田歌：導演太累了。
陳衝：導演周期太長。
田歌：離開他的時間長一點。
陳衝：對。
田歌：我覺得每次你跟你孩子在一起的時候都是三朵花，你說不要把孩子當孩子很有哲理。
陳衝：我的老大的確是我很好的一個朋友。
田歌：孩子的成長的同時，你自己的內心也得成長，不然你就跟不上她。
陳衝：從生下老大的那一刻起，我就會爬在她的高度去看世界，重新對世界、對人有一番新的理解，她每一次成長的裏程碑，都會讓你特別安慰。有時因為工作，錯過一個你會覺得特別失落。有一次，我走的時候，老二她還不會跳繩，等我再回到家的時候，她就會了，所以你就跳過了她的那個過程。
田歌：我覺得老大特別像陳衝，好二好像特像爸爸。
陳衝：對，老大也挺孤僻的，你就覺得是血液裏的，我已經努力了。老二特別獨立，很小的時候就表現出來，她想自己嚐試。其實我做母親做得非常小心，盡量給予我認為她們需要的，而她們需要獨立的時候，我可能會退一步，但是溺愛還是避免不了。
田歌：那爸爸對她們的愛是不是更謹慎一些？
陳衝：爸爸很嚴格。
田歌：我看她們每天都跟你纏在一起。
陳衝：對，爸爸比較有原則。
田歌：會產生矛盾嗎？
陳衝：對孩子的教育有時候會有一點小的爭論。
田歌：他主張什麼樣的？
陳衝：他特別不希望像放羊的一樣給予她們自由，我覺得讓她們按照天生的本性發展，而且這樣的年齡，將來社會上會有很多嚴肅的事情等著他們。但是他希望她們一分鍾都不要浪費，所以看電視的時候她們兩個都要學空手道，不是蹲著馬步，就是架著腿，你說讓她們輕輕鬆鬆的在那兒看我老公就不願意。
田歌：真的？
陳衝：就是別浪費看電視的那點兒時間。
田歌：那就是說你的孩子看電視的時候都是有架勢的。
陳衝：就是聽見爸爸停車時車庫的門響，欻，一下腿就上去了，欻，一下腿就劈開了。
田歌：那爸爸足夠威嚴，看起來在這個問題你一般都是妥協的。
陳衝：我要堅持的原則都是跟她們的安全相關。我覺得孩子不能管得太嚴。
田歌：你希望她們長大當演員嗎？如果是你熟悉的導演要讓你女兒演個角色，從母親的角度你會做什麼樣的選擇？
陳衝：她們都不是演員的料，但如果是特別好的角色，可以試試。我覺得生命當中有這樣的嚐試也挺好的，孩子的經曆比他的書本更重要。
田歌：我注意到你把孩子帶著去走紅地毯了。那個畫麵特別好看，但是我就在想你是出於什麼目的把她們帶到紅地毯上？
陳衝：我覺得就是讓她們經曆一下，而且我沒有太多的珠寶，她們兩個就是我的珠寶。
田歌：你對你的孩子曾說過自己以前是名人，現在不是，這是為什麼？
【田歌談藝錄】孟子講過“人爵”“天爵”這兩個概念，他的意思是：凡是他人給予你的，凡不是你自身所固有的，都會被剝奪，隻有天賦的、自己努力的個人修為，誰也奪不去。他講的很有道理，名利、財富、鮮花、掌聲都是人生的一種光彩，沒有必要裝清高而不在乎，但這些東西並不是你固有的，都會有失去不再的時候，沒有必要為此鍥而不舍。生命的大本營歸根到底是在父母、愛人、子女這裏。陳衝是聰明的，至少她不貪婪。我讚成她對家庭、愛人、孩子的態度，而誰又能說她事業無成呢？事業與家庭本不是天然的對立物，關鍵在你怎麼擺正。
陳衝：我現在是她們的媽媽，是家庭婦女。
田歌：哪個家庭婦女能帶孩子去走紅地毯？說這句話時你心態複雜嗎？
陳衝：沒有什麼複雜的，我從十幾歲的時候就想，哪一天像現在那麼多人喜歡我，哪一天他們不喜歡我了，我也很能理解，這個也許是跟我的本性比較謹慎相關吧。人不能依賴一種東西。現在回頭想想，我們那個年代比現在幸福，因為我們那個年代的人們，看到《小花》，他會真的喜歡《小花》。他看重你的表演，真心地喜歡你，這種觀念比較健康、比較真實。
哪怕就是這種關係我也覺得，他們並不認識我，並不知道真正的我是怎樣的。所以我覺得這種愛是不可靠的，我要開墾自己的家園，去尋找一個自己的真正擁有的東西，那就是我的家庭。我要為他付出一切，他也會為我付出一切。因為他們認識我，我也認識他們，而在認識了以後他們仍然愛我，他們知道我所有的缺點，他們知道我所有的弱點，他們仍然愛我，仍然寬容，也不會挑剔你，所以就是在20歲就想要結婚，就想要孩子，就想要有自己的家庭。
田歌：那麼多的家庭都是想要一個安全的港灣，但是很多都破滅了，你剛才說你很悲觀、謹慎，剛開始你有這種緊張感嗎？有過這樣的悲觀嗎？
陳衝：我覺得大部分的女孩子跟男孩子不一樣的地方就是，她如果戀愛失敗了，婚姻失敗了，她就會認為自己是一個失敗的人，就是自己如果戀愛失敗了，就覺得他都不愛我了，那我肯定不值得愛，也不值得我自己愛。那你就覺得如果婚姻失敗了，你作為一個女人連自己一個家都把持不住，那你肯定就是一個失敗的人。所以這種挫敗感是很嚴重的。
田歌：這個挫敗感影響過你嗎？
陳衝：很長一段時間。我對婚姻一開始就是有要求的，如果你跟你的伴侶對這件事情的期待是不相同的，那就不可能維持下去。
田歌：你覺得家庭的成功比事業的成功要重要得多嗎？
陳衝：對我來說是。
田歌：你剛才說因為家裏人是親人，知道你的一切都能夠接受你。
陳衝：對，真正了解以後的那種愛，才是有安全感的。
田歌：我覺得這個境界很難達到。
陳衝：沒有，我覺得很幸運。
田歌：確實很幸運，你說過“人必須要死兩次才能成熟，一個是愛情的死亡，一個是政治或者宗教理想的死亡”，這都在你身上發生了嗎？
陳衝：我覺得是。
田歌：你覺得愛情死亡了嗎？
陳衝：經曆過一次失望，就是初戀的失敗，初戀前一個人，初戀以後變成另一個人。你一旦經曆了以後你就知道它的複雜性，所以你就是另外一個人了。但你仍然會去追求，隻是你不會像原來那麼單純，你隻單純一次，你隻年輕一次。
回憶是一種奢侈
【田歌談藝錄】曆史是一種背上的包袱，但這應該隻是對那些背著不肯放下，不肯向前走的人而言。曆史更是一筆資本，這是對於那些會借梯子上房，會運作資本的人而言。一個人隻有在喪失了創造能力的時候，才會像一個老兵一樣，整天對兒孫們喋喋不休地去講他光不光榮、別人也不知道的曆史。生活，不是肉體生命的簡單存在，而是要生氣勃勃地向前走，這才是“生”，這才是“活”。
田歌：你說“回憶是一種奢侈”，你能說說這背後的意思嗎？
陳衝：人總是要向前看的，你要完成很多的事情，所以安逸的回憶是一種奢侈。我很少去回憶，我在生活當中不怎麼去看這些事情，已經走過的路不一定會記住。
田歌：哪些事情你是絕對不會忘的？
陳衝：就是情感上一些刻骨銘心的事情吧，但我也很少往回看。
田歌：你是自然的不想往回看，還是有意的？
陳衝：很自然的。
田歌：有人說一個幸福的女人應該是沒有曆史的，一個沒有曆史的國家是一個幸福的國家，如果按這個道理來說陳衝的話，你太有曆史了，可是我依然覺得你是幸福的。
陳衝：我覺得幸福這個東西是相對的，它是一種狀態，它跟快樂或者快感完全不一樣。幸福是人人都在追求的，但是很難為它下定義。我覺得自己生活得有意義就挺幸福，我讀過一本書叫《人與他的意義》，裏麵那個猶太人就是找到了生存的意義，有一天他忽然發現了一種生存的方式，而且他覺得他的生存是有意義的。每個人的意義不一樣，你覺得自己的生存是有意義的，你就肯定是幸福的。
田歌：你的意義是什麼呢？
陳衝：我的意義就是孩子和電影，就是我所能給周圍的朋友，給家庭做出的貢獻。你能對社會、對你的朋友、對你的家庭帶來一點什麼的時候，你會覺得有意義，你會覺得你沒有白活，要不然你是一個寄生蟲，光是在那兒生存著。
田歌：女兒、演員、妻子、母親，你最滿意自己的哪一個角色？
【田歌談藝錄】幸福沒有絕對的意義，它隻是生命主體對自己生存狀態的一種感覺，所以人們現在總講幸福感。它永遠是相對的。陳衝多次談到了對自己“不滿意”這樣的話題，一個對自己不滿意的人，恰恰證明她有底氣、有勇氣、有能力去打破現狀，去進一步提高自我，打破現有的生存狀態，至少有這種願望。當然，這種“不滿意”，既不是自卑、悲觀、缺少信心，更不是怨天尤人，而是一種自我鞭策，要走得更快更好。人生需要這種態度。
陳衝：說實話我都不滿意。
田歌：為什麼？
陳衝：就是不滿意。
田歌：還在努力。
陳衝：對。
田歌：你要是都不滿意，那別人怎麼辦呢？
陳衝：因為作為母親因為你太愛孩子了，就是你對孩子的這種愛你永遠都覺得你不可能去完成它，總是做得不夠好；表演也是這樣，可能有一到兩場戲你演覺得還挺過癮的，你覺得這個好像表達出來了，可是在看完成片的時候，覺得那裏我要那樣就好了。總是看到毛病，導戲也是一樣，我覺得沒有一個是你覺得做得特別好。
田歌：一個不安分的人，覺得自己說的也不夠周到。
陳衝：自己說的也不好，什麼都不好，反正看到的都是毛病。
田歌：我能利用工作的這個平台，接觸到陳衝，真正感受到你，首先我覺得作為一個女人、一個女演員你是很幸運的。還有你的健康，生命力。但也發現你是常有不安全感，愛做夢的人。現階段讓你覺得不安分的是什麼？你同時還在做著什麼夢？
陳衝：太多的夢了，孩子們的成長將來會是怎麼樣的，下一部電影我應該是做導演還是演員，應該跟誰合作，但是已經沒有年輕時代的那種焦灼了，覺得它們自然而然的聚向一個正確的目標。
田歌：我倒是覺得作為母親這個角色，給你帶來了強大的自信心，強大的生活目標，我聽說演《西遊記》裏的觀音就是為了孩子。
陳衝：我總覺得我演的戲裏頭很少有孩子去看的，聽說有《西遊記》這種機會，而且她們看過，故事都知道，人物也都知道，所以我就覺得多好，能夠演一個她們能看的角色我挺喜歡的。
田歌：看看他們喜不喜歡這個觀音，看看那是媽媽還是觀音。
陳衝：她們也知道觀音是誰，所以挺好。