田歌：你說的也是，確實我看我自己的照片，氣質是變了，不再是以前那個很單純的女性，身上會有一種自己並不喜歡的強悍，這可能是工作造成的。但是我麵對嘉賓我就不強啊，比如說我跟你談話，一個整天演領袖、帝王的大演員，我就得特別注意，萬一我提了一個問題，你不高興，拂袖而去怎麼辦，我得想這個，你就不用啊。
唐國強：不會的，那是不一樣，就是交情不一樣，人物的關係都在變化，所有的態度都在變化，演員研究的就是這些東西。
田歌：對對。
不聽話的棋子
唐國強：其實主席也是這樣，他得逐漸變化。各個時期，他跟身邊人的關係，跟兒女、其他領導人之間關係的變化，還有黨外的各種關係，都構成了他的行為方式、思維方式，你研究的實際上就是這些。
田歌：這就是演員，演員要有很多時間活在角色裏，他不進入人物的內心世界是不行的，底下的創作是非常主動的，人們對演員有兩個比喻，棋子和瘋子，你覺得形象嗎？
唐國強：棋子，也對，瘋子，也對，棋子就是一個聰明的演員，要找好自己的位置，就是坐標位置，你不是製片人，你也不是導演，你就是個演員，但如何把這關係處理好。
田歌：棋子，找好位置。
唐國強：瘋子，我覺得創作起來就要出現個癲狂狀態，才能夠進入角色，找到感覺，我要不像瘋子，我找不到主席那感覺，我又沒當過主席。
田歌：對啊，要不怎麼去演諸葛亮。我覺得你對棋子的理解還有點單純了，就是導演讓演員當道具吧。
唐國強：應該，你要是不當導演，你就要當好道具，你要理解導演的意圖。
田歌：但是我懷疑唐國強同誌，在片場上不是一個特別聽話的棋子。
唐國強：得看誰來駕馭我。
田歌：對。
唐國強：誰來駕馭我，如果真是我服你，你這導演講在點上，那我得老老實實的，確實佩服，這個佩服就是佩服，你讓我怎麼做，因為咱們兩個肯定想到一塊去了，你想的比我還深，那我肯定聽你的，如果你說錯了，你還讓我服從你，那肯定不可能。
田歌：那你不還是以你的標準去判斷嗎？你說對就對，你說錯就錯。
唐國強：不是，我也是一個客觀標準，因為我在演這個人物，你對這個人物的解釋，你對周邊關係的解釋對不對啊，那是一般人都知道的，所以碰上好導演，你就老老實實當棋子當道具；碰著不好的導演，那咱們就商討，商量，因為最後出來還是我演嘛，你演那你去演，你讓我演，咱們最後肯定要有個折中方案，我想能夠談通，藝術創作，不是做買賣，能談通。
田歌：我最初認識唐國強是看《南海風雲》，那時候我在安徽，我們那兒新蓋了個電影院，那時候就覺得怎麼有這麼漂亮的男的。
唐國強：你是在電影院。你知道我是在哪看的嗎？我是在大廣場上看的背麵，倒著看的，為什麼呢？因為我剛拍完這個戲，還怕人家認出我來，隻能悄悄地在後邊看。那個戲是我出頭的戲，也是倒黴的戲，剛一拍完就唐山大地震，這個電影沒怎麼放？
田歌：但是大家都知道啊，然後就是《小花》，我當時也特喜歡，女孩心目中理想的哥哥，就得是這麼善良、這麼英俊的，又那麼愛護妹妹。之後，我特愛看《今夜星光燦爛》。
唐國強：我看了慘不忍睹。
田歌：為什麼？
唐國強：是個氣質問題，整個那幫人，除了李秀民還稍微樸實一點，我們那幾個小戰士的狀態，像現在的高中生，而不是當年那個土生土長的小知識分子，今天再看，慘不忍睹。
田歌：隨著年齡的遞增，你對自己創造的角色有更深更高的標準。但是反過來說，年齡對演員來說，究竟是一個什麼樣的杠杆？
唐國強：能花歲月的時候不太懂，懂得花歲月的時候呢，又不夠了，才感覺到不夠了，所以也覺著有很多遺憾，這些遺憾隻能作為經驗教訓了，你真是能明白自己的問題在哪，也就好解決了。
人生幾度風雨
田歌：我特別想問你，人都會有挫折，像你事業上、生活上都有過低穀，你在一個極度壓力和憤憤不平的情況下生活，憑借什麼挺過來的？
唐國強：我覺得，人沒有過不去的坎兒，隻要自己不倒，總會有機遇，物極必反。我經曆的坎坷，回來再想，我倒覺得很幸運。我如果不做演員，還沒有這麼幸運，正是由於我是演員，我需要大量的體驗，這個體驗就是你看過、聽過、經曆過的一切的綜合，成為你的體驗庫。我現在想明白了，所有最痛苦的經曆，反過頭來都是你的財富，別人不具有，別人也不可能具有。
田歌：可是你當時並沒有這種感覺吧，當你身臨其境的時候，你能想到這點嗎？
唐國強：我想到這點了，為什麼？你都想象不到，我那時候，幹了那麼多活，外人覺得我風光，又演電影什麼的，但我當時隻是個臨時工，話劇團就是不放我，你就不能去八一廠，你就不能走，你要是走，就是資產階級名利思想。那個事把我弄的，最後我都想怎麼這麼難呢？我給公家幹了活、掙了錢，我不但不得一點好，還成了罪人，這算怎麼回事？我爸說“這樣，好虎不吃回頭食，你也不要去了，不行，無非就是我養著你”。
田歌：真的。
唐國強：我很感動。當我把刀拿出來準備輕生的時刻，我想這點經曆也算不了什麼，當你有了這些經曆之後，確實你就有比別人更豐富的財富，我有你沒有，經曆就是財富，尤其對一個演員來說。這種大起大落，能感受到很多，所以我演張居正時，當他一下被貶到什麼都不是的時候，我能找到角色的內心感受。一個生活中太過平靜的人，一切都是那麼美好，一切都那麼溫暖，怎麼可能去演那種特別冷酷、特別孤獨的角色呢，沒有那個感受啊。
田歌：所以說，人們總是羨慕別人一生多麼順利，但是作為演員，如果一生特別順利的話，未必是件好事。
唐國強：所以有一個老同誌，大家都覺得他很好，臨終前跟他兒子說，“我遺憾啊，我這一輩子沒個故事”。這才是最大的遺憾了，一輩子沒個故事，昨天和今天一樣，今天和明天一樣，周而複始。
田歌：作為一個普通人來說，都希望自己能夠順利；但是作為演員，就是要把生命中的苦難轉化為財富。
【田歌談藝錄】曾經滄海難為水，除卻巫山不是雲。苦難與挫折，之所以說是從藝乃至人生的一筆財富，就在於經曆了便不再畏懼，就如同田野裏植物的葉子，比溫室中的同類植物的葉子厚上兩到三倍一樣，生命在苦難與挫折中走向更加堅強、成熟、厚重、豐富。這也許正是西方一些著名企業，對有過失敗或挫折經曆的人優先錄用的道理所在吧。
唐國強：就是。
田歌：這是對個人意誌一個很好的鍛煉。
唐國強：所以今天再看這個，發現有的時候當時想不通的事，不要再想了，你放一下，你隻要能放下，今天再看，那算個什麼事啊，今天看都很可笑。沒有過不去的火焰山，你就等到最痛苦的時候，再咬牙堅持一下，馬上物極必反。
田歌：我聽與他合作過的一個演員告訴我，唐國強對他妻子好極了。
唐國強：我覺得這是一個家庭必然要的。我經常在外拍戲，回到家總覺得有很多歉意。特別對孩子上，教育根本不夠，往往溺愛多。因為好不容易回來，所以說要什麼你就得給買什麼，我也就這麼點表達了，我還表達什麼，總不能回來我就批評他。
田歌：很多也是很無奈。
唐國強：你幹的這個工作注定你是個獨行者，但是吃多少苦，最後得多少收獲，因為畢竟我選擇的這個工作，是我想做的，能做出好的劇目，能看到它開花結果。
田歌：再好的演員都有走下銀幕的時候。你想過自己的那一天嗎？
唐國強：想過，因為我覺得這是很自然的事情，但是就像我講的，演戲是個創造性的勞動，它意味著你以後的生命，就注定要不斷的創作，當它不是職業而變成事業後，就跟你的生命連在一起。
田歌：你會經常設想自己的晚年生活嗎？你最理想的晚年生活，應該是什麼樣的？
唐國強：我不想，我沒想那麼遠，很可能就是在策劃一個劇本。
田歌：還在策劃劇本。
唐國強：策劃一個劇本，因為我不說嘛，事業，這注定是跟著我一輩子的事情。
田歌：生活的一部分。
唐國強：已經是我生命的一部分了，我肯定要把它延續下去，我不會讓它中斷了的，但是我可能變為另外的一些形式，起碼我70歲之前可以演，我個人感覺，演不了主要的了，我還可以演一些次要的，總而言之你可以去演，更多的不要僅僅是演，你能不能去策劃，用你的腦子，現在你的腦子和你的經驗超過了你的身體經曆的時候，用點這個，另外我不寂寞，我還有書法。
田歌：生命的一部分，有的時候這個好像也是一種天意。我在做關於你的功課時，發現你在學校當過大隊長，在藝術團又是團長，第一個電影是個艦長，到了明星班是班長，還演過國家領袖，現在還是中國電視藝術家協會的副主席，你有過領袖情節嗎？
唐國強：沒有，沒有。因為我要想當官，可能我會改變自己。有人說過我不是一個做官的材料，還是去當藝術家吧，我覺得非常中肯。
田歌：你就是踏踏實實做好演員。