗的秘密
田歌：我有個朋友聽說蔣雯麗要來《光榮綻放》，他就非常開心，並且由衷的稱讚你是個漂亮的女人。你覺得自己漂亮嗎？
蔣雯麗：沒覺得。
田歌：沒覺得，記得你曾經說過你的角色並不需要你漂亮，說“如果我要演蔣雯麗的話，我就會把自己弄得漂亮一點”，這說明你還是認為自己漂亮。
蔣雯麗：沒有，我對這個問題不太在意，因為小的時候沒人誇過我漂亮，所以我一直也沒有認為自己漂亮。我對這個問題沒有那麼敏感。
田歌：我們通常會認為漂亮的女人比較傻，但是麵對蔣雯麗的時候，就不會有這種感覺。你覺得自己是一個情商高於智商的女人？還是智商高於情商的女人？
蔣雯麗：當然我肯定是情商高於智商，要不然我沒法做演員，我就成個科學家了。
田歌：是呢？是這個邏輯關係嗎？
蔣雯麗：我覺得是吧，情商高你就是情感比較豐富，是嗎？
田歌：智商高就是科學家，情商高就是女演員，新的解答沒錯，很可愛。其實蔣雯麗就是漂亮。我覺得你有一雙會說話的眼睛，幽怨中透著堅定。
蔣雯麗：謝謝。
田歌：我們都是安徽人，所以我請你喝安徽茶，這樣可以勾起我們共同的感覺，共同的回憶。我對蚌埠的印象很深，雖然是一個小城市，但它顯得特別忙碌。可能因為它是個交通樞紐，所以人們就會感覺這個地方很忙碌，人也很多。
蔣雯麗：蚌埠的確是一個陸路與水路的交通樞紐，淮河就在蚌埠的邊上，所以也是一個南北交彙點，很多人通過各種交通方式來到這個城市定居。
田歌：你覺得蚌埠女人有什麼特點嗎？
蔣雯麗：蚌埠女人，我覺得是綜合了南北女人的特征吧。
田歌：就是剛柔相濟。
蔣雯麗：對，她們有南方人的溫婉，也可以像北方人那樣豪爽。
賦予角色美好的心
田歌：常聽別人說蔣雯麗沒演過少女角色，第一部作品就已經是少婦了，是吧？
蔣雯麗：我長的比較老氣。
田歌：你想演少女嗎？
蔣雯麗：我沒有想過這個問題，其實我的第一部戲叫《懸崖百合》，演一個法國留學回來的青年女教師，後來演的少女角色的確不是很多。
田歌：你的少婦形象多半都是萬人迷，大家看完都覺得要找一個這樣的老婆。
蔣雯麗：不會吧，除了《金婚》還不錯，其他大多是情感的失敗者。
田歌：大家其實還是很認可你的角色，你是怎麼做到的？
蔣雯麗：我會留心觀察周邊的事物。上學的時候，老師經常叫我們去火車站觀察路人，去動物園觀察動物，回來以後做小品。從那時起，我看到一個有特點的人就會特別注意，當我碰到類似的角色，大腦中的這個印象會被調動起來。
田歌：觀察很重要。
蔣雯麗：對。
田歌：《霸王別姬》裏麵的小豆子媽，你是怎麼演的？
蔣雯麗：那個時候，劇組的一位老演員帶我見了一位舊社會過來的老人。我們也不能和人提那些經曆，就是隨便聊天。我就在一旁觀察，但也不是我想象的樣子。
田歌：你原來想象是什麼樣的？
蔣雯麗：我也沒有太多的想象，也不知道風塵女子應該是什麼樣的，隻是想找一個樣子去模仿，結果一看，人家就是白白淨淨的普通婦女，完全沒有模仿性。後來我就請教呂中老師，因為她曾在舞台上演過這類角色。呂中老師跟我講了一點特別重要，她說“不要用正眼看人，要斜著看，斜著看就有一種挑逗的感覺”。抓住這一個眼神，人物形象就活了。
田歌：真的抓住了觀眾的心。那《牽手》裏的角色，你又抓住了她的什麼特征？
蔣雯麗：我一看到劇本裏的這個角色，就覺得這是我等待已久的。總有人說可以為我量身定做角色，可是我自己說不出來想演什麼，腦子裏麵很空。當看那個劇本的時候，我就覺得這就是我想演的角色，我覺得夏小雪這個人物太完美了，比我以往的角色好太多了。很多角色集各種美德於一身，但那是理想中的女性，不是一個真實的人。所以當我看到夏小雪的時候，我覺得這是一個真實的女人，她有好的地方，也有不好的地方，我覺得這是一個久違的人物。
田歌：那《中國式離婚》呢？
蔣雯麗：當時導演把劇本給我，說想聽聽我的意見，因為我是第一個閱讀者。我看完以後就跟海鴒老師說“你是站在男性的立場寫這個人物啊”，因為林曉楓這個女人非常極致化，她比夏小雪的年齡大一些，個人危機感更加強烈。很感謝編劇提供那麼好的劇本，真是巧婦難為無米之炊，是好編劇首先把角色創作得很豐滿、立體。
田歌：從《牽手》《中國式離婚》到《金婚》，其實我覺得你塑造的這些女性形象，實際上就是我們女人的鏡子。
蔣雯麗：其實到《金婚》的時候，我本來不想演這個戲，我有點擔心別人把我歸入一種類型，會覺得我隻適合演家庭劇什麼的。自從演完那兩個戲，很多人會把我當成婚姻問題專家；其實我不是，我隻是一個演員，很多東西我自己也不懂。《金婚》的不同之處在於這個人物跨越了50年，從20歲到70歲，一年一年漸變過來。這樣的角色對於一個女演員來說是個挑戰。我的確沒有演過這樣的角色。很感謝導演，他覺得我很像這個人物。
田歌：《金婚》中的角色很典型，生活中很多女性都有這樣命運。你實際上是美化了生活中這樣的平凡女性。你扮演的這個人物，寄托了一種印象，就是女人還是應該美好。
蔣雯麗：對，我覺得也是，女人應該美好。
田歌：你心目中的好女人是什麼樣的？
蔣雯麗：應該是善良的，有愛心的，這個是最重要的，而且會因為這個而變得美麗、變得美好。
田歌：總是讓你去演那種溫良恭儉讓的角色，大家覺得你本人就是這麼完美。
蔣雯麗：我也演過壞人，隻是大家可能沒有看過。
田歌：你對自己以前的角色有什麼不滿意的地方？
蔣雯麗：我覺得每個角色，我都是傾注很多心血去完成的，不僅是這三部，因為這三部跟大家的生活比較接近，大家看後共鳴會比較多，其實還有很多的片子也挺好的。
田歌：這就是女演員。
蔣雯麗：就像我去演《立春》，很多人說“你怎麼舍得讓自己增肥”，“你付出得太多了”，但我覺得特別快樂，一個女演員能遇到這樣的角色，能有機會改變自己，是很幸福的事情。我還有什麼可猶豫的呢？我的信念覺得，這是我願意做的、想做的事情，藝術對於我來說是最崇高的，所以我完全可以為了角色創作而付出。在這個過程中，我的生命也會變得有意義，塑造角色的幾個月裏，我在經曆這個人所遇到的一段生命。
田歌：演員為了角色而犧牲自己的形象，這是一個很可貴的品質。尤其女演員，需要有這種舍棄美麗的自信。你會覺得因為你的角色而給媒體、觀眾產生誤解嗎？
蔣雯麗：有，因為看了那幾部作品，很多人會覺得我很厲害，就很同情我老公。其實我連吵架都不會，我從小說話有些結巴。從小上課的時候，老師提問到我時，我會緊張得一句話都說不出來，就會說“我、我、我”，所以我都奇怪我能當演員。我一吵架還會結巴。
田歌：你不會吵架，那你怎麼排泄你內心的憤怒、糾結？宣泄你自己的情緒？
蔣雯麗：我做家務。
田歌：做家務。
蔣雯麗：我就是要忙起來。羅海瓊就說我特別能化解壓力，我卻沒有意識到這一點，這可能跟童年的經曆有關，我自己成長的環境，使我會化解掉很多東西。
田歌：這樣的性格會不會博得更多男性的喜歡？你看這個女人多好，受了那麼大的委屈還忍著？
蔣雯麗：我覺得我生活中是一個比較簡單的人，沒有太複雜的想法。我對生活和很多東西沒有那麼高的要求。我覺得簡簡單單的做我喜歡的事情——演戲，就已經很幸福了。