陳衝：說實話我一直是跟著夢走的人，因為我不是很有計劃，就是跟著一種下意識的東西走，沒有特別具體的計劃。
田歌：“隻要有夢，隻要敢做夢，你的夢就能成”這句話有時會誤導人。實際上我覺得要實現這個夢是很難的一件事。
陳衝：我覺得你真正想要得到什麼，你一定能夠得到。當你真正想要得到的時候，你會重新安排你的生命，會做出所有的犧牲，從早到晚，就按照你的這條軌跡去走，沒有其他的東西。所以夢想是要調整你的生命，你的整條命就屬於它，不僅僅是調整你的生活。
田歌：那你覺得哪一段時間的夢是讓你最不安定？而實現這個夢的過程有沒有挫折？
陳衝：有很大的挫折。我覺得我一生當中最向往的兩件事，一個是電影，雖然我沒有選擇，但是我最終卻愛上了它。不論寫、導、演，我可以通過電影的手段講故事，從而賦予我生命的一種意義。另外一個就是作為女人，對家庭的向往。但是這一路走過不是特別順利。因為這是我真正的向往，真正的歸宿，所以我到底是要擁有的。
田歌：我看了你的很多影片，最近的我很喜歡看《意》，我覺得這部影片讓我的內心產生一種衝動，一個中年人對生命、愛情不懈的追求。我在想你把這個角色演繹的這麼好，你的內心有和她靠近的地方嗎？
陳衝：肯定是有的，但是我比這個角色幸運很多，所以我不至於像她那樣去生活。但是作為一個母親，不管我多努力，我都是覺得自己不夠好，所以我當時要去演這樣一個母親，我很有同感，因為你肯定是愛你的孩子，肯定是愛的，但是你不懂得愛，不懂怎麼去愛，你個性當中也好，生命當中也好，重重的阻力讓你成為一個失敗的母親，這種感受其實是我一個最大的恐懼。
田歌：對，這個女人可能真的是人到中年的我們才能夠理解。
陳衝：她是一個手無寸鐵的女人。
田歌：完全依靠自己本色的能力，而且這個時候已經力不從心了，所以這個時候我也會在想，比如說像陳衝原來是中國銀幕的絕對主角，是一朵花，是一個青春偶像，但是現在回來看你參加的一些作品，你會去扮演一個有些年老色衰的中年女人，或者是一個的配角，這種時候你的內心會很激烈嗎？
陳衝：沒有太大的激烈，也挺奇怪的，可能因為這個過程是漸漸發生的，我30歲生日的時候就已經覺得老了。要過30歲生日的時候，我就想完了，明天別起床了。
田歌：真的？
陳衝：就覺得幹這一行，在30歲的那一天就徹底的老了；可慢慢的，在30歲的時候我有了自己新的家庭。忽然間人就有了一種安全感，就覺得找到了我應該待的位置。所以我覺得女人不應怕漸漸的老去，她必須正視生活和年齡，如果我現在這個年紀還拚命要演20歲的角色，或者還拚命的每天晚上去迪斯科或者怎麼樣的，我真的受不了。安安穩穩地做適合自己年齡的人，我就覺得挺舒服的。
【田歌談藝錄】陳衝在這裏為我們陳述的實際上是一種生活的態度，對生命與職業的態度。人總有“杭州老去被潮催”的時候。但人和花草、樹木、動物不同，人有自己的精神生命。隻要有激情在，有創造力在，便是一種年輕。人不可能永遠青春，但人可以永遠年輕。但沒必要去裝年輕，身體狀態，老了就是老了。春天開花了，夏天結果了，秋天收獲了，各有各的愉悅快樂才好。
把皺紋當作提醒
田歌：你覺得你30歲的時候你結婚了，這種安全感維持了多久？
陳衝：我至今仍然安全。
田歌：那為什麼還要出去演電影、導電影呢？
陳衝：家庭的這種安全感是有了，但你需要成長，需要去學新的東西，你希望去跟同行裏麵的人去交流。不是說40歲的女人就沒有東西可學了，從年輕人身上，我能學到很多東西，我覺得到80歲還是有東西可以學的。我覺得靈魂深處的不安驅使我去進步，要不然你光老，光長皺紋，不長知識。
田歌：其實那個不安和你對事業的熱愛挽救了你，不甘墮落，不甘放縱，是不是想在孩子前麵做一個榜樣？
陳衝：對，很希望，你跟他們說什麼都是沒有用的，孩子就是要看你怎麼生活，看你怎麼處理每一件事情。我覺得我的父母給了我很多無條件的愛，這是第一。第二個就是榜樣的力量，以身作則的在那裏幫助你成長。
田歌：談話中，你提到了皺紋，對女人來說，尤其對一個女演員來說，簡直就是敵人，你發現自己第一道皺紋的時候心裏麵複雜嗎？
【田歌談藝錄】一臉的核桃紋，肯定沒有杏蓓桃蕾好看。但人人都曾經有過，就沒必要去討厭、去傷感。這是生命的必然過程。演藝界有人稱之為吃青春飯的一個行業，其實未必。人來到這個世界上是有使命的，生命的不同階段也有不同的使命，關鍵是不能在心理上形成一種“青春固戀”，而要學會角色的轉變，要學會坦然麵對。
陳衝：這個是漸漸的，你不會突然間怎麼樣，挺自然的一件事。但是隔幾年會覺得衰老在你臉上摸了一把，不是說有皺紋就不好看，這是人的一個過程。
田歌：必須要告訴你是好看的。
陳衝：互相鼓勵。
田歌：事實上，我發現當你臉上沒有皺紋的時候，你總是在找自己的缺陷；當你臉上已經有皺紋的時候，好像你也就看不見更多的皺紋了。
陳衝：我們在生命中找著了自己的角色，這個角色無所謂你的年齡。因為你在生命當中找著的這個角色是自然的。皺紋也是一種提醒，它提醒你生命是有限的，提醒你在漸漸走向衰老和死亡。
田歌：你說這話的時候我就在想，一個女演員多麼脆弱，多麼敏感，她就在提前感受自己生命的步伐，這個時候我覺得這是一個很殘酷的事情。但是如果你能把心態調整好，你就是一個很幸福的人，你在享受這個階段。
陳衝：是，挺享受的。
田歌：你說過自己一向主張相愛的人結婚，結婚是生活中最美的方式，婚姻中的責任和諾言都是美的。我喜歡最後這句，我覺得很多的人都是因為相愛走進婚姻的，但是相愛的人好像在婚姻當中又很難相處下去。你覺得和你的愛人相處下去的秘籍是什麼？
陳衝：是我們兩個對婚姻的期待是相同的吧。
田歌：就是婚姻中的責任和諾言都是美的，你的丈夫能夠實現每一個諾言嗎？
陳衝：每一個諾言我不知道，比方說他工作很忙，他特別熱愛工作，有時說要去哪個不錯的餐館浪漫晚餐，但突然有病人來了，你就必須讓他去工作。這些事你得理解，但是重大的諾言，我們是絕對遵守的。
田歌：就是要看主流，我覺得實際上是兩個人相處的態度和方式。你會因為丈夫的各種狀態或者家庭的情緒，調整態度嗎？
陳衝：那肯定要調整，每一天每一秒跟任何人接觸都是在調整，我覺得這是一種緣分，但是必須得有期待，得有要求。
【田歌談藝錄】調整，這個詞對於家庭、社會、人際和諧都有十分重要的意義。道理很簡單，大馬路上的司機，如果都走直線，而不隨時調整自己的方向盤，那還能走下去嗎？一定是交通癱瘓，事故不斷。
田歌：這個要求是分階段性提的嗎？還是一開始就實現這種要求？
陳衝：就是對婚姻本身的一種要求。
田歌：這個要求沒有觸過礁嗎？
陳衝：沒有。
田歌：一直就是相通的？
陳衝：對。
田歌：能找到這麼一個丈夫真是太不容易了。
陳衝：對，所以我覺得我這輩子，所有走過曲折的道路，犯過的錯誤，都是為遇見他做的準備。
田歌：你所演的很多角色，對愛的追求都是非常執著的。
陳衝：對。
田歌：但凡是對愛追求執著的人，受的傷害最深。
陳衝：對。
田歌：你覺得這些角色哪一個和你最接近？
陳衝：都有我的因素。
田歌：哪一個最近？
陳衝：都不是那麼接近，比如《意》中的母親，我跟她的生活環境完全不一樣。我雖然也是一個愛情至上的人，但我不會讓他必須給我買鑽石、項鏈，我才跟他走，我不能想象這樣的事情。
田歌：就不可能為了一個目的。
陳衝：對。
田歌：但很多女人，夫妻之間已經不相愛了，但是為了孩子依然固守婚姻的狀態，你能理解這個狀態嗎？
陳衝：能，有孩子你怎麼能不理解呢？就不想傷害孩子，愛孩子。
田歌：那自己的愛情呢？
陳衝：自己的愛情就退居二線。
田歌：你也會做出這樣的選擇嗎？
陳衝：如果說我們存在這個問題的話，感謝上蒼我不存在這個問題，我不能想象去傷害孩子。
田歌：都說女人要被寵愛才會更美。我已經知道你丈夫對你的寵愛了，還有別人的寵愛嗎？
陳衝：總有吧。
田歌：來自哪一方麵？
陳衝：朋友和孩子。
田歌：我覺得還是丈夫的寵愛更重要吧。
陳衝：是的。
田歌：但我總覺得丈夫的寵愛會變，你能感受到丈夫眼神的變化嗎？
【田歌談藝錄】生活過，才有發言權。陳衝的戀愛觀是值得弘揚的。人要學會把“戀”與“愛”分開，戀愛是一個詞，卻是兩個意思。戀，是一種階段性純感情的緣起，雖然熱度高、密度大，但卻是有選擇的；愛，是一種情感結晶，是用不著選擇的親和，是一種積澱了感情的生活。夫妻更多的是“愛”，絕對不可能永如初戀，有這種想法的人雖不算“有病”，至少是一種幼稚的固戀粘著，需要很好的調整，才會找幸福感，才會去享用那種有愛的生活。但太麻木了也不是真正的愛，生活中的愛，也是一堆需要不斷添柴加油的火。
陳衝：在一起生活二十年，肯定不可能還跟初戀一樣，那不是有病嗎？肯定是不一樣的，但是這份愛肯定是越來越深。
田歌：你丈夫對你的寵愛有一些固定形式的表達嗎？
陳衝：沒有什麼特別的固定，我們兩個都不是注重形式的人，不一定要節假日、生日或者結婚周年日，就是今天下午有空了忽然打一個電話說，今天下午我想帶你去海邊，都是比較隨意的。他實在太忙了，但他會抽出時間來彌補。
田歌：這就是兩個人已經特別的默契了。
陳衝：有的時候我也會挺不高興的，忽然有病人來了，忽然他就被叫走了，但是總的來說我能理解他，因為他做的這件事情對他來說是那麼的有意義，真的是把那麼多的生命給救了。
田歌：那你長時間去拍戲，是不是也讓他去理解你？
陳衝：他非常理解，非常通情理，而且很堅強，他是一個堅強的男人，他有內在的力量。
田歌：他更喜歡你去當演員，還是喜歡你去當導演？
陳衝：演員吧，時間短一點。