田歌：我估計任何時代都會有這種心態。
唐國強：但是如果作為一個主流是很可怕的。
田歌：那你希望大家都喜歡你的諸葛亮。
唐國強：當然是，不是喜歡我的諸葛亮，而是喜歡曆史上那個諸葛亮。我喜歡晚年的諸葛亮，所以我還有一個願望，我要導演或是再扮演一次晚年的諸葛亮，他是那種“明知不可為而為之”的悲劇英雄。
田歌：更豐富了。
唐國強：他跟司馬懿兩個人，就是兩個大的人生觀嘛。
田歌：不過你的這幾句話又把話題扯到導演上了，我知道導演在創作中有決定的權威。
唐國強：是啊。
田歌：你還是要掌握這個決定權力，是吧？
唐國強：不是絕對權力，起碼擁有話語權。
田歌：當導演要付出太多，很多都是演員受不了的，甚至有人認定演員是當不了導演的，你說要當導演，還都是這麼重點的戲，那憑什麼當導演，就因為你是名演員？
唐國強：也不是，因為我可以把對方說通，因為我拿出很多的精力去研究這段曆史，這個不是一般的藝術片，它有黨史，有軍史，每一次戰鬥的情況，每一個黨內情況的變化都要知道。你當這個導演，你就知道你的重心在哪兒，你也能夠回答演員的疑問。
田歌：你剛才說，希望自己塑造的毛主席更加平民化，我們知道毛主席平民化，就是特愛吃紅燒肉，還有什麼，你要怎麼演繹才能使這個偉人形象平民化啊？
唐國強：我說的平民化，不是非要把主席，從領導人拉到平民當中去；我說的是怎麼能讓大家更接近他。我曾經有過一個動作設計，就是毛主席在七屆二中全會召開之前，在山上抽煙，之後順手在腳底下一碾，把煙蒂揣進兜裏去開會。這種很自然的人物狀態，可以讓毛主席更加平民化。不是說毛主席就得端著架子，你看毛主席的照片，都很隨意，很自然，很隨和。
田歌：你最喜歡毛主席什麼，最佩服他什麼？
唐國強：敬佩他對人生的這種掌控，這種瀟灑，有天人合一的感覺。老人家知識淵博，革命經曆豐富，還寫下很多理論性著作，他這一生來講，是驚濤駭浪。還有他的詩詞，很有味道，大家都說“數風流人物還看今朝”，這種胸懷，非常磅礴！
田歌：你最喜歡塑造哪個時期的毛主席形象？
唐國強：我更喜歡《解放》這個階段的主席形象。因為這時候的毛主席經過多年地磨煉，作為政治的領袖、軍事家、詩人，各方麵都非常成熟了，那真是運籌帷幄，決戰千裏之外。
田歌：我問過別人為什麼喜歡唐國強？他們說你不但演得好，而且很有知識。
唐國強：隻能說儲備多一些。因為演戲，就要看資料，很多事情都要知道一點。
田歌：我覺得很多是要惡補。
唐國強：演員很重要的就是補充營養。
田歌：你有沒有感到越演越難？
唐國強：你要每一次有每一次不同的感受，也自我挑戰吧。
田歌：在你塑造的其他角色中，從創作上你最滿意的是哪個？
唐國強：從劇本上講，我最喜歡是《雍正王朝》。因為這個不管是小說，還是劇本，都是嚴絲合縫。實事求是講，雍正是一個“改革皇上”，他對社會的推動，跟我們現在改革有一些地方是相似的，我們通過看這段曆史，也讓我們對今天的問題得到一些思考，借古人的酒杯澆自己心中的塊壘。
田歌：“雍正”這個戲太好了，演員好，劇本好，導演好。
唐國強：演員還有些問題。
田歌：你說演員還有點問題，是指別的演員，還是指你自己啊？
唐國強：我有問題，別人也有問題。
田歌：就說說你的問題，我們愛聽。
【田歌談藝錄】在中國，無論是政治、思想、文化、演藝等領域，都有一個對待曆史的態度問題。曆史的最高價值便是古為今用、以史為鑒。一個“用”字，一個“鑒”字，這是它存在的最高價值。曆史既不是用來炫耀，也不是供後人來批判的。時代變了，但人性有多大的改變嗎？許多道理、規律是不與時俱變的，隻是你怎樣對待，怎樣應用而已。
唐國強：我的問題就是有的地方表現得還不夠。我後來理解晚年的雍正，他實際上是個很悲情的皇帝，很孤獨。他做的那些事情，雖然符合天道，但是老百姓不理解，就像旗人自耕這件事，會聯想到下崗，所以我想作者在創作的時候，他一定是用今天的眼光重新審視古代的事情。我們現在看古裝戲，應該站在現在的立場上，梳理過去，加上今天的道理，給大家看，而不是那麼簡單地說那個是封建殘餘。
田歌：曆史和現代總有不謀而合的地方。
唐國強：對，另外所有東西，也不要把它看得一成不變的。有人反對戲說，我覺得戲說是必要的，但是不能胡說，你說《三國演義》是戲說還是正說。
田歌：演繹。但是在一個接受的範圍內可以接受。
唐國強：我們有好多片子，我都不忍心看，明明是清朝的戲，留倆大鬢角，戴大帽子。完全不負責任。說那個話完全是現代小女人的那種姿態，那種做派。
田歌：但是好賣啊。
唐國強：是啊，所以這就是我們的悲劇。
田歌：看來有些話不好太深說了。
唐國強：不好深說了，因為老百姓願意看，你怎麼辦？但是還有一個引導問題。
田歌：對呀。
唐國強：這個引導問題，咱們以前說寓教於樂，大家感到沉重，但是也不能完全娛樂。全部都在這樂，樂半天沒文化了就完了。一個民族的文化，如果起不到一個脊梁的作用，那這個民族是個癩皮狗。
田歌：唐老師這句話擲地有聲，真的。我估計這是演帝王的演員，才會思考的問題。
唐國強：我希望演點中國曆史上有脊梁的人物。
【田歌談藝錄】曆史與文學是兩個不同的概念。但曆史戲怎樣文學戲說，也不可以胡搞、惡搞，那不是藝術創作自由的範疇，而是對民族文化、對曆史的褻瀆。藝術創作一定要有市場意識，要考慮大眾的接受。但藝術完全市場化並不是個好東西，這一點毋庸諱言。一些胡搞、惡搞、八卦、不倫不類的東西仍舊能夠擁有龐大的受眾，那就是創作者、演藝界與一個民族的雙重悲哀。為什麼喜歡那些東西？你的文化需求低級，審美能力不行，庸俗。
不和別人搶飯碗
田歌：我有一個疑問，這三十年，是不是都在扮演偉人和帝王的角色？
唐國強：沒有，我還演了些一般性人物，我不適合演小人物。有人問我，你為什麼不能演小人物。
田歌：對啊。
唐國強：我說每個演員是有限的。你硬讓我去演小人物，還不如把這個時間騰出來去演大人物。小人物有人家去演，葛優演得多好，你非要去搶人家飯碗，你也搶不了人家飯碗。
田歌：意思就是葛優你幹嗎要演秦始皇，是吧？
唐國強：對啊，你就不要去演秦始皇，我就不要去演你那個，挺好。咱井水不犯河水，各走各的道，這樣咱們這個百花園才能豐富，都在這搶飯吃，你搶我的，我搶你的，搶到最後，這菊花也不是菊花的香了，桂花也不是桂花的香了，都弄成一個花了。
田歌：不過你跟葛優是想到一起去了，我問過他“你怎麼老演這種喜劇性的小人物”，他說“有時候我想一個人也不是什麼都能演”。
唐國強：是。
田歌：你有勇氣去演了奸臣嗎？
唐國強：有啊，我完全可以演奸臣，怎麼不能演奸臣。
田歌：但是你長的不像奸臣。
唐國強：非要長得像，人不可貌相。
田歌：唐老師演了那麼多主要人物，是沾了他形象的光，他長的太英俊。就是一副正麵角色的樣。
唐國強：不是，年輕時候還有點英俊，現在不叫英俊了，最難的就是英俊兩個字。我能夠走到今天，應該講，很幸運。老天爺對我很關照，一旦當我遇到一個十字路口彷徨的時候，就給我一條道。
田歌：不是那麼簡單的，還是自己做了很多努力的。
唐國強：到這個歲數，也該知道，有些東西，不是說你使勁爭取就能得到的。有的時候，我就感到好多東西是推著我走，在我困惑的時候，就會有一個角色向你招手了，而且可能這個角色就會給你一次突破。
田歌：會不會是因為演了這個帝王以後，你就走運了。我知道有些演員演完皇帝，就下不來了，生活中也都成這樣，平時說話也都這樣了。你演了十幾個皇帝，我覺得你底下的狀態肯定受點影響。
唐國強：沒受什麼影響，如果說有，可能是比較主觀，這個是潛移默化的東西，我自己有時候也發現，自己覺著很討厭。
田歌：說話語氣會不會變？
【田歌談藝錄】欄目主持人必須有自己的創見，女強人並不是什麼好聽的概念，強人本不分男女。一檔好的節目要由主持人、談話對象與受眾來共同創造。人際和諧的最基本前提是互相尊重。古人講“舍己從眾”，就是這個意思。主持人有主持人的難處。並不是所有的談話對象都懂這一點，他一定要頑強地表現自己的東西，而不配合你的主題，遇到這種情況，主持人怎麼辦？這就不是強、弱範圍內的事了，總該以大局為重。這既是一種修養，也是主持人員必備的一種智慧與藝術。
唐國強：這個我有一個同樣的感受，你作為主持人，這麼多年你在屏幕上拚殺，你是個女強人，所以你的語言上，包括在生活當中很多，表現出你是個很自信的人，自尊心、控製欲極強的人。我覺得這是必然的，因為你要操一個盤，你永遠要站在這個位置上來審視問題。你還不像我，我是去演，你是要實際操作，要掌控一個欄目。你要麵臨各個方麵，什麼都要想到，那麼你到家裏邊，肯定也是什麼都按照你的意念去做。