田歌印象
唐國強是一個屹立影壇三十年不倒的神話。他是曾經的白馬王子，他是今天的藝術家。在他的演藝生涯中，有著我們常人想象不到的風浪，他卻把所有苦難當成一筆財富，笑談逆境中的領悟。
他塑造過新中國的領袖和英雄，也扮演過中國曆史上的將相王侯，他說自己演不了小角色，卻說生活中他就是個平凡人。他的光榮來自他的角色，更來自他本人。那個和角色較真的唐國強，給我留下了非常深刻的印象，生活中，他真的如人所說，是一個平凡、真切、有質感的男人。
他鍾愛表演，將表演視為終其一生的事業，孜孜以求；他還喜好書法，他的字充滿了躍動的才華；然而他卻是一個分不清火警和急救號碼的“懶人”。看過他作品的朋友，會被他塑造的人物打動；當他坐在你的麵前，你會發現，他的故事更能打動你。
大演員的“導演”生涯
田歌：第一個話題，我想從唐國強導演創作的生涯開始談起。很多演員在表演方麵取得一定成就之後，就會去當導演，你的導演生涯有多久了？
唐國強：我才執導了三部戲。
田歌：多少年？
唐國強：跨度很長，九十年代執導的第一個片子。
田歌：九十年代。
唐國強：是，後來有幸參加《長征》的導演工作，《解放》這算是第三次。
田歌：十年你才當了三次導演。
唐國強：對，所以我說我還是個演員，我不願意花這麼大的精力，去把我真正演員的生涯破壞掉。因為做演員的話，我一年起碼可以演三個戲，創造三個角色；而做導演隻能執導一部戲。
田歌：說到導演這個話題，前一段時間，我采訪了一個演員轉型做導演的人，我問他什麼樣的人能當導演？他說演戲演不太好的，攝影拍不太好的，美工也做不太好的，就可以去當導演。
唐國強：他這個是開玩笑，實際上導演是一個複合型人才。一個好導演，首先要懂表演，因為你就是演員的一麵鏡子；如果你不懂攝影，不懂音樂，那這個片子恐怕就會亂成一氣，不會讓人產生回味，等等。反正我覺得導演不容易，特別難，導演這個工作應該講是一個無名英雄。有人說導演就是要把自己犧牲掉，把演員推出來，把戲推出來。
田歌：誰說導演是無名英雄啊。
唐國強：現在我們的導演都成了正牌英雄了。有人說電影就是導演的藝術。
田歌：對。
唐國強：有人說演員都是一些擺設，我覺得是有一定道理的，但不完全對。首先我覺得作品是第一位的，而不是個人，如果我是第一位的，將來恐怕沒有更多的人跟你合作了。你要淩駕在別人之上，這是不可能的。就像有人想把名字刻在石頭上，想不朽，將來要長青草，你騎在別人頭上，最後別人就要把你打倒。
田歌：跟唐老師說話，覺得都是在說格言。
唐國強：不是格言，就是這個道理，你總想欺騙別人，總想踩著別人，不會長久的，你做個牛，跟大家在一起，這樣大家也覺得你是我們其中的一員，而不是高高在上的統治者，這個就好了。
田歌：你喜歡謙和、尊重他人的導演。
唐國強：當然每個導演性格也不一樣，但總體上說導演還是要把別人推出來，把作品推出來。
田歌：有的人說導演是靈魂人物，有的人說導演就是垃圾箱式的人物，有的人說導演是母親，有的人說導演就是個問題處理機，你覺得導演在你心目中是個什麼人物？
唐國強：我覺得導演是個靈魂式的人物，因為你對作品的理解，你的藝術風格，你對演員的選擇，都決定了這個戲的好壞。所以，導演應該是個靈魂式的人物。
田歌：你最受不了影視創作行業的現象是什麼？
唐國強：最受不了的就是瞎湊合，劇本瞎湊合，製片人也瞎湊合，整個班子瞎湊合，我覺得湊合了半天，把你的生命都湊合了。
田歌：那顯然你被湊合過。
唐國強：還好，我不是很多，比較幸運。剛開始演戲的時候，還沒有錢的問題，全是奉獻，沒想到錢。
田歌：現在可不是吧？
唐國強：現在當然都有了。
田歌：皇帝不要錢。
唐國強：市場經濟了嘛，按照市麵上的事情來做。
田歌：那如果市場經濟蕭條，你會降片酬嗎？
唐國強：我覺得首先還是看作品，往往給你高價錢的那個作品，會坑了你。為什麼？他指望用你的名望去賣，貨肯定不怎麼樣。為了給你這個錢，他就要把別人錢都壓下來，那麼肯定要找一些給錢就幹的主兒，什麼都湊合，湊合在一起，就是個垃圾，所以千萬警惕這個。我算了一筆賬，什麼真正屬於我唐國強的財富？是角色。百年之後，觀眾說起唐國強來，並不問你掙了多少萬，而是看你演了什麼角色。珍惜角色，也是珍惜有限的時間。
【田歌談藝錄】作為一個演員，如果人人都有唐國強這種藝術追求，那就不會有垃圾產品了。西方一個叫卡爾維諾的作家很有名。許多人采訪他，但他從來不講個人的故事，他隻談作品，他說“我和別人沒什麼不同，一個作者，隻有他的作品有價值”。一個演員的真正價值，確實是在他塑造了一個什麼樣的角色，打造出了什麼樣的作品、產品，在多大程度上贏得了觀眾的認同。有人責備哲學家隻講應該如何生活，而從不講自己怎樣生活。其實哲學家的價值在於他所講的道理有什麼價值，而不是他怎樣生活。
田歌：所以成功的人，追求都是非常明確的。
唐國強：當然是，有一個戲好，給你錢少一些，有一個戲不好，給你錢多一些，肯定選擇戲好的。
田歌：我們談談這次你主演兼導演的《解放》，這是建國六十周年的重點片子。
唐國強：這屬於重大題材，國家投資的題材，從策劃開始，已經也有四五年的時間了。這個題材最早是我跟另外幾位同誌一塊提出來的，因為做過《長征》，做過《延安頌》，希望把這個《解放》做出來，形成三個裏程碑式的作品。
田歌：看來是有你自己的理想在裏頭。
唐國強：對，有一些想法，因為這種題材不可多得，所以我說值了。
田歌：那這部片子，你從導演的角度上追求什麼？
唐國強：在這部片子裏，我們按照史實，選擇實景進行拍攝，毛主席當年經過的地方，我們都去了。這是一種感受和體驗，隻有當你看到那些溝壑的時候，才能想到更多東西。
田歌：做導演那麼不容易，未來你不想再當導演了吧。
唐國強：什麼事都沒有絕對化的，你比如這個《解放》隻是到了天安門，天安門之後還有很多事呢。
田歌：毛主席的經曆，就夠你拍攝的了。
唐國強：所以我說我在某種意義上是幸運的，因為作為一個男同誌到這個歲數，還有這樣一些重大的題材、人物，讓你去能夠去發掘和塑造，就是一種幸運。
【田歌談藝錄】這個世界上總有許多令人豔羨的幸運事、幸運兒。這種幸運仿佛都是一種偶然，但恰恰是在這些偶然中，都暗藏著一種必然。這種必然就是荀子所講的“水就濕、火就燥”。外國人則說“機會永遠不會光顧沒有準備的頭腦”。長相可以扮演毛主席的，在中國多的是，導演為什麼會選唐國強？相信他的實力。實力與能讓人信服的藝德，是一個演員最大的最大財富。
田歌：大家對你演的毛主席都是說好。
唐國強：還有好多毛病，我自己明白。有人問我跟主席最大的差距是什麼？我說最大的差距他是領袖，我是老百姓。
田歌：那你是用領袖的心態去塑造他呢，還是用我們普通老百姓的心態去塑造他呀？
唐國強：我在演的時候，盡量讓毛主席平民化一些。因為前麵古月老師他們，已經演得很好了，我是後來者，能嚼別人的饃嗎？你隻有拿出自己的東西來，老百姓才能認；再有，我之前演了一堆的角色。
田歌：對，你已經是個名演員。
唐國強：大家對你越熟悉，人們對你塑造的主席形象，在審美認識上，就有越多障礙。所以你必須一個一個剝離。
田歌：這也是給自己的挑戰。
唐國強：挑戰不挑戰的，既然已經上馬了，那就得幹。我也是幾部戲下來之後，逐漸有了自信。
田歌：當初你一出現的時候，我很驚訝，以前真的一點看不出來你像毛主席，但現在覺得很像。那你覺得自己離毛主席形象最遠的是哪，當時除了不夠富態，還有什麼？
唐國強：還有腮幫子這塊。其實我覺著最難還是一個狀態，塑造曆史人物越離你遠的越好演。
戲要怎麼說
田歌：我覺得你演的諸葛亮是最棒的，太令人滿意了。
【田歌談藝錄】文化人首先要有文化；演藝人員則既要有文化又要懂藝術。唐國強能把諸葛亮看成是悲劇英雄這一點，把握到了曆史人物的角色本質；而且能在人生觀上來把握他的角色與司馬懿的不同，那他當然會創作出與眾不同的“這一個”，而且自然便擁有了具有決定意義的“話語權”。一個演員如果具有了導演的意識，一個導演具有了好演員的基礎或應有的意識，那就自然、當然都會很出色。這也許是一個藝術法則吧。
唐國強：那你不知道我都拍到中年諸葛亮之後，有人還要換我呢，所以這個戲我應該感激張紹林，他頂著壓力找我談話。我是先扮演中期，後來是晚期，演完了晚期，才演的出山，所以也留了很多遺憾。後來，我到一所大學去征求觀眾意見，問觀眾《三國演義》裏邊最喜歡哪個人，有個大學生代表回答說喜歡曹操，為什麼？寧叫我負天下人，不能讓天下人負我。下邊就開始鼓掌啊。這反映我們好多大學生急功近利、唯我獨尊的意識很強。